張志民

中國(guó)的寫意花鳥畫與人物畫、山水畫相比，其內(nèi)容和形態(tài)的發(fā)展是穩(wěn)定的，且較早地形成了完善的技法系統(tǒng)。這一成果成為當(dāng)代寫意花鳥畫創(chuàng)作的重要資源，但同時(shí)也對(duì)它的再發(fā)展提出相對(duì)難度。筆墨當(dāng)隨時(shí)代，這是當(dāng)代畫家的一個(gè)重要課題。所以，當(dāng)代寫意花鳥畫的創(chuàng)新，要求畫家不僅要掌握深厚的傳統(tǒng)藝術(shù)功力，同時(shí)還要對(duì)自然、生活具有敏銳的洞察力和標(biāo)新獨(dú)特的創(chuàng)新意識(shí)。20世紀(jì)80年代以來(lái)，寫意花鳥畫呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展之勢(shì)，新人、新作不斷涌現(xiàn)，王鵬便是一位富有創(chuàng)意的寫意花鳥畫家。

中國(guó)畫講究筆墨功夫，先賢們?cè)缬芯僬撌觥拿餍煳贾燎灏舜?，從吳昌碩到齊白石、石魯、朱屺瞻等大家，都是善于運(yùn)用筆墨的高手。王鵬少年時(shí)即迷戀于繪畫，好學(xué)上進(jìn)，悟性極強(qiáng)，博大精深的中國(guó)畫藝術(shù)和求新求變的藝術(shù)流派引領(lǐng)了他早期的學(xué)畫之路。他師法吳昌碩、任伯年、石濤、“揚(yáng)州八怪”、齊白石、潘天壽、李苦禪等大師，對(duì)他們的面作朝夕揣摩，潛心研習(xí)、認(rèn)真領(lǐng)悟，不斷從傳統(tǒng)的藝海中汲取精華。

觀王鵬畫作之筆墨，在收放、起伏、輕重、緩急的節(jié)奏中，盡顯蒼勁、靈動(dòng)、灑脫、豪邁之氣勢(shì)，給人以氣韻生動(dòng)、酣暢淋漓、遒勁柔剛、瀟灑含蓄的藝術(shù)觀感。他以扎實(shí)的傳統(tǒng)功力，獨(dú)到的藝術(shù)思維，逐漸形成了靈活多變的筆情墨趣和率意揮灑的藝術(shù)風(fēng)格，構(gòu)成了他花鳥畫作品大氣磅礴的特質(zhì)和意趣深遠(yuǎn)的品位。這一切，除了他的天賦，也與他孜孜不倦的努力不無(wú)關(guān)系。

千百年來(lái)，中國(guó)畫家一直將表面現(xiàn)象的模擬看成是低層次的技藝，而將通過(guò)作者主觀提煉加工的意象語(yǔ)言及其獨(dú)特的筆墨組合看成是高層次的藝術(shù)。基于此，王鵬不以師古人為能事，不為成法所拘泥，以意取形，以形寫神，咬定青山，不斷歷練，以寫意花鳥畫這一靜中寓動(dòng)的表現(xiàn)形式，將內(nèi)心之情訴于畫面，把生活中獨(dú)特的感知熔鑄其中。所以，在他率意揮灑的行筆運(yùn)墨間，可以感受到面家作面時(shí)輕松暢快的心態(tài)和對(duì)大自然的熱愛(ài)。瀟灑勁健、磊落大方，正是鑲嵌在他作品中的精神品格，而這種精神品格充分體現(xiàn)了畫家的修養(yǎng)和功力。

近年來(lái)，王鵬以飽滿的熱情，用飽蘸藝術(shù)激情的創(chuàng)造之筆，創(chuàng)作出許多形神兼?zhèn)洳⒏挥袝r(shí)代感的佳作。他正值盛年，年富力強(qiáng)，藝術(shù)之路還很長(zhǎng)，再經(jīng)過(guò)艱辛的錘煉，其寫意花鳥畫必將步入更加理想的境界。