文：雨葭 圖：受訪(fǎng)者提供

一個(gè)名叫愛(ài)麗絲的女孩，從兔子洞進(jìn)入了地下的神奇國(guó)度，遇到了許多奇怪的生物并展開(kāi)了一段既沒(méi)有起點(diǎn)也沒(méi)有終站的奇幻旅程……趙綺莉的世界也有個(gè)“兔子洞”，一旦進(jìn)入這個(gè)奇特世界，即見(jiàn)光怪陸離的場(chǎng)景：詭異的蘑菇、粉紅色眼睛的兔子、半掩的人臉花……她以女性特有的細(xì)膩、奇幻豐富的想象力，巧妙地運(yùn)用夢(mèng)一般不合邏輯的跳躍方式去鋪排故事。她讓“自己”成為愛(ài)麗絲，在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境中經(jīng)歷著種種奇遇。

趙綺莉讓“自己”成為愛(ài)麗絲，在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境中經(jīng)歷著種種奇遇，木板油畫(huà)《瘋狂茶話(huà)會(huì)》與雕塑《紅皇后白皇后》

鐘情木板繪畫(huà)的復(fù)古

金色大波浪的披肩長(zhǎng)發(fā)，映襯著愛(ài)麗絲幽秘的眼神，看似空無(wú)一物卻又好像藏著一個(gè)又一個(gè)夢(mèng)，華麗的背景與身上兒童的服飾形成鮮明對(duì)比，仿佛彰顯著孩童與成人世界的格格不入。同時(shí)，畫(huà)家又在畫(huà)中賦予了自己的想象，一個(gè)可愛(ài)、神秘、詭異的愛(ài)麗絲躍然而現(xiàn)。畫(huà)面色彩厚重，筆線(xiàn)優(yōu)美，呈現(xiàn)一種欲說(shuō)還休的細(xì)膩情感。

為何畢業(yè)于廣州美院插畫(huà)專(zhuān)業(yè)的趙綺莉，創(chuàng)作會(huì)鐘情于木板油畫(huà)？

木板繪畫(huà)歷史悠久，最早可追溯至公元初希臘時(shí)期，沿用這一底材與油畫(huà)結(jié)合創(chuàng)作。此類(lèi)畫(huà)面干燥后能保持長(zhǎng)期光澤，憑借顏料的遮蓋能力和透明性能較充分地描繪對(duì)象，色彩豐富，立體質(zhì)感強(qiáng)，同時(shí)和天然粗獷的木質(zhì)紋理相結(jié)合，讓本質(zhì)的油畫(huà)多了更多的視覺(jué)沖擊感及想象空間。

相比于布面油畫(huà)，木板油畫(huà)需要花費(fèi)的功夫更甚。從木板選材、激光切割木板的形狀，再找木工房師傅訂做木框，然后自己打磨木板表面和一層一層地上底料，然后進(jìn)行第二次打磨……都必須經(jīng)過(guò)一個(gè)復(fù)雜的工序，而這僅是開(kāi)始創(chuàng)作的前奏。相較于布面油畫(huà)凹凸的肌理，趙綺莉更傾向于畫(huà)面樸實(shí)復(fù)古的質(zhì)感，而木板油畫(huà)則恰好滿(mǎn)足她這種追求。出身版畫(huà)系的趙綺莉有做木刻版畫(huà)的功底，又得益于插畫(huà)專(zhuān)業(yè)對(duì)不同媒介創(chuàng)作的超強(qiáng)包容性，經(jīng)過(guò)不停地摸索，2016年趙綺莉創(chuàng)作了自己的第一套木板油畫(huà)作品。

木板油畫(huà)是慢工出細(xì)活的創(chuàng)作，從草稿、上稿、墨稿、描畫(huà)，到最后完稿，每一步都必須嚴(yán)謹(jǐn)，稍有不慎就得重頭再來(lái)。處女座的趙綺莉，畫(huà)面處理細(xì)致到愛(ài)麗絲每根頭發(fā)的勾勒，都猶如工筆畫(huà)描繪。

