木匠

郎靜山是誰？

郎靜山是中國第一個攝影記者、20世紀中國影響最大的攝影團體“中華攝影學(xué)社”的發(fā)起人、中國攝影教育的開拓者、獨樹一幟的“集錦攝影”的創(chuàng)始人、世界20多個攝影學(xué)會的名譽會員、作品入選國際攝影沙龍數(shù)量最多、得獎最多的中國人，1980年美國紐約攝影學(xué)會評出的“世界十大攝影家”之一。

說到郎氏，就不能不提到他的“集錦攝影”。所謂“集錦攝影”，簡單地說：就是我們今天所講的PS，不過今天的PS是用電腦完成的，那個時代的PS，是在暗房里完成的?！凹\攝影”其實不是一種拍照技術(shù)，而是一種沖印技術(shù)，即用多張底片在暗房里做一張照片出來，原則是，不能讓人看出有拼接的痕跡。郎氏制作的集錦照片，都是景中有畫，畫中有景，就如同是一幅意境深遠的中國畫，是中國傳統(tǒng)繪畫原理與現(xiàn)代照相技術(shù)的完美結(jié)合，是以也有人把它稱為“畫意攝影”。

他嘗說：“拿照相機就是我的生活”、“相機于我來說，比太太還要重要”。

古閣重巒

張大千

斜風(fēng)細雨不須歸

郎靜山，1892年出生在江蘇淮安。他的父親是一名武官，但卻喜愛戲曲、繪畫、攝影和收藏。在家庭的影響下，他自幼就對繪畫產(chǎn)生了濃厚的興趣，而且正經(jīng)學(xué)過。

1904年，他進入上海南洋中學(xué)，從國畫老師李靖蘭處，學(xué)會了攝影和沖印。1910年，他進入上?！渡陥蟆窂V告部，后來，他還自己成立了一個廣告社，經(jīng)營達30年之久。

20世紀10年代，上海的報紙都還不怎么重視攝影報道，偶爾刊登一兩張照片，也都是幾家大照相館技師拍攝的。1912年，朗靜山在《時報》發(fā)表了一張他拍攝的風(fēng)景照，這也是他第一次公開發(fā)表作品。從此，他沒事兒就愛帶著相機，到處轉(zhuǎn)，竟給他拍到了不少很有新聞價值的照片。這些照片在《申報》和《時報》發(fā)表出來后，都很受讀者的歡迎，1921年的時候，他就被《時報》正式聘為了攝影記者。在此之前，還沒聽說過有哪家報紙聘過專門的攝影記者。

1925年，他和幾個也十分愛好攝影的友人一起，創(chuàng)辦了“中華攝影學(xué)社”，隨即在《時報》大樓，舉行了“中華攝影學(xué)社”的第一屆影展（后來，又舉辦過兩次），來看的人很多，其中不乏政界、商界和文化界頗有名望的大人物。受此影響，當(dāng)時上海很多大學(xué)都成立了攝影社團，他不僅擔(dān)任了很多這種社團的顧問，還在松江女子中學(xué)開了個攝影班，并親任講師。

同年，他還做了一件足以載入中國攝影史的事——拍攝了中國第一張女性裸體照片。這在當(dāng)時，絕對是件驚世駭俗的事，據(jù)悉，給他做模特的那位女子，四天后就因此而被她的父親打得遍體鱗傷，為自己的勇敢行為，付出了沉重的代價。爭議、謾罵，如潮水般涌過來，但郎靜山并不后悔。他把非議隔絕在門外，一心撲在對攝影技術(shù)的研究上……

1931年，郎靜山在上海虹口區(qū)開了家照相館，據(jù)說工作室裝修得很豪華，背景都是請名畫家畫的。但不知什么原因，只經(jīng)營了一年，就關(guān)張了。

齊白石

云深不知處

松萌高士（圖中人物為張大千）

寒林

楓橋葉泊

花好月圓

蘆岸歸舟

春樹奇峰

臨流獨坐

挑女

作為攝影界的領(lǐng)頭人，郎靜山還一直在積極爭取全國美展要包括藝術(shù)攝影在內(nèi)。為向民眾宣傳攝影藝術(shù)，1933年，他向《新聞夜報》要了一個版面，創(chuàng)辦了《攝影藝術(shù)》周刊，一共出了230多期。在此期間，他還出了兩本個人影集——《靜山攝影集》和《靜山美術(shù)攝影》。據(jù)美國《攝影年鑒》的統(tǒng)計，至1937年底，郎氏入選國際沙龍的作品，已達700余幅，列世界第十二。到1949年，他入選國際沙龍的作品，已經(jīng)超過了1000幅，可惜沒有找到后來統(tǒng)計，但據(jù)有人估測，應(yīng)已進入世界前三。

上海淪陷后，郎靜山一度攜眷去了西南，曾在重慶和成都兩地舉辦影展。1939年，他返回上海參加了紀念達蓋爾發(fā)明攝影術(shù)一百周年的紀念活動，并在復(fù)旦大學(xué)舉辦了他的個人影展。不久，又在上海大新畫廳展出了他在四川和云南拍攝的142幅作品，還捐出了全部門票收入，用以救濟難民。

上世紀30年代，他的“集錦攝影”橫空出世。不就是“PS”嗎？你也許會說，是，就是“PS”！但在當(dāng)時，他這種借鑒中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)，運用暗房技術(shù)，把不同時間、不同地點拍攝的影像結(jié)合在一起的方法，是創(chuàng)舉！

他說：“我主張在技巧上，應(yīng)吸收西方科學(xué)文明，使照相不再是件難事；但要談到藝術(shù)視界，無論是取景或色調(diào)，我都認為應(yīng)多研究國畫中蘊含的旨趣?！庇忠辉購娬{(diào)，“我的每一幀成功的集錦照片，都是我長時間地待在窒悶黑暗的沖映室里，以善的理念，創(chuàng)造出的‘美的作品’?！?/p>

上世紀60年代，郎氏轉(zhuǎn)而創(chuàng)作帶人物的風(fēng)景，以張大千、于右任為模特，拍攝了以《松萌高士》為代表的一系列“集錦照片”。

1960年，郎靜山到訪歐洲，在巴黎會見了著名的達達主義和超現(xiàn)實主義藝術(shù)家曼·雷，還見到了剛在巴黎嶄露頭角的趙無極，在郎氏留下的底片中，還有畢加索、杜尚、史蒂格雷茲等人的底片，這說明他跟他們也都有來往，甚至還為他們拍過照。

1966年，郎氏出版了他的《中國攝影史》，并發(fā)起了亞洲影藝聯(lián)合會。1968年，曾赴美國訪問柯達公司。

上世紀七八十年代，郎靜山已屆耄耋之年，仍不辭勞苦地進行著攝影創(chuàng)作。1971年，他的《六十年攝影選輯》出版。1981年和1983年，兩次在法國舉辦個人影展。1984年，再度訪美，獲公刊競賽編輯獎第一名和艾頓新聞攝影獎。

1991年，“郎靜山百齡百幅作品展”在北京故宮博物院展出。

1994年，已經(jīng)103歲的郎靜山，還為拍攝一張照片，爬過一次黃山。

1995年，郎靜山病逝于臺北，享年103歲。