李吉光

【關(guān)鍵詞】博物館學(xué)期刊；學(xué)術(shù)論文；博物館學(xué)；《博物院》；跨界思維

【摘要】隨著文博事業(yè)的發(fā)展，博物館學(xué)術(shù)期刊取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步，但在發(fā)展過程中也出現(xiàn)了一些問題。文章以《博物院》為例，從編輯的角度探討了博物館事業(yè)的發(fā)展對(duì)行業(yè)學(xué)術(shù)期刊提出的要求和博物館學(xué)期刊發(fā)展中存在的問題，認(rèn)為博物館學(xué)術(shù)期刊的“好論文”必須要有理論基礎(chǔ)，以及敏銳的洞察力、獨(dú)特的視角和跨界思維的能力，并與博物館實(shí)踐緊密結(jié)合，能夠解決博物館行業(yè)的某一類問題，為博物館行業(yè)的發(fā)展獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策。

隨著文博事業(yè)的發(fā)展，博物館學(xué)術(shù)期刊呈現(xiàn)一派欣欣向榮的景象，《博物院》雜志的創(chuàng)刊恰逢其時(shí)。2017年至今，筆者作為編輯參與了《博物院》雜志的創(chuàng)辦和運(yùn)營(yíng)工作，在期刊的編輯和出版過程中，開始思考一些問題：博物館學(xué)術(shù)期刊和博物館的關(guān)系如何？博物館學(xué)術(shù)期刊要為行業(yè)發(fā)展解決什么問題？博物館學(xué)術(shù)期刊“好論文”的標(biāo)準(zhǔn)是什么？博物館人如何寫出好論文？帶著這些問題，筆者參加了中國(guó)博物館協(xié)會(huì)出版專業(yè)委員會(huì)2018年年會(huì)并做了發(fā)言?，F(xiàn)應(yīng)《文物春秋》之約，將發(fā)言內(nèi)容整理為此篇小文，以與行業(yè)同仁分享，也期待有更多讀者關(guān)注博物館學(xué)論文的寫作與博物館學(xué)術(shù)期刊的發(fā)展。

一、好論文要關(guān)注博物館行業(yè)發(fā)展熱點(diǎn)問題

要想知道行業(yè)學(xué)術(shù)期刊對(duì)行業(yè)發(fā)展的作用，刊發(fā)文章在微信的閱讀量和知網(wǎng)的下載量比較能說(shuō)明問題。到2018年第3期為止，在《博物院》刊發(fā)的181篇論文中，微信閱讀量排名前三的論文依次是《三維打印技術(shù)在文物修復(fù)保護(hù)中的應(yīng)用》《“從物到人”：一種博物館觀念的反思》《“釋展”和“釋展人”——博物館展覽的文化闡釋和公眾體驗(yàn)》，知網(wǎng)下載次數(shù)最多的三篇文章則是《“釋展”和“釋展人”——博物館展覽的文化闡釋和公眾體驗(yàn)》《博物館信息傳播模式述評(píng)》《宋元名瓷哥窯的探索、研究與新發(fā)現(xiàn)》。筆者綜合分析這些數(shù)據(jù)后發(fā)現(xiàn)，當(dāng)前文博行業(yè)的關(guān)注點(diǎn)可以概括為三個(gè)關(guān)鍵詞：關(guān)系、文物、技術(shù)。關(guān)系，指的是人與物的關(guān)系，即“人”——觀眾和博物館從業(yè)者與“物”——展品、文物等博物館的物質(zhì)基礎(chǔ)的關(guān)系，這一關(guān)系中包含了闡釋和傳播的內(nèi)涵，即博物館從業(yè)者如何通過物的闡釋來(lái)向公眾傳播知識(shí)——這是博物館傳統(tǒng)工作的核心。文物，是博物館的物質(zhì)基礎(chǔ)，是大多數(shù)從業(yè)者進(jìn)入博物館后學(xué)到的第一課。而博物館行業(yè)對(duì)技術(shù)的關(guān)切是我們始料未及的，從數(shù)字化到數(shù)字人文，從影像采集到三維打印技術(shù)，越來(lái)越多的科技企業(yè)雄心勃勃地進(jìn)軍博物館行業(yè)，這也促進(jìn)了博物館人對(duì)科技成果的關(guān)注、運(yùn)用和反思。讀者的需要應(yīng)該是期刊的風(fēng)向標(biāo)，那么博物館學(xué)期刊如何發(fā)展才能在這三個(gè)方面對(duì)讀者有啟發(fā)和幫助？

