王建平

壯劇《牽云崖》的現(xiàn)場(chǎng)競(jìng)演獲得了巨大成功！全場(chǎng)不時(shí)響起熱烈的掌聲與喝彩，劇終謝幕久久難息都證明了這一點(diǎn)！作為本土戲劇，它在競(jìng)演時(shí)占據(jù)地利優(yōu)勢(shì)是不奇怪的。但是，觀眾也不是傻瓜，決不會(huì)無由頭地捧場(chǎng)，至少我給它的掌聲是由衷的。

這場(chǎng)演出的最大亮點(diǎn)是主角哈丹飾演思想和性格截然不同的壯家雙胞胎姐妹俏來和達(dá)蓮。一個(gè)演員能在舞臺(tái)上塑造出一個(gè)鮮活的藝術(shù)形象已經(jīng)很不容易了，而同時(shí)表演兩個(gè)角色并且讓觀眾一目了然，輕松分辨，且完全認(rèn)可，那絕對(duì)是高水準(zhǔn)！對(duì)此，哈丹做到了！

在劇中，姐姐俏來嫌貧愛富;妹妹達(dá)蓮則不看身份重品質(zhì)。這兩種擇偶觀就決定了兩人對(duì)待蛇郎的明顯不同。哈丹通過表情、眼神、動(dòng)作以及唱腔與道白，細(xì)膩地表現(xiàn)姐妹倆思想和性格的差異。一開場(chǎng)，達(dá)蓮活潑可愛，笑容甜美，眼神單純天真，動(dòng)作輕盈舒展，簡(jiǎn)直就是人見人愛的壯家美少女。而姐姐俏來則相反，體態(tài)矜持，表情高傲，眼里流露出冷漠挑剔之神態(tài)和蛇郎所說的“欲念太重”“傲氣多多”，因此，她的語(yǔ)氣、動(dòng)作與唱腔硬中有冷，儼然一副石美人的模樣。對(duì)于前來相親的蛇郎，俏來不冷不熱，謹(jǐn)慎對(duì)待。當(dāng)她看到蛇郎衣衫襤褸后，表情突變，滿眼鄙視，所以在給蛇郎敬茶時(shí)，不但單手遞杯，漫不經(jīng)心，而且還教訓(xùn)其一番，盡顯凌人傲氣。達(dá)蓮對(duì)蛇郎則是笑臉相迎，雙手敬茶，反復(fù)兩次，誠(chéng)心誠(chéng)意，恭敬謙和，眼神“一片純凈”“寵辱不驚”。她與蛇郎四目相對(duì)，一見鐘情，含羞低眉，愛戀之情不言而喻。哈丹準(zhǔn)確把握了姐妹倆的性格特征，傳神地表現(xiàn)了她們的迥然性情，并且在后來不斷演進(jìn)和加強(qiáng)，使得這兩種個(gè)性之差別更加鮮明，更為好看。

哈丹塑造壯家姐妹形象的高明之處在于兩個(gè)方面。一是她真切而深入地表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的變化，尤其對(duì)俏來兩次“悔恨”的表演，令人拍案叫絕。第一次悔恨是俏來得知蛇郎家境富裕的實(shí)情后，其中包含著對(duì)蛇郎的埋怨和對(duì)達(dá)蓮的氣憤，因此，言辭與動(dòng)作充滿“狠”意，包括惡毒的傷害妹妹。第二次則是她在達(dá)蓮墜崖后的內(nèi)心自責(zé)與后悔，以及對(duì)蛇郎的歉意。這次悔恨更多是俏來對(duì)自己的“狠”，以致最終自盡，以求救贖。這樣的表現(xiàn)，凸顯了人物形象的立體感，進(jìn)而產(chǎn)生血肉豐滿的藝術(shù)效果。二是對(duì)姐妹倆角色的自如轉(zhuǎn)換，她能夠瞬間完成，做到了行云流水，天衣無縫，發(fā)自內(nèi)心而形于外表，彰顯出強(qiáng)大的角色駕馭能力。

特別值得一提的是，哈丹作為飾演兩個(gè)角色的主角，其戲份占全劇十之七八，幾乎貫穿始終。盡管演出量大，但是哈丹仍能精神飽滿、熟練流暢地運(yùn)用壯劇的“唱”“念”“做”“打”等藝術(shù)程式，進(jìn)行到位的精彩演繹，既彰顯出深厚的藝術(shù)功底，又展示了壯劇的藝術(shù)魅力，給全場(chǎng)觀眾帶來了審美享受。誠(chéng)如著名戲劇家、華東師范大學(xué)趙山林教授的詩(shī)中所說： “姊妹貌同心迥異，一人雙演看哈丹?！?p>