呂媛

【摘 要】民族聲樂(lè)指的是具有民族音樂(lè)審美特色的音樂(lè)，是民族地區(qū)人民特有的，是他們?cè)陂L(zhǎng)期的社會(huì)生活中形成的一種具有區(qū)域文化特色和藝術(shù)表現(xiàn)形式的音樂(lè)內(nèi)容，欣賞民族音樂(lè)，能夠從中感受到民族地區(qū)強(qiáng)大的藝術(shù)魅力和創(chuàng)造力，感受民族風(fēng)情，具有很大的藝術(shù)感染力。

【關(guān)鍵詞】音樂(lè)；情感；處理

中圖分類號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）24-0063-01

我國(guó)是少數(shù)民族組成的大家庭，為民族聲樂(lè)的多樣化奠定了有效的基礎(chǔ)，形成了豐富多彩的民族聲樂(lè)藝術(shù)作品，是我國(guó)地方文化中的瑰寶。民族聲樂(lè)在一定時(shí)期內(nèi)沒(méi)有實(shí)現(xiàn)廣泛傳播，更多的是在民族地區(qū)內(nèi)流行，而隨著我國(guó)民族政策的不斷完善，民族文化得到越來(lái)越多的關(guān)注，成為我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中的重點(diǎn)保護(hù)對(duì)象。

一、情感表達(dá)的基調(diào)色彩處理

（一）愛(ài)

音樂(lè)可以表達(dá)的“愛(ài)”的情感有很多種，比如歌唱愛(ài)情的《康定情歌》《在那遙遠(yuǎn)的地方》《心上人像達(dá)瑪花》；歌唱友情的《友誼天長(zhǎng)地久》《思念》《舉杯吧，朋友》；歌唱親情的《疼愛(ài)媽媽》《母親》《兒行千里》；以及表達(dá)對(duì)故鄉(xiāng)的愛(ài)戀，如《故鄉(xiāng)雨》《故園戀》；對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)，如《祖國(guó)，慈祥的母親》《我愛(ài)你，中國(guó)》；對(duì)偉人的敬愛(ài)，如《春天的故事》等等?？傊?，在表達(dá)此類“愛(ài)”的情感時(shí)的基本要求是，歌唱時(shí)要“氣徐聲柔”，口腔松寬，氣息深長(zhǎng)。

例如，《我愛(ài)你，中國(guó)》這首氣貫長(zhǎng)虹的作品，以之激昂的歌調(diào)、高尚情操、脫俗正氣震顫著無(wú)數(shù)愛(ài)國(guó)之心。它的燦爛和光彩是無(wú)以言表的。

（二）恨

音樂(lè)藝術(shù)在表達(dá)的“恨”情感時(shí)，通常要求“氣足聲硬”，以給人一種擠壓感，口腔緊窄，氣息流動(dòng)強(qiáng)。比如《恨似高山仇似?！?，這是歌劇《白毛女》第四幕中喜兒的一個(gè)重要唱段。全曲音樂(lè)一氣呵成，情緒上起伏變化較大，富有戲劇性。在唱腔的布局中做到層次清晰、氣韻貫通，這樣才能達(dá)到聲情并茂的演唱效果。

（三）悲

音樂(lè)在表達(dá)悲傷的情感時(shí)，一般是“氣沉聲緩”，給人造成遲滯感，口腔如負(fù)重，氣息如盡竭，這類曲目比如《不幸的人生》《海風(fēng)陣陣愁煞人》等等；音樂(lè)藝術(shù)在表達(dá)“憤怒”的情感時(shí)，一般是“氣粗聲重”，給人造成震動(dòng)感，口腔如鼓，氣息倒流。下面以《黃水謠》為例來(lái)具體說(shuō)明。

《黃水謠》選自《黃河大合唱》第四樂(lè)章，歌謠形式采用三段體。第二段：“自從鬼子來(lái)，百姓遭了殃！”點(diǎn)明歌曲的主題，這一切罪惡的根源是日本帝國(guó)主義對(duì)和平生活的踐踏。全曲以最低的音，悲憤的音調(diào)，緩慢的速度，寬廣而又沉重的節(jié)奏，表達(dá)悲憤有力的控訴。全曲的髙潮結(jié)束在“妻離子散天各一方”，語(yǔ)言要形象準(zhǔn)確，“散”字可運(yùn)用“噴口”增強(qiáng)力度，表現(xiàn)出無(wú)限悲憤的情感。

