周曉嫂

摘要：隨著中國城市化進程的加快，環(huán)境景觀產(chǎn)業(yè)也突飛猛進的發(fā)展壯大起來。在最大化的滿足人們?nèi)找嬖鲩L的物質(zhì)文化需求和精神需求下，加大投資力度極力建設并發(fā)展景觀綠地，給人們提供一個優(yōu)質(zhì)量高品位的人居環(huán)境。同時，這也給景觀設計的相關(guān)行業(yè)提出了高要求。所以，本文對聲景觀的設計進行系統(tǒng)的應用分析研究。

關(guān)鍵詞：聲景觀;環(huán)境空間;視覺景觀

中圖分類號：TU984.113 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）14-0035-01

所謂聲景觀的概念，通常不是景觀專業(yè)或是從事有關(guān)園林景觀行業(yè)的人們對于這個名詞會有陌生感，聲景觀就是經(jīng)過人們加工過的聲音在環(huán)境中的運用，比如公園或廣場里的音樂噴泉、音樂廣場等，但是，對于專業(yè)人士來說，在景觀專業(yè)領(lǐng)域中對于聲景觀的闡釋，簡單來講就是除了在環(huán)境中人類所見的即為視覺景觀外，所聽到的就是聲景觀。

一、聲景觀的構(gòu)成要素

構(gòu)成聲景觀的三要素即聲音、人和環(huán)境：

1.聲音。在以往的景觀設計中，設計師們往往只是注重景觀的視覺美感來規(guī)劃設計景觀環(huán)境，卻忽視了聲音在景觀中也可以發(fā)揮其作用。通過聲音元素的加入，可以更好地實現(xiàn)景觀環(huán)境的整體性，達到視覺與聽覺完美結(jié)合的一致性，創(chuàng)造古詩描繪般的意境效果。

2.人。景觀環(huán)境是圍繞以人為中心來營造出的，人作為聲音環(huán)境感受的主體，既是聲景觀的創(chuàng)造者也是其接受者，每個人在環(huán)境中因各方面因素的不同會根據(jù)自身的情況來對周圍的景觀環(huán)境進行感知，通過這種間接的方式，憑借自己的主觀意識和已有經(jīng)驗來體驗和感受聲景觀。

3.環(huán)境。聲音只有通過環(huán)境為媒介傳播才能被人們所感知到。聲音的環(huán)境可以分為兩種，一種是有形的環(huán)境空間，即聲環(huán)境的具體場所;一種是無形的環(huán)境空間，即以人們的思維想象對聲景觀的主觀感受，審美因素和內(nèi)心的體驗，身臨其境。只有視覺和聽覺的完美結(jié)合才能營造出宜人的聲景觀環(huán)境。

二、聲景觀各要素之間的關(guān)系

聲景觀構(gòu)成的三要素之間就像是整體部分的相互作用的關(guān)系。三者不是單獨孤立存在的，在相互協(xié)調(diào)之間的關(guān)系基礎(chǔ)上才能更的構(gòu)成景觀環(huán)境。

1.聲音與人的關(guān)系：聲音通過空氣這個媒介傳遞到人的耳朵里，兩者是傳送與接納的關(guān)系。人們用耳朵聆聽周圍的景觀環(huán)境，在接收到聲音傳遞的信號后進入到大腦記憶中，通過人們的思維和內(nèi)心世界來判斷是否接受其聲音，大抵人們會主觀感受聲音帶給自己的審美效果和舒適愉悅的體驗有選擇性的接納和屏蔽聲音的來源。

2.聲音與環(huán)境的關(guān)系：聲音與環(huán)境的關(guān)系是密不可分，相互依存的，聲音只有在環(huán)境之中才能夠被大眾所認知，才能夠?qū)崿F(xiàn)其正真正的價值體現(xiàn)。不同的環(huán)境因地域性和客觀因素會發(fā)生不同的聲音，產(chǎn)生不一樣的聽覺效果。環(huán)境對于聲音還具有一定的烘托性，給予聲音最大的展現(xiàn)空間進而能達到與眾不同的視昕盛宴。

3.人與環(huán)境的關(guān)系：人在感知到聲音傳遞的信號時會在環(huán)境這一基礎(chǔ)之上對聲音作出一定的主觀評價。環(huán)境有穩(wěn)定性、不穩(wěn)定性這兩種特性的存在，在傳統(tǒng)意義上，環(huán)境的穩(wěn)定性是指它是客觀存在的環(huán)境，是安靜或者熱鬧，都不太容易被改變。而環(huán)境的不穩(wěn)定性是指人作為具有多種感知器官的存在者，會協(xié)同各種器官對外界環(huán)境做出反應，通過聽覺與視覺感知互相協(xié)同合作，完成對環(huán)境意境的感受體驗。

三、聲景觀的設計

聲景觀的設計方法有三種：借聲、掩聲和托聲。

1.借聲：聲景觀中的借聲設計和環(huán)境中的“借景”一樣的性質(zhì)，也就是所謂的“加法”設計。在環(huán)境景觀中，利用大自然中的風、雨、蟲、鳥鳴等聲音先將人們吸引進入景觀中，達到未見其景先聞其聲的意境效果，產(chǎn)生視覺達不到的聲音聯(lián)想的空間景象。如揚州個園冬山景觀，利用在山后墻上預留的圓洞，風吹過發(fā)出的“嗚嗚”聲，自然讓人聯(lián)想到了冬的感覺。

2.掩聲：在特定的環(huán)境景觀中，人們會昕到各種各樣的聲音，而為了營造良好的景觀環(huán)境，設計師就會利用植物或是水流這些大自然的聲音去屏蔽掉這些雜音，即掩聲設計，也叫做“減法”設計。美國波特蘭前庭噴泉廣場是掩聲設計的典范。

3.托聲：托聲也叫做“零設計”，即在景觀設計中不改變原有的聲景觀，僅對聲音進行更好的保護收集和利用。如濟南的趵突泉景點，在整個園林景觀區(qū)內(nèi)，每處景點都是樹木、山水的完美結(jié)合，水流的潺潺聲、樹林被風吹拂的沙沙聲、鳥鳴聲和昆蟲的吱吱聲等，在整個山水園林中被襯托的完美無瑕，仿佛進入到了仙境般的覺，讓人不禁忘掉了工作和生活中所有的不開心和壓力，置身于世外桃源意境中暢享。

四、結(jié)語

聲景觀的實踐設計還不夠完善多樣化，需要借鑒視覺景觀設計的成熟體系，所以聲音景觀的發(fā)展是一個必然的過程，是對視覺景觀的延伸。本文通過對聲景觀的理解與分析，了解它的設計方法，闡述了聲景觀在不同區(qū)域場所的設計應用，以期為聲景觀研究帶來新的思維。