在博物館與公眾的關(guān)系方面，好的博物館學(xué)論文不僅應(yīng)說(shuō)明博物館從業(yè)者為公眾做了什么，還應(yīng)說(shuō)明公眾可以從博物館中得到什么，以及在這種關(guān)系中形成的范式與引發(fā)的思考。比如，2017年第3期《博物院》刊登的《博物館信息傳播模式述評(píng)》一文，在轉(zhuǎn)述了西方博物館傳播學(xué)的發(fā)展后，描繪了當(dāng)前博物館的傳播模式，并說(shuō)明了其對(duì)博物館的三大影響：突出了博物館以人為本的特點(diǎn)，凸顯了信息化在博物館傳播中的作用，深化了觀眾對(duì)博物館性質(zhì)的認(rèn)識(shí)。作者在文章中明確指出，在博物館傳播中，觀眾逐漸由被動(dòng)接受轉(zhuǎn)變?yōu)閾碛辛藢W(xué)習(xí)的主動(dòng)權(quán)，這一認(rèn)識(shí)使得文章能夠引發(fā)更多人的思考：在博物館的傳播活動(dòng)中，博物館人是應(yīng)該給觀眾具體的知識(shí)，還是僅僅把展覽與活動(dòng)作為觀眾學(xué)習(xí)的引子？

在博物館學(xué)視野下的藏品研究方面，好的博物館學(xué)論文不僅應(yīng)對(duì)某件或某類文物本身進(jìn)行研究，更應(yīng)對(duì)其在博物館藏品體系中的作用進(jìn)行說(shuō)明。如果能進(jìn)一步設(shè)想其在陳列展覽與教育活動(dòng)中如何應(yīng)用，就有可能成為藏品研究中的上佳之作。令人遺憾的是，這樣的論文還沒有在《博物院》雜志中出現(xiàn)。目前知網(wǎng)下載次數(shù)排名第一的藏品研究類文章是《宋元名瓷哥窯的探索、研究與新發(fā)現(xiàn)》，雖然作為哥窯研究的綜述類論文，其頗高的下載率體現(xiàn)了學(xué)術(shù)研究綜述的必要性，但其仍屬于考古學(xué)領(lǐng)域的器物研究，與博物館學(xué)尚有一定距離。

科技在博物館中的應(yīng)用是近年來(lái)博物館學(xué)的熱點(diǎn)之一。好的博物館學(xué)論文不僅需要讓讀者知道某項(xiàng)技術(shù)是什么，更需要讓其了解這項(xiàng)技術(shù)能夠?yàn)椴┪镳^解決什么問題，成本如何，以及在博物館中的應(yīng)用前景怎樣，等等。如《三維打印技術(shù)在文物修復(fù)保護(hù)中的應(yīng)用》一文，僅僅介紹了什么是三維打印技術(shù)，以及該技術(shù)在博物館的應(yīng)用和優(yōu)缺點(diǎn)，卻成為《博物院》微信閱讀量最大的文章，甚至還有一些企業(yè)向我們?cè)儐栠@一技術(shù)目前的發(fā)展情況。筆者以為，這一現(xiàn)象反映出博物館從來(lái)不是封閉的，新興技術(shù)是博物館與其它行業(yè)接軌的方法之一，但博物館應(yīng)用的新興科技首先是為博物館服務(wù)的，其是否適合博物館，如何在博物館展開運(yùn)用，都取決于博物館的需求。

二、當(dāng)前博物館學(xué)論文存在的主要問題

1.與理論脫節(jié)的實(shí)踐和與實(shí)踐脫節(jié)的理論

筆者以為，所有的博物館學(xué)理論，終將用于博物館行業(yè)的實(shí)踐；而所有的博物館實(shí)踐，必然是在一定的博物館學(xué)理論指導(dǎo)下完成的。在《博物院》收到的博物館學(xué)研究類稿件中，不乏對(duì)博物館學(xué)理論進(jìn)行思考與研究的文章，也不乏對(duì)某一工作項(xiàng)目進(jìn)行點(diǎn)評(píng)或總結(jié)的文章，但是，我們還常常會(huì)發(fā)現(xiàn)以下三類來(lái)稿：一是脫離博物館實(shí)踐的玄想之作；二是對(duì)某一項(xiàng)工作的簡(jiǎn)單總結(jié)；三是借用國(guó)外（主要是歐美國(guó)家）的博物館理論與案例作為自己論點(diǎn)的佐證，但在引用時(shí)如同把原文“字對(duì)字”翻譯而來(lái)，常讓讀者如墜云霧之中。