（四）喜

音樂(lè)在表達(dá)喜悅的情感時(shí)，常常要做到氣滿聲高，給人造成跳躍感，口腔似千里輕舟，氣息似不絕清流。這類歌曲比如《年輕的朋友來(lái)相會(huì)》《打起手鼓唱起歌》《青春舞曲》等等。

在我國(guó)的民歌中，有相當(dāng)一部分勞動(dòng)歌謠是表達(dá)對(duì)勞動(dòng)的歡樂(lè)情趣的，比如漢族的勞動(dòng)號(hào)子《打硪歌》，蒙古族的《牧歌》，朝鮮族的《豐收歌》等等。

例如，《打起手鼓唱起歌》（韓偉詞，施光南曲）是一首歌頌少數(shù)民族生活的獨(dú)唱曲，由關(guān)牧村首唱。全曲的節(jié)奏比較統(tǒng)一，運(yùn)用典型的民族節(jié)奏型，跳躍性強(qiáng)，富有濃厚的新疆民歌特色。演唱時(shí)適宜用不快不慢、比較穩(wěn)定的中速，可以邊歌邊舞。

二、聲樂(lè)作品中的跳音、頓音、斷音的處理

連音是最普遍的聲樂(lè)表現(xiàn)技法，它要求演唱時(shí)聲音連貫圓滑、自然流暢，旋律線條清晰均勻、平穩(wěn)。而跳音、頓音、斷音是同連音相反的演唱技法。

例如《牧笛》多處運(yùn)用了十六分音符的跳。因此，在演唱時(shí)充分地發(fā)揮輕快、靈巧的跳音唱法?！度＿隧憽费莩獣r(shí)要發(fā)揮了頓音唱法，體現(xiàn)象聲字的音樂(lè)性，表達(dá)主人公熱情活潑的情緒?？傊莩咭鶕?jù)所唱歌曲的體裁、內(nèi)容、感情、風(fēng)格和意境的需要，對(duì)連音、跳音、頓音、斷音進(jìn)行處理，才能更準(zhǔn)確地表達(dá)歌曲的思想內(nèi)容與情感。

三、聲樂(lè)作品開(kāi)頭、高潮與結(jié)尾的處理

（一）開(kāi)頭與結(jié)尾的處理

歌曲開(kāi)頭的幾段樂(lè)句，往往會(huì)間接地引出或直接地交代出歌曲的主題。歌曲的主題是全曲的核心，歌曲的結(jié)尾處往往給人“意猶未盡”之感；或由弱至強(qiáng)，給人以由遠(yuǎn)而近的畫面推進(jìn)之感；或者干脆一個(gè)響亮的高音結(jié)束全曲，給人以激昂振奮之感，等等。

（二）高潮點(diǎn)、平靜點(diǎn)和轉(zhuǎn)折點(diǎn)的處理

高潮點(diǎn)是全曲中詞意和音樂(lè)張力最大的地方。平靜點(diǎn)是全曲最內(nèi)在、最含蓄、最內(nèi)心化、最富于想象的地方。轉(zhuǎn)折點(diǎn)是兩種情緒之間起轉(zhuǎn)折作用的音、樂(lè)句、段落或氣口。

四、結(jié)語(yǔ)

且隨著各民族融合的加強(qiáng)，中西方文化的交融等，民族聲樂(lè)也在不斷吸收借鑒，獲得了新的發(fā)展，保持了與時(shí)俱進(jìn)的特點(diǎn)，賦予了民族聲樂(lè)新的藝術(shù)生命力。愛(ài)因斯坦就是借助音樂(lè)使自己的思維永遠(yuǎn)保持獨(dú)特性和多向性，音樂(lè)藝術(shù)給了他創(chuàng)造性思維和靈感。民族聲樂(lè)表演由于具有情感性和非語(yǔ)義性等特點(diǎn)，給人們?cè)诟惺芘c欣賞、表現(xiàn)和創(chuàng)造等領(lǐng)域提供了廣闊的空間。音樂(lè)演唱是一種審美的過(guò)程，是高校實(shí)施美育的重要途徑和重要內(nèi)容。