譚暉 周靖明

摘要：古希臘哲學(xué)家畢達(dá)哥拉斯曾說(shuō)過(guò)：“美的線條和其他一切美的形體都必須有對(duì)稱的形式?！睆墓胖两瘢藗儗?duì)于“對(duì)稱之美”的追求從未停止。而講到電影中的對(duì)稱之美，就不得不提到那部在2014年上映的經(jīng)典——被人們稱為“強(qiáng)迫癥福音”的“對(duì)稱美學(xué)”電影——《布達(dá)佩斯大飯店》了。

關(guān)鍵詞 對(duì)稱美學(xué) 《布達(dá)佩斯大飯店》

0前言

說(shuō)起《布達(dá)佩斯大飯店》這部電影，就不得不提到本片的導(dǎo)演韋斯·安德森（Wes Anderson）了，作為美國(guó)獨(dú)立電影界如日中天的青年導(dǎo)演，他以其獨(dú)樹(shù)一幟的個(gè)人風(fēng)格，享譽(yù)影壇。由于他的風(fēng)格實(shí)在太過(guò)突出，以至于他的電影，只需看一眼，便能辨認(rèn)：明媚鮮麗的色彩，糖衣般精致又卡通的影像世界，時(shí)不時(shí)甩出的冷幽默，強(qiáng)迫癥般的對(duì)稱構(gòu)圖……這些都是安德森電影鮮明的標(biāo)志。

而‘強(qiáng)迫癥般的對(duì)稱構(gòu)圖可以算作是他的電影最為顯著的特點(diǎn)了，這一點(diǎn)在《布達(dá)佩斯大飯店》這部電影中被體現(xiàn)的尤為出彩，那每一幀的畫(huà)面都如同一幅幅對(duì)稱的平面作品般，考究且富有詩(shī)意。這樣的拍攝風(fēng)格來(lái)源于韋斯·安德森對(duì)于動(dòng)畫(huà)的偏愛(ài)。早年作為動(dòng)畫(huà)電影導(dǎo)演的韋斯·安德森已形成了他自己獨(dú)特的拍攝風(fēng)格，但他并不滿足只對(duì)于動(dòng)畫(huà)片的追求，他似乎看到了現(xiàn)代電影與古老黑色童話的某種融合，當(dāng)這樣的融合被他獨(dú)有的手法拍攝出來(lái)時(shí)，所謂的“安德森式電影”便應(yīng)運(yùn)而生了。

1對(duì)稱的均衡之美

對(duì)稱、均衡可以看作一切美學(xué)原理的基礎(chǔ)，其它的原理都可以看成是這一基本原理的派生，因?yàn)樗衔覀冏顬闃闼匾沧顬楣诺涞膶徝酪?guī)范，有了對(duì)稱與均衡，美就有了基礎(chǔ)。同時(shí)，對(duì)稱的畫(huà)面也最能使觀看者的心理得到慰藉、舒適與安全，畫(huà)面中各種元素的擺放、組合所形成的對(duì)稱，通過(guò)畫(huà)面?zhèn)鬟f到我們的眼睛，在心理上會(huì)給人一種物理的平衡，這是因?yàn)樗l(fā)源于本心。

作為人類自具有審美能力以來(lái)最原始的審美標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)稱不僅反映的是人內(nèi)心最舒適的視覺(jué)感受，更是反映了人們對(duì)于宇宙萬(wàn)物最原始的認(rèn)知，這是人類內(nèi)心的渴望，是一種圓滿之美。

而本次論文的主角——《布達(dá)佩斯大飯店》正是把這一圓滿之美發(fā)揚(yáng)到極致的電影作品。

2《布達(dá)佩斯大飯店》中的對(duì)稱美學(xué)

提起《布達(dá)佩斯大飯店》這部電影，不少人對(duì)于它的印象就是兩個(gè)字——精致，作為“對(duì)稱狂魔”韋斯·安德森所執(zhí)導(dǎo)的最具代表性的電影，《布達(dá)佩斯大飯店》可謂是在“對(duì)稱”上做到了極致。幾乎每一處場(chǎng)景和畫(huà)面都充滿著精心設(shè)計(jì)的對(duì)稱，以至于整部電影看下來(lái)，就仿佛翻閱了一本充滿對(duì)稱的古典畫(huà)集。