讓“自己”成為愛(ài)麗絲

作為一個(gè)愛(ài)麗絲迷，趙綺莉從小就喜歡與愛(ài)麗絲相關(guān)的書(shū)籍、電影……愛(ài)麗絲順理成章成為自己創(chuàng)作的藝術(shù)符號(hào)，藝術(shù)家在潛意識(shí)中已經(jīng)將個(gè)人的經(jīng)歷過(guò)渡到了愛(ài)麗絲身上，愛(ài)麗絲承載了創(chuàng)作者的部分思想和經(jīng)歷，代表了她內(nèi)心深處的聲音。

《“Drink me”bottle No.1》裝置，高21.5cm,底部直徑14.5cm，內(nèi)嵌木板油畫(huà)3cm×4cm，2017年

裝置雕塑讓形象立體化

通過(guò)閱讀《愛(ài)麗絲漫游仙境》的英文原文，藝術(shù)家截取一些有意思、有哲理的片言只語(yǔ)為文本，以綜合材料為媒介，創(chuàng)作Alice’s Words系列裝置作品。其作為獨(dú)立的裝置作品的同時(shí)，它也是跟油畫(huà)作品相呼應(yīng)的，有時(shí)是作為臺(tái)詞出現(xiàn)，有時(shí)則是旁白一樣襯托著油畫(huà)作品。此外，《眼》《紅皇后白皇后》等雕塑將作品中的形象立體化，更易于表達(dá)角色在二維平面上難以表達(dá)的特點(diǎn)。

《渡渡鳥(niǎo)與愛(ài)麗絲》 油畫(huà)，木板，55cm×55cm，2017年

經(jīng)典“人臉花”角色創(chuàng)造

在小說(shuō)原著里，作者卡羅爾用會(huì)說(shuō)話(huà)的“人臉花”來(lái)比喻現(xiàn)實(shí)生活中各種各樣的人。同樣，在藝術(shù)家的作品里，這些“花”不僅僅是花，每一株人臉花有她的表情和語(yǔ)言，深究其中，你還能發(fā)現(xiàn)她們神秘的故事。

①《人臉花》，油畫(huà)，木板，12.5cm×17cm，2018年

③《眼淚池》，油畫(huà)，木板，35cm×50.5cm，2018年

④《小淚滴01、02、03》，油畫(huà)、木板，4cm×8cm，2018年

②《眼淚河》，油畫(huà)，木板，19cm×26cm，2018年

“愛(ài)麗絲之淚”的奇妙冒險(xiǎn)

《Alice’s Tears》（愛(ài)麗絲之淚）系列是藝術(shù)家創(chuàng)作的第一套愛(ài)麗絲系列作品。趙綺莉把自己代入到角色之中，在自己捏造的劇情里開(kāi)始神奇地想象、探險(xiǎn)、奇遇、旅行，甚至放肆地偽裝、哭泣、宣泄、奔跑，借此獲得心靈的釋放和治愈?！把邸笔亲髌分械某Ｓ迷?，表示藝術(shù)家一種置身于故事中的參與和一種觀(guān)察。趙綺莉還特意以水滴形狀的畫(huà)框詮釋愛(ài)麗絲的眼淚，畫(huà)外還有“畫(huà)”。

《愛(ài)麗絲夢(mèng)見(jiàn)了蒂娜》 ，油畫(huà)，木板，40cm×55cm，2018年

“花與愛(ài)麗絲”的柔和表達(dá)

“愛(ài)麗絲對(duì)剛要開(kāi)口呼喊的雛菊壓低嗓門(mén)兒說(shuō)：‘如果你們?cè)俨婚]嘴，我就要把你們?nèi)堪蔚?！’一下子變得鴉雀無(wú)聲，有幾株粉紅色的雛菊臉色變得煞白?！?017年開(kāi)始，藝術(shù)家嘗試以花為主題，創(chuàng)作《花與愛(ài)麗絲》系列，描述愛(ài)麗絲在仙境里與花發(fā)生的奇遇?！痘ㄅc愛(ài)麗絲》系列，與Alice’s Tears系列的濃重色彩形成了對(duì)比，突出“花”給人帶來(lái)的溫柔感覺(jué)。

