黃妙秋

評(píng)劇是中國(guó)五大戲曲劇種之一，廣泛流傳于北京、天津、河北等地及東北三省，2006年入選首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，是廣大人民群眾喜聞樂見的劇種之一。

4月21日下午3點(diǎn)，第29屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)的競(jìng)演劇目“生凈一鳴唱古今”莊玉生評(píng)劇作品專場(chǎng)在廣西南寧市邕州劇場(chǎng)開演。莊玉生先生是天津評(píng)劇院的著名評(píng)劇表演藝術(shù)家，有著近30年的評(píng)劇舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)，他主攻花臉和老生行當(dāng)，屢次榮獲我國(guó)高層次的各類評(píng)劇表演獎(jiǎng)項(xiàng)，為我國(guó)評(píng)劇事業(yè)的發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)。該場(chǎng)演出共包含《金秋月正圓》《賣妙郎·責(zé)媳》《鍘美案>三出評(píng)劇折子戲，三個(gè)作品風(fēng)格各異，經(jīng)過莊玉生先生及天津評(píng)劇團(tuán)藝術(shù)家們的傾情演繹，為廣西觀眾送上了一場(chǎng)評(píng)劇藝術(shù)的饕餮大餐，也為本屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)競(jìng)演現(xiàn)場(chǎng)增添了一抹亮色，引得在場(chǎng)觀眾紛紛大呼過癮。

整場(chǎng)演出可圈可點(diǎn)之處頗多，以下兩點(diǎn)令人印象深刻。

一是“古”“今”“悲”“喜”的劇目薈萃。《金秋月正圓》《賣妙郎·責(zé)媳》《鍘美案》這三出評(píng)劇折子戲，人物性格迥異，形象鮮活生動(dòng)，戲劇矛盾沖突尖銳激烈，唱、念、做繁重，都是非常見功力的“角兒戲”。其中， 《金秋月正圓》是現(xiàn)代評(píng)劇，刻畫了男主人公楊衛(wèi)健直爽憨厚的喜劇角色性格。而《賣妙郎·責(zé)媳》《鍘美案》均為傳統(tǒng)劇目，前者重點(diǎn)體現(xiàn)老生行當(dāng)，表現(xiàn)公爹周君漢誤會(huì)兒媳賣子、痛恨其子忘恩負(fù)義的悲劇人物色彩，后者則集中體現(xiàn)花臉行當(dāng)，表現(xiàn)包拯剛直不阿、睿智機(jī)敏的人物形象。將這些不同性格、不同行當(dāng)、不同表現(xiàn)情緒的舞臺(tái)藝術(shù)形象有機(jī)熔于一爐，非常考驗(yàn)表演者對(duì)不同角色唱腔風(fēng)格、身段做功的準(zhǔn)確把握，給予現(xiàn)場(chǎng)觀眾“古”與“今”、“悲”與“喜”的多重穿越之感。

二是唱腔張弛有度，聲音控制自如。從現(xiàn)場(chǎng)的演唱效果來看，相信觀眾們印象最深的是莊玉生先生那洪亮的嗓音，以及他富有激情的表演，尤其是他在《鍘美案》中所飾演的包拯，唱腔剛勁渾厚，氣息磅礴澎湃，盡顯包公氣勢(shì)。最難能可貴的是莊玉生先生并非一味憑借個(gè)人嗓音條件，單純追求聲音的響亮和剛直，而是根據(jù)劇中人物的表現(xiàn)需要，將聲音細(xì)致深入地進(jìn)行處理，做到“強(qiáng)聲”與“弱唱”巧妙結(jié)合，相輔相成，相得益彰，使得作品的演唱收放自如，聲音的粗細(xì)剛?cè)峥刂频轿?。比如在表演《賣妙郎·責(zé)媳》中風(fēng)燭殘年的周君漢老人在得知兒媳賣子的實(shí)情后悔恨交加，莊玉生先生便棄強(qiáng)就弱，極好地表現(xiàn)出主人公無地自容、羞愧自責(zé)的心理特點(diǎn)，與其后痛斥兒子攀龍附鳳、忘恩負(fù)義而義憤填膺時(shí)，所采用的近似聲嘶力竭的“強(qiáng)唱”形成鮮明對(duì)比。

我們希望將來能有更多的像莊玉生先生這樣年輕優(yōu)秀的地方戲劇藝術(shù)家在中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)的競(jìng)演舞臺(tái)上一展個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)采，為全國(guó)觀眾奉獻(xiàn)出更多的戲劇精品。