災(zāi)難來(lái)襲，人性暴露

《負(fù)重前行》改編自2013年的同名短片，在短片中，一位感染了僵尸病毒的父親將腐肉掛在身前，將襁褓中的女兒背在身后，用腐臭氣味吸引自己的注意，以此來(lái)保護(hù)女兒不受到自己的傷害……播出后好評(píng)如潮，導(dǎo)演決定將短片擴(kuò)展成一部長(zhǎng)片，并請(qǐng)來(lái)了馬丁·弗瑞曼出演男主角。

影片開(kāi)場(chǎng)，迅速移動(dòng)的航拍鏡頭將澳洲的荒涼原野一覽無(wú)遺，展現(xiàn)出一派僵尸肆虐后的末日景象。隨后，一條寬闊的河道躍入畫(huà)面，男主角安迪一家為逃難選擇住在船上隨河漂流。

人口密集地區(qū)已全部被僵尸攻陷，幸存的人類(lèi)只能躲到中部荒原上避難。經(jīng)過(guò)多日的航行，船上的食物已漸漸耗盡，正當(dāng)安迪猶豫著是否上岸時(shí)，他發(fā)現(xiàn)了一條擱淺的游艇，游艇中還存有充足的食物和日用品。

安迪和妻子先后登上游艇取補(bǔ)給品，然而不幸發(fā)生了，妻子被藏在船艙內(nèi)的僵尸咬傷，智能手環(huán)顯示她將在四十八小時(shí)后變?yōu)榻┦榱司戎纹拮?，安迪決定上岸找人幫忙。他們順利地找到一輛車(chē)代步，但在行駛途中被一具突然闖出的僵尸驚擾，車(chē)撞向了大樹(shù)，安迪隨即陷入了昏迷。

當(dāng)安迪醒來(lái)時(shí)發(fā)現(xiàn)身旁的妻子已經(jīng)變異，他及時(shí)救出了尚在襁褓中的女兒，卻不慎被妻子咬傷了。這段情節(jié)正是原短片的開(kāi)場(chǎng)，短片與長(zhǎng)片在這里實(shí)現(xiàn)了第一次并軌，而此前的劇情鋪墊都是為了交待故事背景和車(chē)禍發(fā)生的原因。

幸存下來(lái)的安迪知道四十八小時(shí)后自己也將會(huì)變異，此刻他能做的就是趁自己意識(shí)清醒時(shí)給女兒找到一位好心的收養(yǎng)人。

安迪背著女兒穿行在茫茫的荒原上，不久后便發(fā)現(xiàn)了一名捕殺僵尸的獵人，他原本打算將女兒托付給獵人的妻子照顧，可誰(shuí)知那女子根本不是獵人的妻子，而是獵人強(qiáng)行占有的已故同事之妻。知道真相的安迪被獵人囚禁了起來(lái)，成了吸引僵尸的誘餌。

在牢籠中，安迪結(jié)識(shí)了一同被囚禁的土著女孩圖米，二人設(shè)法逃出了牢籠。圖米打算帶著安迪和他的女兒去找自己的族人幫忙，卻在逃跑途中遇上了追殺他們的獵人，在一番殊死搏斗后，安迪救出了圖米和女兒，但此時(shí)他身上的僵尸病毒也開(kāi)始發(fā)作。

隨后，電影再次與短片接軌，全片最感人的一幕出現(xiàn)了：安迪背著女兒和圖米，以腐肉氣味吸引自己的主意，踟躕著走向圖米的部落。

偏執(zhí)卻高大的父親形象

影片中的父親并不是無(wú)所不能的偉大形象，他固執(zhí)己見(jiàn)又缺乏細(xì)心，優(yōu)柔寡斷且看不清現(xiàn)實(shí)。面對(duì)既定的結(jié)局，安迪悔恨不已，他失控地癱坐在地上，一邊吶喊一邊捶地，眼角隱約閃爍著淚光，甚至一度自暴自棄。他看了看尚在襁褓中懵懂無(wú)知的女兒，最終決定在生命的最后時(shí)刻為女兒找到一個(gè)安全溫暖、可以托付的地方。

在這里不得不提及馬丁·弗瑞曼炸裂式的演技，短短一分鐘的無(wú)聲表演就將角色的情緒表現(xiàn)得淋漓盡致，而像這樣入木三分的表演整部電影俯拾皆是，可以說(shuō)眼睛里都是戲的馬丁·弗瑞曼撐起了這部電影的半邊天。

