王雅靜

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廣東橋舍畫廊（深圳）“距離感”高松和樹小澤香奈子聯(lián)展

高松和樹的作品極富層次感和空間感，既像雕塑，又像是用3D軟件制作。但實際上都是使用丙烯顏料手繪而來。小澤香奈子的油畫作品細(xì)膩真摯，精巧而細(xì)致的筆觸勾勒出童年的回憶，每個人都可在此看到自己。即日至8.13

2

上海植根花實藝術(shù)空間“地圖效應(yīng)”以色列繪畫與當(dāng)代首飾聯(lián)展

“地圖效應(yīng)”展覽的英文標(biāo)題是生物學(xué)也是文獻(xiàn)學(xué)的隱喻。前者是指大腦中包含了神經(jīng)系統(tǒng)大多數(shù)神經(jīng)細(xì)胞體的組織，后者則普遍地用來指不以出版為目的的文獻(xiàn)。即日至11.30

3

北京博而勵畫廊計洲：虛·構(gòu)

藝術(shù)家計洲，北京出生，曾經(jīng)歷七年的巴黎留學(xué)生涯，現(xiàn)定居在北京。8.3至9.1

4

上海55畫廊“與自己玩牌的人”權(quán)弘毅個展

權(quán)弘毅用畫布來對他所生活的時代和環(huán)境進(jìn)行考量。關(guān)懷著人的生命與存在。即日覃8.25

5

北京七木空間“奈何”鄭路個展

鄭路在個人實踐當(dāng)中逐漸構(gòu)建和完善藝術(shù)邏輯和語言系統(tǒng)。他將物質(zhì)、水等概念納入自成體系的觀念構(gòu)架，形成獨特的語言表現(xiàn)方式。即日至11.3

6

上海復(fù)星藝術(shù)中心“我若解釋，你不會懂”喬瓦尼·歐祖拉作品展

此次展覽為觀者構(gòu)建一條暗喻旅程的路徑。展廳由夜間和白晝兩個部分組成，對于藝術(shù)家而言，同一場地被兩種光線效果劃分一幽暗的情境與明朗的光線形成對比。即日至8.13

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北京林正藝術(shù)空間大趨勢：薛珺的繪畫

此次在山藝術(shù)展出的作品，呈現(xiàn)了藝術(shù)家薛珺近年來一直關(guān)注的創(chuàng)作動機(jī)——環(huán)境問題。藝術(shù)家通過東方傳統(tǒng)繪畫的技法與油畫經(jīng)典表現(xiàn)力的巧妙融合，將內(nèi)心的思考付諸于畫面，不斷探討新鄉(xiāng)土下的歷史生態(tài)環(huán)境與時間疆域。即日至8.25

8

北京世紀(jì)劇院經(jīng)典爆笑舞臺劇《烏龍山伯爵》

大逆轉(zhuǎn)劇情挑戰(zhàn)腦洞。

9

北京TongGaUery+Proiects“大圣光”孫宇個展

孫字延續(xù)了從哲學(xué)、宗教內(nèi)部的逆向解構(gòu)，以更為宏觀的視角審視著哲學(xué)與宗教對于終極問題尤其是“本我”這個意向的解讀，并持續(xù)地通過藝術(shù)創(chuàng)作來尋找、闡述著其所向往的答案。即日至9.3

10

北京首都劇場話劇《杜甫》

江湖暴漲，杜甫死于江滸，唯有他的詩歌永遠(yuǎn)回響在遼闊的中華大地，成為中華民族的集體記憶。

11

北京小柯劇場小柯音樂劇愛情三部曲之《穩(wěn)穩(wěn)的幸福》

整劇以倒敘的方式講述了一對情侶從年少輕狂的校園青澀愛戀到中年顯達(dá)后去追尋曾經(jīng)的夢。

12

上海阿拉里奧畫廊“置景”溫一沛?zhèn)€展

溫一沛的繪畫可以說是在“抽象與具象”之間游走的圖像。藝術(shù)家始終對“抽象”和“具象”均保持著足夠警惕的態(tài)度，也或者是對概念的猶疑，使他的繪畫實踐總在既有因素和關(guān)系

中尋找到平衡與疏離，進(jìn)而呈現(xiàn)出那些介于有形與無形之間的事物。即日至10.23

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北京山海畫廊“敬請賜覆”作品展

藝術(shù)家鄭吉永在景德鎮(zhèn)堅持創(chuàng)作近十年時間，一直將這句話封為自己藝術(shù)道路上的信仰，潛移默化地深入在一杯一盤，形成自己獨特的表達(dá)方式。即日至12.29

