本報(bào)特約記者　呂克

由姚晨主演并監(jiān)制的電影《送我上青云》近日遭遇“叫好不叫座”的尷尬：在豆瓣上獲得7.3的不錯(cuò)口碑，并入圍今年上海國(guó)際電影節(jié)，但上映12天票房剛過(guò)2400萬(wàn)元人民幣。這部聚焦當(dāng)代女性生存困境的電影未能突破題材的藩籬，女性題材在中國(guó)電影市場(chǎng)的前景如何？當(dāng)代意義上的“女性電影”于上世紀(jì)60年代誕生，通常由女性電影人主導(dǎo)，關(guān)注現(xiàn)實(shí)主義的女性生存狀況，從劇本到影像帶有鮮明的女性覺醒意識(shí)。而隨著時(shí)代發(fā)展，這類題材也加入更多元素，逐漸超越單純的“女性現(xiàn)實(shí)主義”范疇。

從藝術(shù)先鋒到“小妞”文化

《送我上青云》（上圖）講述不幸患上卵巢癌的女記者，在籌措手術(shù)費(fèi)的過(guò)程中與家人、朋友和出資老板之間發(fā)生的各種糾葛。片名出自《紅樓夢(mèng)》里薛寶釵所作詞句，既是姚晨首次親自擔(dān)任監(jiān)制，也是女導(dǎo)演滕叢叢的處女作——從立意到臺(tái)前幕后，有顯著的女性視角?！端臀疑锨嘣啤返墓适卤尘半m然沉重，導(dǎo)演卻采用一種黑色幽默的自嘲姿態(tài)來(lái)表達(dá)，最后同樣落到女性在生理、心理層面的頓悟上。

這種專屬于女性的焦慮，最早可以追溯到1962年法國(guó)新浪潮經(jīng)典《五至七時(shí)的克萊奧》（下圖）。在法國(guó)著名女導(dǎo)演阿涅斯·瓦爾達(dá)的這部女性視角開山之作中，女主角因疑患癌癥的體檢報(bào)告而陷入惶恐和焦灼，內(nèi)心忐忑不安的她游走在巴黎街頭，在不同的場(chǎng)景里遇見各色人等……整整兩個(gè)鐘頭的敘事幾乎與現(xiàn)實(shí)同步，女性獨(dú)有的洞察力讓這些微妙情緒透過(guò)銀幕傳遞出來(lái)，散發(fā)出女性電影的獨(dú)特魅力。

歷經(jīng)半個(gè)世紀(jì)的發(fā)展后，女性電影如今已突破原有嚴(yán)肅的藝術(shù)電影范疇，逐漸與情節(jié)劇、商業(yè)類型片和更娛樂性的“小妞電影”融合。比如上世紀(jì)70年代的《讓娜·迪爾曼》，用純藝術(shù)電影的先鋒手法聚焦寡婦的日常瑣事；上世紀(jì)90年代的《末路狂花》，旗幟鮮明地讓女性用暴力回?fù)裟行陨鐣?huì)；到了2001年的《時(shí)時(shí)刻刻》，更是用時(shí)空交錯(cuò)展現(xiàn)不同年代的三類女性，為她們撰寫“編年史”。此外，頗受市場(chǎng)青睞的“小妞電影”里的美國(guó)甜心們，如今在都市輕喜劇中承擔(dān)第一視角的同時(shí)，也受到女性主義思潮影響。從早期奧黛麗·赫本在《蒂凡尼的早餐》的覺悟，到上世紀(jì)80年代梅格·瑞恩在《當(dāng)哈里遇到莎莉》大聲說(shuō)出“女人的欲望”，再到新千年后《律政俏佳人》《穿普拉達(dá)的女王》《欲望都市》等，可以清晰地看見現(xiàn)代女性的追求：她們擺脫家庭束縛，逐步進(jìn)入職場(chǎng)、擁有獨(dú)立社交生活圈后，需要這種新興價(jià)值觀導(dǎo)向的影片，作為市場(chǎng)類型細(xì)化和女性地位提高的文化產(chǎn)物。

小情緒與大英雄

傳統(tǒng)女性電影大多都是貼近日常生活，無(wú)須高昂置景和特效，成本低、票房穩(wěn)，女星們常以親民的形象和樸實(shí)的風(fēng)格，在生活中常見的小矛盾、小情緒上做文章。像近年來(lái)大獲好評(píng)的獨(dú)立藝術(shù)片《弗蘭西斯·哈》（2012年）和《伯德小姐》（2017年），都是清新入理，既引發(fā)同年齡段女觀眾的共鳴，也獲得包括奧斯卡在內(nèi)的業(yè)內(nèi)贊譽(yù)。女性電影除了加入職場(chǎng)勵(lì)志、閨蜜傾訴和青春成長(zhǎng)等元素，如今也有“大片化”趨勢(shì)：《神奇女俠》和《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》在全球分別斬獲8億和11億美元票房的女性超級(jí)英雄大片，不僅女主角一戰(zhàn)成名，兩位女導(dǎo)演也證明了業(yè)務(wù)能力不遜男性同行。此外，《復(fù)仇者聯(lián)盟4》中幾位女英雄“大合影”一幕令人印象深刻，迪士尼、華納等好萊塢大片廠嗅出女性電影“突破定義”后的巨大商機(jī)，后續(xù)還將推出《神奇女俠1984》和《黑寡婦》等同類作品，旨在開拓男性之外的女性觀眾潛力。

對(duì)于影壇的這種趨勢(shì)，美媒《綜藝》分析得很直白——“這就是市場(chǎng)所向”。未來(lái)估計(jì)會(huì)有更多女性角色主導(dǎo)的影視劇項(xiàng)目誕生，類型也不再局限于現(xiàn)實(shí)主義和都市輕喜劇。不過(guò)，一些女性角色“丑化”和“復(fù)仇”男性的處理也遭到質(zhì)疑，比如《殺死比爾》女主角烏瑪·瑟曼大量使用暴力，這其實(shí)已經(jīng)超出女性電影的表達(dá)方式，反而會(huì)沖淡女性電影嚴(yán)肅的訴求。

港臺(tái)也有“女人四十”

相比女性題材在西方影壇里的演進(jìn)，亞洲同類題材的日韓女性導(dǎo)演數(shù)量較少，具有國(guó)際影響力的僅有河瀨直美等屈指可數(shù)的幾位，《殯之森》《萌之朱雀》等作品都閃爍著日本女性獨(dú)有的傷感?！逗＝秩沼洝冯m然出自男導(dǎo)演是枝裕和之手，但片中四姐妹在鐮倉(cāng)的美景中打動(dòng)海外觀眾。

中國(guó)其實(shí)早就誕生許多女性電影，像王丹鳳代表作《護(hù)士日記》（1957年）、《女理發(fā)師》（1962年），潘虹主演的《人到中年》（1982年），女導(dǎo)演黃蜀芹的《人·鬼·情》（1987年），都是圍繞時(shí)代女性的個(gè)體追求。港臺(tái)電影中，許鞍華、張艾嘉等女性電影人常聚焦于不同年齡段女性在生活中的困擾和壓力，《女人，四十》《203040》的創(chuàng)作視角影響深遠(yuǎn)，如今依然能從《相愛相親》和《花椒之味》中找到繼承之處。從廣義上看，《滾蛋吧！腫瘤君》《找到你》等近些年獲得不錯(cuò)口碑和票房的作品也可歸入女性電影范疇——其實(shí)無(wú)須拘泥于類型標(biāo)簽，只要影片拍得真切，就已足夠?！?/p>