在四十八小時(shí)的短途旅程中，絕境下人性的討論從未缺席。相比短片的一針見(jiàn)血，電影版對(duì)人性各個(gè)側(cè)面的探討更加細(xì)致。艾塔是安迪在途中遇到的第一個(gè)陌生人，也是潛在的托付對(duì)象。艾塔曾是老師，學(xué)生大多是當(dāng)?shù)氐耐林倌?，如今?dú)自一人留守在醫(yī)院旁的學(xué)校里。短短一夜的停留讓安迪產(chǎn)生了把女兒托付給艾塔照顧的想法，可鏡頭突然切換，安迪抱著女兒出現(xiàn)在艾塔的房門(mén)外，他驚恐地發(fā)現(xiàn)艾塔摘下假發(fā)正在吃藥，裸露的腦袋上還有一道巨大的傷疤，他不禁脊背發(fā)涼，立刻放棄了這個(gè)想法，繼續(xù)上路。

貫穿全片的主題

愛(ài)是這部電影最重要的主題，正是如山的父愛(ài)支撐著安迪縱使變?yōu)樾惺呷?，也要護(hù)送女兒去到安全的地方，也正是愛(ài)讓圖米遲遲不肯離開(kāi)已變成僵尸的父親。

影片通過(guò)這兩對(duì)父女的故事，彰顯了危機(jī)環(huán)境下親情賦予人類(lèi)對(duì)抗困難的勇氣和力量，更印證了人性的光輝不會(huì)因生命的逝去而消散。另一方面，電影又通過(guò)對(duì)獵人的刻畫(huà)，顯現(xiàn)出人性在危機(jī)中暴露出的自私和貪婪。

由于電影主打溫情牌，僵尸元素反而退居其次，這也使得整部影片無(wú)論是緊張程度還是驚悚指數(shù)都遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于同類(lèi)型僵尸片。影片從頭到尾沒(méi)出現(xiàn)過(guò)幾個(gè)僵尸，就連同類(lèi)型片中最常見(jiàn)的僵尸追人的場(chǎng)面都幾乎沒(méi)有。影片弱化了僵尸的能力，驚悚度自然會(huì)隨之下降，再加上文戲比例吃重，也使得影片后半部分的節(jié)奏稍顯拖沓。

導(dǎo)演似乎有意回避傳統(tǒng)僵尸片的嚇人模式，而用溫情脈脈的感情戲來(lái)征服觀眾。然而，單就驚悚和煽情的調(diào)配上，影片做得顯然不如題材相似的《釜山行》那樣平衡。同樣是講述僵尸危機(jī)下的父女情，《釜山行》將驚悚和煽情融合得恰到好處，而《負(fù)重前行》則更重感情戲，不過(guò)影片中所展現(xiàn)出的濃厚的澳洲本土元素堪稱(chēng)獨(dú)到。

在《負(fù)重前行》中，現(xiàn)代的城市文明已被僵尸瘟疫擊垮，而保留人類(lèi)最后火種的恰是回歸傳統(tǒng)的蠻荒力量。影片中土著部落的智者說(shuō)道：“這國(guó)家病了，我們都會(huì)生病！”這句一語(yǔ)雙關(guān)的臺(tái)詞既是在說(shuō)明僵尸瘟疫的爆發(fā)，也在暗指人類(lèi)過(guò)度的依賴(lài)于現(xiàn)代城市文明，在浩劫降臨時(shí)會(huì)變得脆弱和不堪一擊。只有回歸自然，回歸傳統(tǒng)的生活方式，才有可能在這場(chǎng)浩劫中幸存。

以愛(ài)之名的負(fù)重前行，是愛(ài)的心靈滌蕩之旅，更是人性升華的光輝之旅。

父親節(jié)來(lái)臨，在眾多以父愛(ài)為題材的影片中，默白選擇了《負(fù)重前行》這部略帶驚悚的劇情片作為本期的推薦影片。我們對(duì)于僵尸的印象不外乎兩種：一種是類(lèi)似于《僵尸世界大戰(zhàn)》中的僵尸，相比于人類(lèi)過(guò)于兇猛;另一種則類(lèi)似于美劇《行尸走肉》中的僵尸，勝在數(shù)量占優(yōu)，而行動(dòng)卻遲緩許多。對(duì)于兇殘冷血的僵尸，手無(wú)寸鐵的普通人該如何應(yīng)對(duì)，身為父親又該如何保護(hù)尚在襁褓中的孩子呢？讓我們一同走近《負(fù)重前行》去尋找答案吧。