劉爭(zhēng)義

摘要：楊凝式作為書(shū)法史上承唐啟宋的重要人物，他究竟學(xué)習(xí)了唐代那些書(shū)家的書(shū)法，宋代書(shū)家又是如何受他的影響？他的代表作《韭花帖》被視為千古不朽之作。本文將以列表舉例的方式，試說(shuō)明《韭花帖》書(shū)體的傳承與影響，并解析其技法，探析其審美。

關(guān)鍵詞：來(lái)源;影響;法度;尚意

中圖分類號(hào)：J292.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）08-0016-02

一、前言

楊凝式（873—954年），字景度，號(hào)虛白，華陰（今陜西華陰）人。唐昭宗時(shí)進(jìn)士，官秘書(shū)郎，后歷仕后梁、唐、晉、漢、周五代，官至太子太保，世稱“楊少師”。因?qū)r(shí)局的混亂，政治的多變極為苦痛，楊凝式性格狂放不羈，故人稱“楊風(fēng)子”（即楊瘋子）。宋人對(duì)楊凝式的書(shū)法評(píng)價(jià)甚高，如蘇軾：“自顏柳氏沒(méi)，筆法衰絕，加以唐末喪亂，人物凋落，文采風(fēng)流掃地盡矣。獨(dú)楊公凝式，筆跡雄杰，有二王顏柳之余，此真可謂書(shū)之豪杰，不為時(shí)世所汩沒(méi)者?！庇秩琰S庭堅(jiān)：“余嘗論右軍父子以來(lái)，筆法超逸絕塵惟顏魯公、楊少師二人?！贝_實(shí)楊凝式在書(shū)法歷史上歷來(lái)被視為承唐啟宋的重要人物。

楊凝式代表作《韭花帖》在書(shū)法史上的地位之高，為千古不朽之作，被稱為天下第五行書(shū)。世人甘為俯首，頂禮膜拜。本文將以列表舉例的方式，試著說(shuō)明《韭花帖》書(shū)體的傳承與影響，并解析其技法，探析其審美。

二、《韭花帖》書(shū)體傳承

（一）取法來(lái)源

見(jiàn)表l（表中第二橫行為《韭花帖》之字）：

a饑字所從“幾”與智永楷書(shū)《千字文》饑字所從“幾”，在結(jié)體與運(yùn)筆方面相似，如紅筆所示，轉(zhuǎn)折處之翻筆與收筆處之回鋒推挑，幾乎一致。b簡(jiǎn)字與智永簡(jiǎn)字，在運(yùn)筆方面相似，如紅圈所示，橫與豎的搭接，虛中有實(shí)，實(shí)中寓虛。此處亦可窺得楊凝式之筆法來(lái)源。c當(dāng)字與智永《千字文》當(dāng)字相類，如紅筆所示，線條的粗細(xì)與提按變化一致。d其字與智永《千字文》的其字，在運(yùn)筆上基本一致，如紅筆所示，橫的提按起伏變化，兩字甚合。e始字與智永《千字文》始字，都是起筆方切重入，及下豎搭上橫的連接處理，在運(yùn)筆方面是高度相似。f肥字所從“巴”與智永《千字文》之“肥”所從的“巴”相似，特別是轉(zhuǎn)折處與出鋒處，如紅圈所示。g之字與歐陽(yáng)詢《張翰帖》的之字相較，幾乎一樣。點(diǎn)與提的緊貼處理，以及提與撇的弧度呈現(xiàn)，兩字很是吻合，有模仿傾向。h晝字形體修長(zhǎng)，與歐陽(yáng)詢《行書(shū)千字文》之畫(huà)字極其相似，在運(yùn)筆方面也很相近，如紅圈所示，豎搭橫，橫搭豎，以及橫與橫之間的銜接關(guān)系，足見(jiàn)楊凝式有模仿歐陽(yáng)詢之傾向。i肌字所從“幾”與歐陽(yáng)詢《行書(shū)千字文》饑所從“幾”，在筆法與形體方面很相似，特別是轉(zhuǎn)折處與出鋒處。j興字與顏真卿楷書(shū)《多寶塔》興字相較，同樣結(jié)體寬博，運(yùn)筆沉穩(wěn)有力，線條厚重飽滿，格局之大，氣宇非凡。說(shuō)明楊凝式不僅學(xué)習(xí)顏真卿的行草書(shū)，還關(guān)注顏真卿的楷書(shū)了。從表中字形對(duì)照分析《韭花帖》的筆法來(lái)源，至少取自于智永、歐陽(yáng)詢、顏真卿。

（二）書(shū)風(fēng)影響

見(jiàn)表2（表中第二橫行為《韭花帖》之字）

a《韭花帖》謝字與曾鞏楷書(shū)《局事帖》謝字，所從“寸”極收，促于右下部，兩字處理方法相同，還有兩字所從“言”旁，中間兩小短橫緊收，處理方法也同。b曾鞏楷書(shū)《局事帖》忽字與《韭花帖》忽字，勢(shì)態(tài)吻合，運(yùn)筆一致。c宋代蔡襄《蒙惠帖》中的蒙字與《韭花帖》的蒙字在筆勢(shì)方面一致，特別是“豕”的寫(xiě)法。d蔡襄《澄心帖》乃字與《韭花帖》乃字在形體與筆勢(shì)方面最相似，平穩(wěn)端正。e《韭花帖》的秋字所從“火”的磔筆很長(zhǎng)，有“放筆一戲”之感。宋人米芾《蜀素帖》的“秋”字也是這種感覺(jué)，揮灑意味極濃。至此我們不難發(fā)現(xiàn)，宋人曾鞏、蔡襄、米芾等人，有學(xué)習(xí)模仿楊凝式之傾向。再者，如書(shū)法典籍中記載，黃庭堅(jiān)：“近來(lái)蘇子瞻獨(dú)近顏、楊氣骨?！倍洳骸皸罹岸葧?shū)，自顏尚書(shū)、懷素得筆。而溢為奇怪，無(wú)五代衰茶之氣。宋蘇、黃、米皆宗之。”

