易海良

摘要：湖南花鼓戲在傳承與發(fā)展的過(guò)程中雖然取得了一定的成績(jī)，但是在發(fā)展過(guò)程中也面臨著嚴(yán)重的人才匱乏、人才流失、人才創(chuàng)新力度不夠、管理模式滯后、戲曲內(nèi)容陳舊、資金嚴(yán)重短缺等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。要做好湖南花鼓戲的傳承工作，直面花鼓戲傳承中存在的問(wèn)題，并提出合理化的發(fā)展措施具有必要性。

關(guān)鍵詞：花鼓戲;傳承人;政府扶持

前言：

湖南花鼓戲是影響較大的花鼓戲之一，流傳甚廣。湖南民族民間戲劇風(fēng)格的傳承是湖湘歷史文化傳承的重要載體之一。它以獨(dú)特的方式記錄了湖南的風(fēng)土人情和歷史事件，反映了湖南人民的精神風(fēng)貌和審美情趣，并且展現(xiàn)出了較強(qiáng)的地方特色，并且生活氣息也較為濃厚。在表演過(guò)程中，花鼓戲的情節(jié)較為生動(dòng)，舞蹈演員之間通過(guò)載歌載舞，將風(fēng)趣的表演展現(xiàn)在人們的面前，深受廣大戲劇愛好者的喜愛。

一、湖南花鼓戲傳承存在的問(wèn)題

湖南花鼓戲經(jīng)過(guò)近幾代花鼓藝術(shù)家的努力，在傳承和發(fā)展上取得了一定的成就，但是也仍然面臨創(chuàng)作人才匱乏及人才流失等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。由于花鼓戲的管理模式較為落后，并且戲曲內(nèi)容過(guò)于陳舊，在資金上也存在嚴(yán)重短缺情況。其中，最重要的問(wèn)題是花鼓戲內(nèi)容過(guò)于陳舊，并且創(chuàng)新能力較弱。湖南花鼓戲繼承者包括劉兆謙（國(guó)家一級(jí)演員），曾獲中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)，代表作有《鹿林社》、《紅娘軍》、《爐香》等。歐陽(yáng)楚文，全國(guó)一級(jí)作曲家，代表作品《桃花泛濫》、將軍歌謠《花鼓秋日》。衡州花鼓戲主要分布在湖南南部的衡陽(yáng)、衡山、衡南等地，其傳承群體主要是衡州花鼓戲藝術(shù)有限公司，其繼承人楊曉蘭（國(guó)家二級(jí)演員）。現(xiàn)階段花鼓戲在發(fā)展期間，存在發(fā)展滯后情況，在演奏和傳承上均存在諸多的問(wèn)題[1]。

二、湖南花鼓戲傳承發(fā)展思路

（一）加大湖南花鼓戲宣傳力度

增加湖南花鼓戲的宣傳力度，為花鼓藝術(shù)的傳承與發(fā)展創(chuàng)造奠定了基礎(chǔ)。加強(qiáng)湖南花鼓戲宣傳，花鼓戲的演奏水平及演奏效果直接關(guān)系到花鼓戲的繼承和發(fā)展。為此，需要為當(dāng)?shù)厝藗儎?chuàng)建一個(gè)溫暖明快的氣氛，花鼓戲作為湖南農(nóng)村地區(qū)中的一項(xiàng)高雅藝術(shù)活動(dòng)，在當(dāng)?shù)氐膹V場(chǎng)和學(xué)校等地區(qū)進(jìn)行表演，吸引大量的群眾參與到花鼓戲表演中來(lái)。同時(shí)，花鼓戲還在一些劇團(tuán)中進(jìn)行表演，并定期開展講座，向觀眾普及花鼓戲演奏知識(shí)。此外，在民間還有許多花鼓戲表演的自發(fā)組織，演員進(jìn)出較為自由，深受觀眾喜愛，并且奠定了深厚的群眾基礎(chǔ)。因此，花鼓戲的誕生地區(qū)，應(yīng)做好花鼓戲的普及和推廣工作[2]。