在第一類來(lái)稿中，作者的玄想往往沒有形成體系，或許僅是工作與讀書間隙的靈光乍現(xiàn)，其對(duì)博物館有什么意義，又如何運(yùn)用到實(shí)踐中，作者顯然還沒有考慮清楚，交給編輯的只是一份讀書心得或思考隨筆。

在第二類來(lái)稿中，我們常?？吹阶髡邔?duì)某一項(xiàng)目的認(rèn)真總結(jié)，然而，這樣的總結(jié)對(duì)同行有什么用，這樣的案例是否適用于其它博物館，從中可以得到什么規(guī)律性的結(jié)論，作者卻未作詳細(xì)分析，讀者更無(wú)法從作者的敘述中體會(huì)到。

在第三類來(lái)稿中，我們能看出作者良好的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)和強(qiáng)烈的問題意識(shí)，然而論文最終是要讓“第三方”來(lái)讀的，外語(yǔ)化的行文方式不僅容易讓讀者如墜云霧之中，也常常需要編輯絞盡腦汁，思考如何結(jié)合中國(guó)實(shí)際，為文中的新名詞找到合適的中文表達(dá)方式，并把大量的國(guó)外案例用國(guó)內(nèi)同行能夠理解的方式予以改寫。

2.關(guān)注了新問題和新領(lǐng)域，但未能提出恰當(dāng)?shù)慕鉀Q方法

博物館中有一些工作由于處于行業(yè)的邊緣而少有人關(guān)注，一些作者因?yàn)閺氖逻@類工作，又很善于思考，就能對(duì)這些工作提出自己的看法；還有一些工作屬于某大項(xiàng)工作中的一個(gè)細(xì)節(jié)，故其重要性常被人們忽視，一些作者卻恰恰能對(duì)這些細(xì)節(jié)提出自己的想法。這類稿子常常讓編輯在一開始感到驚喜，然而，作者提出的問題往往是博物館工作中共通的，沒有很強(qiáng)的針對(duì)性；或者是提出了獨(dú)特的看法，但又很難在現(xiàn)有體制下實(shí)現(xiàn)。對(duì)編輯來(lái)說(shuō)，初看稿子的驚喜很快轉(zhuǎn)化為深深的無(wú)奈——從重視少有人關(guān)注的領(lǐng)域，到解決這一領(lǐng)域的問題，還需要深入的思考和更多的實(shí)踐。

3.關(guān)注了博物館行業(yè)內(nèi)的問題與熱點(diǎn)，但不具備跨界思維，缺少對(duì)博物館行業(yè)周邊領(lǐng)域的了解

在博物館行業(yè)工作多年，筆者發(fā)現(xiàn)了一個(gè)頗值得深思的問題。一方面，隨著文博事業(yè)的發(fā)展，其他行業(yè)人員常常能把目光聚焦在博物館，如：建筑師常以設(shè)計(jì)建造了某座博物館為榮，故蘇州博物館成為貝聿銘一生最重要的作品之一；影視劇導(dǎo)演常常從某個(gè)博物館獲得重要的靈感，甚至干脆把博物館搬進(jìn)他們的作品中，《博物館奇妙夜》就取材于美國(guó)自然博物館；文學(xué)家們對(duì)博物館也是情有獨(dú)鐘，獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的帕慕克甚至自建了博物館。但另一方面，博物館從業(yè)者卻很少關(guān)注其它行業(yè)甚至是相關(guān)行業(yè)的信息和動(dòng)態(tài)，《博物院》的收稿情況就能清楚地反映這一現(xiàn)象：少有作者討論博物館建筑與陳列的關(guān)系，但事實(shí)上，即便是同樣的陳列主題，在不同的空間也會(huì)呈現(xiàn)出不同的效果；少有作者關(guān)注展陳設(shè)計(jì)以外的其它設(shè)計(jì)行業(yè)，即便博物館展示本來(lái)就是視覺設(shè)計(jì)系統(tǒng)中不可割裂的一部分；即便博物館文創(chuàng)成為當(dāng)前大家關(guān)注的焦點(diǎn)，卻未見到有文章提到文創(chuàng)中的經(jīng)濟(jì)賬，如觀眾平均在博物館要花多少錢，他們把錢花在了什么地方，他們對(duì)每件商品的理想價(jià)位是什么，不同博物館的銷量冠軍有什么不同……