灑脫的丙烯抽象筆觸

“‘等了很久吧，你好，我的靈魂伴侶?！瘍蓚€(gè)人一生中遇見(jiàn)過(guò)形形色色的人，但是直到遇見(jiàn)你才知道，你才是我要找的人?！北╊伭纤苄院蠛突瘜W(xué)變化穩(wěn)定，它可以像水彩、或是像油畫(huà)一樣的畫(huà)，可以畫(huà)得輕薄，也可以畫(huà)得厚重，配以藝術(shù)家筆下“愛(ài)麗絲式”的卡通女孩形象，畫(huà)面更活潑。而新媒介的嘗試，讓原本復(fù)古的畫(huà)面更加鮮活，也讓藝術(shù)家獲得與木板油畫(huà)不同的創(chuàng)作筆觸體驗(yàn)。

《soulmate》，40cm×40cm， 布面丙烯 ，2018 年

Alice’s Tears（愛(ài)麗絲之淚）系列是趙綺莉從2016年畢業(yè)開(kāi)始一直堅(jiān)持創(chuàng)作的作品，至今已經(jīng)持續(xù)創(chuàng)作三年多了。她巧妙地運(yùn)用夢(mèng)一般不合邏輯的跳躍方式去鋪排故事，是典型“不合理文學(xué)”的例子。里面出現(xiàn)了眾多不同含義的愛(ài)麗絲夢(mèng)境，似乎每一個(gè)都是趙綺莉的分身。在她的藝術(shù)世界里，趙綺莉?qū)а葜煌墓适隆?/p>

趙綺莉仍然沿用英國(guó)作家路易斯·卡羅爾《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》的經(jīng)典形象和故事情節(jié)，但是更在意一些前人所忽略的細(xì)節(jié)，融合自己的想象與情感，對(duì)故事中同樣的事件進(jìn)行過(guò)濾和改造，描繪一個(gè)可愛(ài)、神秘、詭異的愛(ài)麗絲，讓看過(guò)或者沒(méi)看過(guò)原版童話(huà)的人們重新來(lái)感受仙境里的種種奇妙之事。趙綺莉讓“自己”成為愛(ài)麗絲，成為故事的主角，參與仙境里的種種奇遇。

“我希望突出這個(gè)故事夢(mèng)一般的跳躍性，畫(huà)面像夢(mèng)一樣蔓延。”愛(ài)麗絲夢(mèng)境是跳躍性的，故事似乎也沒(méi)有邏輯合理性的，但在趙綺莉作品的展示上，雖然是組畫(huà)但并不僅僅是由多幅畫(huà)簡(jiǎn)單組合而成，作品是一個(gè)整體，這張畫(huà)與那張畫(huà)之間有關(guān)聯(lián)，畫(huà)的內(nèi)容與畫(huà)框的造型有關(guān)聯(lián)，畫(huà)外有“畫(huà)”。其又與展板上、空間中懸掛或擺置的實(shí)物裝置或雕塑有關(guān)聯(lián)，甚至光線(xiàn)、投影等元素都可以作為作品元素使用，給觀(guān)者恍惚間仿佛身臨其境的感覺(jué)。

趙綺莉的畫(huà)，在有些人眼中，是可比擬“有魔力的紅蘿卜”“柴郡貓”式的有著無(wú)限想象空間的奇幻仙境；在有些人眼中，是與“紅桃皇”一樣因安全感缺失而被扭曲的烏托邦；在有些人眼中，又是愛(ài)麗絲勇闖地下宮所變現(xiàn)出的叛逆與善良的成人禮……

隱藏的小黑暗是趙綺莉豐富的靈感來(lái)源，例如生活中的負(fù)能量、壞情緒等，因此“眼淚”成為她選擇的主題。趙綺莉試圖把自己代入到作品的角色之中，在自己捏造的劇情里開(kāi)始神奇的想象、探險(xiǎn)、奇遇、旅行，甚至放肆地偽裝、哭泣、宣泄、奔跑，借此獲得心靈的釋放和治愈，得到現(xiàn)實(shí)生活中得不到的滿(mǎn)足。在愛(ài)麗絲的奇妙探險(xiǎn)里，無(wú)論走多遠(yuǎn)，對(duì)于這個(gè)世界都充滿(mǎn)著好奇心，而我們則透過(guò)畫(huà)感知、探索這美麗而神秘莫測(cè)的世界，并重新審視自己來(lái)到這個(gè)世界的意義。

