田林

【摘 要】即興演唱的能力是演唱者從音樂(lè)角度提升自我修養(yǎng)的關(guān)鍵所在。在流行音樂(lè)的發(fā)展過(guò)程中，即興的演唱狀態(tài)似乎并沒(méi)有太明顯的發(fā)展，但就演唱形式和內(nèi)容上看，它已經(jīng)成為整個(gè)流行音樂(lè)中最為尖端的演唱方式，更接近音樂(lè)本身，它對(duì)演唱技巧的要求較少，而更多的是體現(xiàn)在演唱者對(duì)音樂(lè)的感覺(jué)上。

【關(guān)鍵詞】即興演唱;和聲功能;技巧與美感的結(jié)合

中圖分類(lèi)號(hào)：J61 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）19-0093-01

一、和聲功能內(nèi)的即興

所謂和聲功能是作品的和聲走向，如由和聲功能的某一級(jí)延伸到某一級(jí)在向其他級(jí)數(shù)發(fā)展。由于古典主義和聲的影響，現(xiàn)代和聲在框架上依然與古典和聲相同，只是在細(xì)節(jié)和弦以及編配原則上有著一定的改進(jìn)。爵士和聲框架使得即興演唱具有很高的音樂(lè)性和難度。

即興演唱的和聲功能一般來(lái)說(shuō)歸屬于爵士樂(lè)的和聲體系，這其實(shí)對(duì)演唱者的演出水平提出了考驗(yàn)，一個(gè)優(yōu)秀的演唱者不僅要有扎實(shí)的基本功、技巧和情感，還得具有音樂(lè)感覺(jué)。這種和聲感覺(jué)十分抽象，對(duì)于演唱者來(lái)說(shuō)，它可能會(huì)來(lái)源于演唱者對(duì)旋律節(jié)奏的一種直接反饋，但更多的是通過(guò)學(xué)習(xí)和聲以及練習(xí)而形成的一種演唱慣性，即便是學(xué)習(xí)一樣的爵士和聲知識(shí)，每個(gè)人對(duì)旋律節(jié)奏的感覺(jué)都不同，即興的方向也不相同。音階的上下行習(xí)慣、節(jié)奏與旋律的組合方式，原譜的改進(jìn)，或習(xí)慣從某個(gè)功能進(jìn)入等都有著十分自由的特點(diǎn)。在功能內(nèi)即興需要演唱者對(duì)爵士和聲有很細(xì)致的了解，而且在拿到譜子時(shí)不僅需要熟悉旋律，讓正常的唱段完整表現(xiàn)，還要運(yùn)用自己的和聲知識(shí)將譜子潤(rùn)色為和聲功能分析譜，這樣能夠根據(jù)和聲先設(shè)定旋律的整體音樂(lè)蔓延基調(diào)，便于演唱者標(biāo)記在哪個(gè)部分進(jìn)入即興演唱更加自如又保持美感。如譜歌曲《Autumn Leaves》的旋律功能譜子變成和聲分析譜，對(duì)于爵士和聲基礎(chǔ)好一些的演唱者，可以按照譜子進(jìn)行進(jìn)一步的細(xì)分。演唱者如同樂(lè)手一般進(jìn)行和聲設(shè)置，才能夠使和聲框架內(nèi)的即興演唱更加完美動(dòng)聽(tīng)。

二、技巧性與美感要充分的結(jié)合

即興演唱是一種音樂(lè)技巧較高的演唱形式，即興時(shí)不僅需要在和聲框架中表現(xiàn)出精彩的變奏，還要充分體現(xiàn)出即興的美感。這種美感不同于傳統(tǒng)演唱的美，在流行演唱中傳統(tǒng)的美感體現(xiàn)在很多元素上，如音色的美感、裝飾音的美感、高亢或低沉的美感等。即興演唱中的美感主要是需要演唱者注重統(tǒng)一性和流暢性。這一點(diǎn)與器樂(lè)演奏的要求比較相似。人聲在即興演唱中進(jìn)行技巧表現(xiàn)時(shí)要做到人聲器樂(lè)化的處理。器樂(lè)是以樂(lè)器為物質(zhì)基礎(chǔ)的音樂(lè)形式，它借助樂(lè)器的性能、特征并且在演奏中具有一定的技巧性，依靠技巧來(lái)展現(xiàn)作品。而聲樂(lè)則不同，它需要人依靠聲帶和聽(tīng)力來(lái)形成一定的音高，雖然聲樂(lè)演唱也具有一定的穩(wěn)定性，但遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如器樂(lè)。