從表中所列字形對(duì)照分析，以及書(shū)論記載情況可以看出，宋人受楊凝式的影響之大。

三、《韭花帖》技法解析

（一）疏雅有致的章法

《韭花帖》字距、行距之大是歷代墨跡中少有的，布白極多而氣不散，格調(diào)甚為清雅。楊凝式以信札之有限空間，隨筆拈來(lái)，錯(cuò)落有致，輕重有度，一揮而就，用筆之自然，氣象之非凡。通篇七行，前三行較后四行字距、行距稍密，特別是首行最為密集，而五、六、七行空間最為疏闊，構(gòu)成了通篇前密后疏的自然變化。

（二）疏密生姿的結(jié)體

《韭花帖》中諸字，結(jié)構(gòu)或長(zhǎng)或扁、或收或放、或疏或密，呼應(yīng)揖讓一任自然，如“乍、報(bào)、韭、切”等字之極收與“秋、伏、察”等字之極放形成鮮明對(duì)比。單字結(jié)構(gòu)布白，收放疏密對(duì)比也很明顯，疏處如表紅圈所示。

舉例說(shuō)明如下：寢、實(shí)、察三字，同為“宀”部，“宀”下留出大量空間，與下部點(diǎn)畫(huà)緊收形成強(qiáng)烈對(duì)比，收效奇特，這是楊凝式分問(wèn)布白的過(guò)人之處。

輖、翰、載三字，作者采用同樣的藝術(shù)手法，先橫后豎，寫(xiě)了個(gè)“十”，與下面的部件之間留出很大的空間。

饑、蒙、簡(jiǎn)、謝四字，結(jié)體或左右或上下，而作者總是采取了相應(yīng)上下部件之間的疏密變化。

鄧石如日：“疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)?！笔杳茏兓畼O，為讀者帶來(lái)耳目一新或者是驚奇的藝術(shù)效果。

（三）輕重合度的用筆

“一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)?！薄毒禄ㄌ返挠霉P有一個(gè)特征，就是起筆較重，形成字的首筆粗壯，與其余筆畫(huà)相較，產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比，如表4所示。

上表中所列二十字，都是起筆迅猛，首筆粗壯之字。全文六十三字，就有二十多個(gè)字第一筆較重，占比重三分之一，足以說(shuō)明，這是作者的強(qiáng)化手法。楊凝式狂放不羈，裝癢作怪的性格，在線條輕重對(duì)比方面有所體現(xiàn)。

四、《韭花帖》的審美特色

楊凝式很長(zhǎng)時(shí)期學(xué)習(xí)唐代楷書(shū)，森嚴(yán)的法度，在他腦海里已是一個(gè)深深的印記，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ壤砟钆c當(dāng)時(shí)政治局面的混亂現(xiàn)實(shí)是不相符的。這樣的內(nèi)心矛盾，也是他佯瘋的原因之一，這種情況，無(wú)意中迫使作者在藝術(shù)創(chuàng)造中另辟蹊徑，衍化唐楷，沖破藩籬，融入晉韻，加之作者超凡的藝術(shù)功底，于不期然中走出了唐人書(shū)法的境界而新開(kāi)一片天地，自出機(jī)杼，形成了楊凝式獨(dú)特的審美情趣，之后的宋人受其影響，遂有開(kāi)啟宋代尚意書(shū)風(fēng)先河之譽(yù)。

另外楊凝式曾勸父“一臣不事二主”，自己卻歷仕后梁、后唐、后晉、后漢、后周五朝不倒。他內(nèi)心既有正義的一面，又?jǐn)[脫不了現(xiàn)實(shí)處境，內(nèi)心的痛苦，以佯狂來(lái)掩蓋精神的苦悶，并將自我矛盾引入書(shū)法創(chuàng)作當(dāng)中，與古代經(jīng)典書(shū)法發(fā)生了撞擊，必將誕生《韭花帖》這樣的佳作。

五、結(jié)語(yǔ)

董其昌：“少師韭花帖略帶行體，蕭散有致，比少師他書(shū)欹側(cè)取態(tài)者有殊，然欹側(cè)取態(tài)，故是少師佳處。又“書(shū)家以險(xiǎn)絕為奇。此竅惟魯公楊少師得之，趙吳興弗能解也?！?/p>

如董其昌所言，《韭花帖》在結(jié)體上，奇中寓險(xiǎn)，險(xiǎn)中見(jiàn)奇，奇險(xiǎn)顯妙;疏中有密，密處有疏，疏密生姿。在用筆上，輕重對(duì)比突出，頓挫起伏合度，方圓協(xié)調(diào)，隨性結(jié)字，逸態(tài)橫生。章法布局上將字距與行距拉得很開(kāi)，是真正的清朗寬綽，具有奇特之效。取法上，楊氏初學(xué)歐顏（歐陽(yáng)詢、顏真卿）立基，后學(xué)“二王”系統(tǒng)（王羲之、王獻(xiàn)之、包括智永）生神。