我們看著畫(huà)，又好像進(jìn)入畫(huà)，在另一個(gè)世界奇妙地探險(xiǎn)，拋開(kāi)身份的束縛，回歸最本身的自我。

探索新媒介創(chuàng)作領(lǐng)域

以自己的角度，描繪一個(gè)可愛(ài)、神秘、詭異的愛(ài)麗絲，趙綺莉在世界的另一個(gè)空間里，隨著畫(huà)與公眾一同奇妙探險(xiǎn)。在藝術(shù)家創(chuàng)作手記片段烘托下，畫(huà)面中精心描繪的細(xì)節(jié)，共同將畫(huà)面視覺(jué)中心映射在主角愛(ài)麗絲身上，而不同角色的“獨(dú)照”也常常伴隨著吠叫的花兒、魔幻的鷹頭獅等夢(mèng)幻而靈動(dòng)的構(gòu)成元素，我們能看到一種“關(guān)注”始終躍然畫(huà)上，“關(guān)注”的對(duì)象是愛(ài)麗絲，身處詭異荒誕逆境，卻堅(jiān)強(qiáng)樂(lè)觀(guān)，畫(huà)面溫婉緩和，誘人深入。

趙綺莉持續(xù)創(chuàng)作愛(ài)麗絲系列木板油畫(huà)作品多年，過(guò)程中總是能遇到很喜歡的一刻，不完整，但是對(duì)跳動(dòng)、隨性、瀟灑的筆觸感到驚喜。運(yùn)用木板油畫(huà)的媒介，探索不同的愛(ài)麗絲，也是藝術(shù)家探索自我的一個(gè)過(guò)程?！八苣サ粑业钠?，煩躁的時(shí)候慢慢就會(huì)安靜下來(lái)?！?/p>

趙綺莉也在布面丙烯、裝置及雕塑的不斷嘗試中進(jìn)行愛(ài)麗絲系列作品的進(jìn)一步延伸。2018年年初，她開(kāi)始以全新的繪畫(huà)風(fēng)格創(chuàng)作丙烯為媒介的肖像作品。還在丙烯繪畫(huà)的基礎(chǔ)上加入了綜合材料，比如貼上少女心的星星、心形貼片，使畫(huà)面更加活潑、精彩。“我希望結(jié)合抽象與我筆下‘愛(ài)麗絲式’的卡通女孩形象，配以跳躍的筆觸，灑上濃厚的色彩，讓悲傷與快樂(lè)發(fā)生碰撞?！壁w綺莉享受丙烯這種媒介帶給她的這種筆觸灑脫和創(chuàng)作快感。此外，雕塑和裝置——將作品中的愛(ài)麗絲形象立體化，更是給角色添加更多維度的豐富性。這些嘗試都與其油畫(huà)作品互為補(bǔ)充，不同媒介之間的切換使創(chuàng)作者的表達(dá)意圖呈現(xiàn)更為全面且多樣化，也使觀(guān)者的感受更為立體、豐富。

這就是趙綺莉和她的“愛(ài)麗絲”，單純不矯情。這也讓我們看清，在新生代藝術(shù)家畫(huà)面中“卡通藝術(shù)”如潮水般泛濫的今天，“卡通”不應(yīng)該是一個(gè)標(biāo)簽，而是一種生活方式和文化態(tài)度，如果脫離了真實(shí)的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)，那么畫(huà)面上再斑斕的色彩也只是虛有其表罷了，愛(ài)麗絲便是趙綺莉的情緒代入。一個(gè)藝術(shù)家應(yīng)該有不斷嘗試的勇氣，而青年藝術(shù)家趙綺莉在不停探索，從生活中不停吸取靈感養(yǎng)分來(lái)喂飽思維。她也不曾定義自己是什么風(fēng)格的藝術(shù)家，而是不斷與自己搏斗，跳出愛(ài)麗絲的既定概念，嘗試多種題材創(chuàng)作，終有一日創(chuàng)造另一個(gè)經(jīng)典人物角色也未可知。