（二）建立完善的花鼓戲傳承人保護(hù)機(jī)制

建立健全花鼓戲傳承人保護(hù)與培養(yǎng)機(jī)制，為加強(qiáng)傳承與發(fā)展人才奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。繼承者包括湖南花鼓戲作家、導(dǎo)演、演員、音樂研究者等。加大對(duì)一些對(duì)花鼓戲有貢獻(xiàn)的老藝術(shù)家進(jìn)行保護(hù)，并培養(yǎng)出更多的花鼓戲青年藝術(shù)家，以促進(jìn)花鼓戲的更好傳承。把中老年演員和青年演員結(jié)合起來(lái)，形成一支中國(guó)傳統(tǒng)戲曲傳承隊(duì)伍。調(diào)查表明，湖南花鼓戲的傳承主體正在嚴(yán)重老化，面臨著繼承斷層的困境，這顯然不利于湖南花鼓戲的持續(xù)發(fā)展。因此，有關(guān)部門應(yīng)加強(qiáng)對(duì)“活”繼承人的保護(hù)力度，給予他們一定的優(yōu)惠政策和財(cái)政援助，積極鼓勵(lì)他們參加各種演出，引導(dǎo)他們做好教學(xué)工作。增強(qiáng)他們對(duì)文化和專業(yè)知識(shí)的認(rèn)同感和獲得感。同時(shí)，積極組織老藝術(shù)家之間的定期交流，支持他們到當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)和學(xué)校舉辦講座，使更多的人能夠認(rèn)識(shí)和了解花鼓戲。

（三）改進(jìn)花鼓戲劇團(tuán)管理模式

完善花鼓劇團(tuán)管理模式，增強(qiáng)傳承發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力。引進(jìn)先進(jìn)的管理模式，建立合理的規(guī)章制度，精簡(jiǎn)戲班成員，求精不求多，考核戲班成員的出勤和表演，制定相應(yīng)的獎(jiǎng)懲機(jī)制，增強(qiáng)戲班成員的工作意識(shí)。

（四）增加政府扶持力度

加強(qiáng)政府對(duì)繼承和發(fā)展的支持，為花鼓舞的表演提供政策和資金上的保障。做好花鼓戲傳承及發(fā)展工作尤為重要，以便能夠改善花鼓戲存在的資金匱乏現(xiàn)狀，并吸引更多的人才參與到花鼓戲中來(lái)，為花鼓戲的發(fā)展提供引導(dǎo)性作用，并邀請(qǐng)相關(guān)的專家到當(dāng)?shù)貫榛ü膽虮硌萑藛T提供專業(yè)的指導(dǎo)，并做好人才培養(yǎng)工作，增加資金的投入力度，對(duì)花鼓舞表演進(jìn)行科學(xué)的管理。政府部門應(yīng)充分發(fā)揮自身的引導(dǎo)性作用，增加政府扶持力度，并建立相關(guān)的制度來(lái)保護(hù)花鼓舞，增加花鼓戲的投資力度，為花鼓戲的發(fā)展提供更多的發(fā)展空間，以確保花鼓戲能夠得到更好的傳承。

（五）加大花鼓戲研究及創(chuàng)新

加大對(duì)花鼓戲進(jìn)行研究，做好一系列的組織、創(chuàng)造、創(chuàng)新工作，為花鼓戲的傳承和發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，有助于促進(jìn)歷史文化價(jià)值和審美情感價(jià)值的培養(yǎng)。因此，有必要對(duì)各個(gè)時(shí)期的花鼓戲發(fā)展情況進(jìn)行研究，并運(yùn)用標(biāo)準(zhǔn)化的表演手法，

以老藝人演唱及舞臺(tái)表演為錄音錄像等方式收集素材，花鼓戲具有深厚的群眾基礎(chǔ)，并且在社會(huì)中的影響力較大，并且具有較大的發(fā)展?jié)摿?，展現(xiàn)出了較強(qiáng)的思想性、藝術(shù)性和觀賞性，應(yīng)從中培育出一些具有代表性的優(yōu)秀戲曲劇目，以便能夠展現(xiàn)出花鼓戲的特色[3]。

結(jié)論：

針對(duì)現(xiàn)階段湖南花鼓戲傳承及發(fā)展中存在的問(wèn)題，應(yīng)積極尋找花鼓戲在發(fā)展過(guò)程中存在的困境，創(chuàng)新花鼓戲的內(nèi)容和形式，加大湖南花鼓戲宣傳力度，建立完善的花鼓戲傳承人保護(hù)機(jī)制，改進(jìn)花鼓戲劇團(tuán)管理模式，增加政府扶持力度，加大花鼓戲研究及創(chuàng)新，做好花鼓戲的傳承與保護(hù)工作，確保能夠?qū)v史悠久的花鼓藝術(shù)健康和持久的延續(xù)下去。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱詠北.簡(jiǎn)論湖南花鼓戲的傳承價(jià)值與保護(hù)原則[J].音樂天地，2018 （12）：53-56.

[2]周勇.城市空間拓展與湖南花鼓戲文化內(nèi)涵傳承[J].城市學(xué)刊，2017，38 （06）：84-88.

[3]徐玉蘭.湖南花鼓戲在民歌中的融合與傳承[J].湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2017，17 （04）：68-70.