即興演唱中的人聲器樂(lè)化是以人聲的即興來(lái)代替器樂(lè)的即興，對(duì)于演唱者來(lái)說(shuō)，從音高和穩(wěn)定性上提高了演唱者的門(mén)檻。而即興演唱的美感不同于傳統(tǒng)聲樂(lè)演唱的美感，這種美感要更加趨向于器樂(lè)的成熟和平穩(wěn)，不同形式的即興融合在一起加上與其他器樂(lè)的對(duì)話，使得音樂(lè)作品整體富有很高的藝術(shù)美感。而人聲在器樂(lè)化之后也變得更加理性，是演唱者對(duì)聲音的控制能力有所提高，達(dá)到了技巧與美感的結(jié)合。

三、即興演唱中的情感表達(dá)

即興演唱不同于傳統(tǒng)流行唱法的情感表達(dá)，傳統(tǒng)的情感有感受和表達(dá)兩個(gè)部分，是斯塔尼斯拉夫斯基表演體系在演唱之中的體現(xiàn)，在形式上即興演唱的情感表述可能也會(huì)更加貼近這種感受和表達(dá)，但在情感表現(xiàn)色彩上與傳統(tǒng)聲樂(lè)中所表現(xiàn)的喜、怒、哀、樂(lè)是不同的，即興演唱的情感表達(dá)，一方面體現(xiàn)出一種對(duì)事物或?qū)η楦械闹饔^描述，另一方面體現(xiàn)出一種對(duì)話的和諧機(jī)制。無(wú)論哪種機(jī)制，即興演唱的情感都要給予聽(tīng)者一種舒適的自由感。音樂(lè)是聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，根據(jù)感官所處的功能來(lái)看，聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)一樣都接受外界信號(hào)。如同我們看到橘子會(huì)想到橘黃色和橘子的味道，這種聯(lián)想是一體的。同理，音樂(lè)可以描繪出很多事物，而聲樂(lè)語(yǔ)言是具備這種情緒的，小調(diào)悲傷的旋律配上失戀內(nèi)容的歌詞將痛不欲生的情感表現(xiàn)出來(lái)，如果搭配逝去親人的歌詞又將引導(dǎo)出另一種傷心，但單純的旋律卻能給人一種想象無(wú)法觸及的感受，這也是即興演唱帶給人的感受，所以即興演唱的情感要更加抽象的表達(dá)，是一種描繪的狀態(tài)。

即興演唱中很多時(shí)候會(huì)遇到與其他器樂(lè)對(duì)話的時(shí)候，這時(shí)即興演唱的情感表現(xiàn)應(yīng)該是在基調(diào)上與之等同，但在感覺(jué)上與之相異，要在細(xì)節(jié)處理上做到精致，才能表現(xiàn)出即興演唱的情感。就是既要有音樂(lè)作品整體上的音準(zhǔn)、節(jié)奏的統(tǒng)一穩(wěn)定，還要達(dá)到聲音的和諧。在歌詞對(duì)話中注意對(duì)細(xì)節(jié)的處理，與之形成情緒的碰撞，跟著整體的節(jié)奏、變奏的演唱。加上即興演唱與器樂(lè)是有很多的自由聲部的，在這些自由聲部的交錯(cuò)上更要做到細(xì)節(jié)才能體現(xiàn)出所傳遞的情感。很多時(shí)候即興演唱不能使聽(tīng)者感受到一種舒服的感覺(jué)，這多半是由于演唱的即興與器樂(lè)部分存在了不和諧的連接或演唱不連貫導(dǎo)致的斷裂，是細(xì)節(jié)沒(méi)有銜接好而導(dǎo)致。因此表現(xiàn)即興的情感需要演唱者格外的重視，從細(xì)節(jié)來(lái)展現(xiàn)演唱的美，讓表演更加真切。