面對(duì)以上問題，我們編輯能夠?qū)ψ髡咛岢瞿男┙ㄗh？辦刊的著力點(diǎn)又在哪里呢？

三、編輯的思考與建議

1.敏銳的洞察力與獨(dú)特的視角是好文章的關(guān)鍵

總結(jié)《博物院》自創(chuàng)刊以來(lái)的工作經(jīng)驗(yàn)，筆者常有這樣的感覺：有相當(dāng)一部分論文，條理清晰，表述準(zhǔn)確，提出了問題，也解決了問題，專家審稿意見也是改后復(fù)審或改后發(fā)表，但在編輯看來(lái)，此類文章就是少了一點(diǎn)讓人怦然心動(dòng)的東西，因?yàn)樗岢龅牟皇遣┪镳^最前沿的問題，解決方法也略嫌老套。從這個(gè)意義上講，“寫什么”比“怎樣寫”更重要。而要想知道“寫什么”，最重要的就是敏銳的洞察力與獨(dú)特的視角。所謂視角獨(dú)特，不是無(wú)中生有，生搬硬套一些概念或問題，而是在廣泛調(diào)查的基礎(chǔ)上，觀察到某一類博物館或博物館某一類工作中存在的普遍問題，并對(duì)這些問題進(jìn)行深入的甚至是形而上的哲學(xué)思考，同時(shí)這種思考必須與博物館的實(shí)際相結(jié)合，最終對(duì)癥下藥，提出解決問題的方法。

2.有意義的結(jié)論比新穎的方法更重要

在信息爆炸的今天，各種名詞和概念時(shí)刻沖擊著我們的大腦。翻開博物館學(xué)的各種論文，我們會(huì)看到統(tǒng)計(jì)學(xué)、人類學(xué)、大數(shù)據(jù)等各種不同方法的應(yīng)用，但問題是，我們用一百種方法來(lái)證明西紅柿炒蛋很好吃有意義么？這樣的問題又是否需要那一百種眼花繚亂的方法來(lái)證明？

筆者以為，有意義的結(jié)論比新穎的方法更重要。很多作者一提筆似乎首先想到的就是方法，但常常沒有想好要用方法解決什么問題，于是論文變成了某種方法的圖解。這一現(xiàn)象的背后隱藏著作者試圖用新穎的方法來(lái)掩蓋貧弱的思考力的思維惰性。

3.要具備跨界思維，學(xué)會(huì)跳出博物館看博物館

跨界，可能是博物館人最難做到的一點(diǎn)。我們很少見到博物館人跨界轉(zhuǎn)行從事其它工作。事實(shí)上，對(duì)博物館學(xué)的研究和論文寫作來(lái)說(shuō)，寬廣的視野是最重要的條件之一。我們之所以會(huì)收到一部分如同工作總結(jié)般的論文，主要原因之一就是作者的視野過分狹窄，只埋首于自己的領(lǐng)域而不了解同行的工作，更不清楚其它行業(yè)面對(duì)類似的問題是如何處理的，所以寫出來(lái)的文章也只能是總結(jié)自己的工作，而無(wú)法提出建設(shè)性的意見。

因此，博物館人跨界，首先要有廣泛的學(xué)科基礎(chǔ)：哲學(xué)、心理學(xué)、藝術(shù)史、影視傳媒……只有掌握諸多學(xué)科的基礎(chǔ)理論和基本方法之后，博物館人才會(huì)知道自己跨界后可以做什么，跨界后的工作又對(duì)博物館有什么影響。其次，要關(guān)注其它學(xué)科的最新動(dòng)態(tài)和前沿領(lǐng)域，這樣才能發(fā)現(xiàn)博物館與其它行業(yè)發(fā)展的差距，才能在第一時(shí)間把其它學(xué)科的最新成果運(yùn)用到博物館工作中。只有具備了跨界思維，才能對(duì)博物館行業(yè)在社會(huì)中的位置有一個(gè)恰如其分的判定，而只有定位準(zhǔn)確之后，才有可能發(fā)現(xiàn)本行業(yè)發(fā)展存在的新問題，并提出解決方案。

博物館學(xué)期刊如何為博物館行業(yè)發(fā)展服務(wù)，是行業(yè)內(nèi)各期刊一直在探討的話題?！恫┪镌骸纷鳛樾驴?，以上所言僅為拋磚引玉，懇請(qǐng)各位方家指正。

〔編輯：張曉虹；責(zé)任編輯：成彩虹〕