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北京中國國家話劇院話劇《比薩斜塔》

該劇講述了一個普通的一天，一個普通的家庭里，一對普通的夫妻之間的一次決裂。從生活的瑣碎，最后一直延伸到了“愛情”的真正定義，表現(xiàn)了一對彼此忍受多年的中年夫妻，在決定離婚的時候?qū)Ψ降膬?nèi)心世界有了新的發(fā)現(xiàn)和理解。

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上海寶龍美術(shù)館“時光之眼”藝術(shù)大展

在多媒體數(shù)字技術(shù)的加持之下，藝術(shù)與媒介的界限被完全打破，字宙、星云等系列作品化靜為動，形成氣勢撼人的空靈場域。即日至8.23

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北京國家大劇院《革命之路》

原著小說《革命之路》授權(quán)戲劇改編同名電影榮膺十七項大獎享譽影壇，沙溢、胡可領(lǐng)銜主演，華朋文化十周年傾心之作。

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上海阿拉里奧畫廊“永生之島”徐跋騁個展

此次展覽展出的作品不僅有大型油畫作品，還有大量極具戈雅氣質(zhì)的素描，以及裝置、影像、雕塑等不同媒介作品。即日至10.31

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廣東廣東美術(shù)館“美即驚駭之始”瑪吉·漢布林個展

作為一名當(dāng)代繪畫和雕塑家，瑪吉·漢布林在英國的當(dāng)代藝術(shù)界有著重要影響力，是第一位被英國國家美術(shù)館任命的駐館藝術(shù)家。漢布林的藝術(shù)創(chuàng)作范圍很廣，除了油畫、雕塑，素描、版畫等不同的藝術(shù)門類也涵蓋在她的創(chuàng)作實踐當(dāng)中。即日至8.25

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北京首都劇場話劇《男人還剩下什么》

兩性關(guān)系如何和諧相處，是一個說不清的話題，兩性戰(zhàn)爭從未停止。

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北京松美術(shù)館隱形于色——抽象藝術(shù)群展

本次展覽匯集了不同年代的13位藝術(shù)家的精選作品。此次參展藝術(shù)家們各自代表了這八十年間以十年為單位的不同階段。即日至11.17

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北京獨角獸空間“Tifrany Blue”展

Tifrany Blue（蒂芙尼藍(lán)）為觀者打開了一個新的思考的疆域，期待你的進(jìn)入。即日至9.15

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北京保利劇院阿加莎·克里斯蒂經(jīng)典懸疑劇《無人生還》

與世隔絕的孤島、呼嘯而來的暴風(fēng)雨、十位互不相識的到訪者，神秘的聲音揭開了人們各自隱藏在心中多年的秘密。

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北京博而勵畫廊“生命處方”邢丹文個展

博而勵畫廊隆重推出邢丹文個展“生命處方”，呈現(xiàn)藝術(shù)家最新創(chuàng)作的以行為介入的視頻和裝置作品。即日至9.1

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北京清華大學(xué)藝術(shù)博物館“歸成”畢業(yè)于美國賓夕法尼亞大學(xué)的第一代中國建筑師

二十世紀(jì)初，五十多名年輕的中國學(xué)子，通過各種方式前往美國大學(xué)接受建筑教言。即日軍10.13

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上海東畫廊“咽夏”夏季群展

本次夏季群展東畫廊想展示的不僅是藝術(shù)作品的集合，更是在這一時期內(nèi)，藝術(shù)家們在思考觀念上的深化或演變，在創(chuàng)作表現(xiàn)上的推進(jìn)或轉(zhuǎn)向。即日至8.31

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上海星云文教美術(shù)館“亂紅”李健作品展

“亂”宇最基本的解釋是沒有秩序和條理。但對于藝術(shù)而言，“亂”更像是不可控制的創(chuàng)造力。即日至9.4

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上海M藝術(shù)空間“離岸Ⅲ”群展

從地理學(xué)的角度，此次參展的8位年輕藝術(shù)家，他們各自的海外留學(xué)的經(jīng)歷，可以看做他們共有的“離岸”狀態(tài)。即日至8.31

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英國倫敦里森畫廊“余像”當(dāng)代藝術(shù)作品展

策展人王宗孚對中國“當(dāng)代藝術(shù)”的發(fā)展系譜進(jìn)行新的解讀，拋卻了歷史上對“當(dāng)代藝術(shù)”來自單一時間點或地點的定義而在新的軌跡加以詮釋。即日至9.7