影片技巧方面被大家討論最多的，自然是居中的構(gòu)圖和不同大小的畫(huà)框。從電影的角度來(lái)講，居中構(gòu)圖主要有三個(gè)用處：第一個(gè)是講述者視角，即將人物置于畫(huà)面中央，這樣的角度更加接近于我們?nèi)粘Ｉ钪性陉P(guān)注某樣物體時(shí)的樣子，使觀眾更加具有代入感;第二是廣角和居中的搭配應(yīng)用，就如同平面設(shè)計(jì)一般，這樣的對(duì)比構(gòu)圖更加具有視覺(jué)沖擊力，也更能表現(xiàn)主次;第三則是將主體物置于畫(huà)面中央，在切鏡頭時(shí)的“正反打”過(guò)程中，不同主體物在同一位置的快速切換，更能表現(xiàn)視覺(jué)語(yǔ)言的過(guò)度和畫(huà)面的承接性。而不同大小的畫(huà)框，就如同影片的節(jié)奏，用來(lái)區(qū)分不同時(shí)間的視覺(jué)化手法，對(duì)于影片的敘述起到了側(cè)面提示的作用。然而，當(dāng)這些技巧不停地運(yùn)用到整部電影的時(shí)候，就產(chǎn)生了神奇的效果——無(wú)比對(duì)稱的電影畫(huà)面以及貫穿整部電影的均衡之美。

這些對(duì)于“對(duì)稱”近乎苛刻的畫(huà)面追求，形成了整部電影獨(dú)特的視覺(jué)風(fēng)格。在看完整部電影后，對(duì)電影留下的印象更像是一張張對(duì)稱的照片所拼接而成的影集，其動(dòng)畫(huà)感之強(qiáng)烈，讓人不自覺(jué)地沉浸在那充滿對(duì)稱的神奇世界當(dāng)中。

其實(shí)就對(duì)稱來(lái)講，由于是電影的形式，做到絕對(duì)對(duì)稱基本是不現(xiàn)實(shí)的，所以導(dǎo)演在畫(huà)面的表現(xiàn)當(dāng)中，是盡可能的在視覺(jué)上保持對(duì)稱。即運(yùn)用視覺(jué)上或心理上相對(duì)均衡的元素，相對(duì)均勻的分置于畫(huà)面所占比重之處，并輔以飽和度較高的色彩，使畫(huà)面看起來(lái)在具有對(duì)稱美感的同時(shí)，又不失電影般的優(yōu)雅。這種模糊了平面和流媒體之間界限的拍攝手法，實(shí)在是讓人拍案叫絕。

3電影中的“對(duì)稱構(gòu)圖”

在闡述這點(diǎn)前，首先要讓大家先了解下基本的電影構(gòu)圖知識(shí)。電影攝影構(gòu)圖被分為兩種：開(kāi)放式和封閉式。在很久以前，電影都是封閉式構(gòu)圖，框架方正，人物規(guī)矩，具有舞臺(tái)感。而隨著法國(guó)新浪潮的出現(xiàn)，攝影機(jī)被搬到電影棚之外，開(kāi)放式攝影開(kāi)始流行，形式也較為隨意，運(yùn)動(dòng)更加復(fù)雜，講究自然而不著痕跡。直到今天，大部分電影的攝影都游走在開(kāi)放形態(tài)與封閉形態(tài)之間，純粹的開(kāi)放和封閉攝影電影已經(jīng)非常少見(jiàn)。而這部《布達(dá)佩斯大飯店》，便是這極少數(shù)中的一份子。

例如，這部電影的鏡頭總是擺的端端正正，四四方方，仿佛將人無(wú)形框住。而且必須是面對(duì)著一面墻或一片海之類的東西正面拍攝，這樣畫(huà)面中的各種線條才能呈現(xiàn)出平行效果。這樣的構(gòu)圖方式，很容易讓人聯(lián)想到另一名著名大導(dǎo)演：庫(kù)布里克。但不同的是，庫(kù)布里克的構(gòu)圖更具有縱深感，就拿他的《閃靈》為例，電影中小男孩兒騎車(chē)在飯店走廊上行駛的那一段，從前景到后景就會(huì)延伸出好長(zhǎng)一段距離。而《布達(dá)佩斯大飯店》則更多的是在完全正前方拍攝，前后景更緊密擁擠，線條全在二維面上。就畫(huà)面感而言，顯然《布達(dá)佩斯大飯店》的畫(huà)面特點(diǎn)更容易被觀眾們辨識(shí)，不僅是由于《布達(dá)佩斯大飯店》對(duì)于“對(duì)稱”的極致追求，更是由于它的眾多技巧介于動(dòng)畫(huà)片與電影之間，在一靜一動(dòng)的過(guò)程中形成了鮮明的視覺(jué)對(duì)比，讓人印象深刻。

4結(jié)語(yǔ)

這是一部具有代表性的“對(duì)稱畫(huà)卷”，也是電影這個(gè)媒體形式中獨(dú)樹(shù)一幟的偉大作品。導(dǎo)演韋斯·安德森那獨(dú)具匠心的藝術(shù)追求，不僅賦予了整部電影充滿嚴(yán)謹(jǐn)且充滿童趣的靈魂，同時(shí)還將“對(duì)稱美學(xué)”以一種特殊的方式呈現(xiàn)在了觀眾面前，那優(yōu)雅且富有詩(shī)意的畫(huà)面，不禁讓人心生贊嘆。