張衛(wèi)國

摘要：板鼓是我國一種歷史悠久的民間樂器，在京劇或其他戲曲品種中的應(yīng)用極為廣泛。由于戲曲表演的特點較為顯著，節(jié)奏感強(qiáng)，所以板鼓的音樂屬性與其極為相似。不論是唱、念、做、打，或是對人物的細(xì)膩刻畫，都要適當(dāng)把控節(jié)奏，其作用不言而喻。本文將針對戲曲演奏中板鼓的演奏手法、作用等方面，對其具備的音樂性展開探討。

關(guān)鍵詞：戲曲演奏 板鼓 音樂性

戲曲樂隊中的板鼓樂器占據(jù)著極為關(guān)鍵的地位。板鼓主要組成部分為手板與小鼓，合而稱為板鼓，演奏者稱為司鼓。板鼓在樂隊中發(fā)揮指揮作用，不僅指揮弦樂，還指揮打擊樂，并且對于弦樂與打擊樂起到了重要的協(xié)調(diào)作用。本文首先簡要介紹了板鼓，隨后分析其演奏技法與作用，結(jié)合實踐經(jīng)驗，對戲曲演奏中板鼓的音樂性進(jìn)行簡要討論，望與同行交流。

一、板鼓概述

板鼓身形矮小，為扁圓形。其制作材料為堅厚的木料，例如色木、樺木、櫸木或桑木等質(zhì)地堅硬的材料，使得板鼓的堅固性較強(qiáng)。板鼓是由五塊厚模板拼粘而成，鼓框上面厚，下面單薄，內(nèi)腔則是上面小，下面大。鼓框的表面呈凸?fàn)?，有中間向四周逐漸下斜。板鼓上面用牛皮或是豬皮蒙著。由于鼓面是由單層的牛皮或豬皮蒙著，因此又被稱為單皮鼓。從皮邊直接蒙到鼓框的下面，四周用三排鐵釘用以固定，下面用鐵圈箍緊。實際應(yīng)用中的很多板鼓都是木質(zhì)，因震動發(fā)出聲音的鼓面面積相對較小。蒙皮的鼓膛部分又叫鼓光，是用來敲擊發(fā)音的位置。板鼓發(fā)音的高或低，與鼓膛大小、蒙皮松緊有直接的關(guān)系。

二、板鼓基本演奏技法與作用

（一）板鼓的演奏技法

打板鼓不但需要演奏者的雙手基本功過關(guān)，還要求對文樂武樂相關(guān)的樂器有所了解，熟悉日常應(yīng)用的唱腔與鑼鼓經(jīng)，對于經(jīng)常演奏的劇目更要有一定的辨識。板鼓演奏過程中，要將板鼓懸掛在系有繩子的木質(zhì)或鐵質(zhì)的鼓架上，用兩根由竹制的鼓鍵敲擊鼓膛從而發(fā)出聲音。演奏技法主要包括雙擊與單擊。在京劇或其他戲曲樂隊中，板鼓與拍板通常是一起應(yīng)用的，一人即可演奏，處于指揮與領(lǐng)奏的位置，可以將其視為武場的靈魂所在。演奏者被叫做“鼓佬”或是“鼓師”，采取不同的擊鼓手勢指揮樂隊，又和拍板一起控制唱腔節(jié)奏，為演員的表演提供伴奏，起到烘托舞臺氣氛的作用，給鑼鼓增加花點。

（二）板鼓的演奏作用

在戲曲舞臺上，演員刻畫人物內(nèi)心的活動和話劇、電影、電視的表演是不一樣的。戲曲表現(xiàn)人物內(nèi)心是用戲曲的夸張手段來外化表現(xiàn)的，許多內(nèi)心活動不能只靠眼神和面部表情，而要靠手勢甚至大幅度的身段活動才能完成。這樣在音樂的唱腔和鑼鼓節(jié)奏支撐下成了演員刻畫人物不可或缺的元素。作為一名稱職的鼓師，必須要對鑼鼓的性能有全面的了解，并且要對劇中人物、劇情、劇中人物的內(nèi)心要有深刻的了解。把人物內(nèi)心需要表達(dá)的情感用打鼓的方式帶動樂隊并且配合演員體現(xiàn)出來。一出劇目的劇情是很容易懂的，接下來的問題是要從劇情出發(fā)。舞臺上所有的唱腔、舞蹈、鑼鼓節(jié)奏都要緊扣劇情，這樣才能更好表現(xiàn)這出劇目深刻的含義，所以在演奏時需要帶著情感去演奏，進(jìn)入角色的內(nèi)心與演員一起刻畫人物，才能達(dá)到演員樂隊情感融為一體的完美效果。

三、板鼓音樂性分析

板鼓演奏具備一定的音樂性，并不單單是樂隊指揮者，這就對司鼓提出了更高的要求。但是現(xiàn)在的實際情況卻是，板鼓演奏沒有樂譜可參考。在沒有樂譜的情況下，讓司鼓打出和節(jié)目相一致的節(jié)奏，無意使得司鼓面臨了巨大的挑戰(zhàn)。在此情況下，我認(rèn)為可按照自己內(nèi)心的想法去敲打，讓心譜組成板與鼓的音樂符號。當(dāng)然，在此過程中，想要打出音樂之外的東西是有很大難度的，對節(jié)目的心譜進(jìn)行設(shè)計同樣有一定的難度。這需要司鼓根據(jù)節(jié)目所使用的背景音樂、劇情走向、人物特點以及唱腔的特點，把握伴奏的節(jié)奏，很大程度上能夠考驗司鼓的綜合素質(zhì)。音樂的曲譜形成之后，由于司鼓在音樂的整體過程中充當(dāng)指揮的作用，所以需要對譜意有深刻的理解，表演的起承轉(zhuǎn)合要認(rèn)真分析，對節(jié)目伴奏進(jìn)行精心的設(shè)計，采取科學(xué)的方法，例如唱腔風(fēng)格和情緒、旋律的節(jié)奏變化以及鼓點與手板的結(jié)合等，都要司鼓仔細(xì)琢磨，做到“胸中有丘壑”。即便是同一個戲曲劇目，因為司鼓打法不盡相同，或者說同一個司鼓在不同的時間打同一個劇目，戲劇的韻味也不會完全一致。這是因為司鼓對鼓條、手板、二者的綜合應(yīng)用等特點各異，風(fēng)格不同。司鼓若是能夠準(zhǔn)確把握節(jié)奏，音樂的音樂性較好；若司鼓運用不得當(dāng)，就會影響到整個劇目的效果。

結(jié)語

在戲曲藝術(shù)的傳承過程中，其始終處于發(fā)展與創(chuàng)新之中，板鼓在劇目中的應(yīng)用也不能缺乏。其不僅能夠發(fā)揮控制節(jié)奏的作用，也是音樂表演中的獨特元素。為能夠更好地發(fā)揮板鼓的作用，就需要司鼓長期學(xué)習(xí)，多進(jìn)行總結(jié)，不斷深化對板鼓應(yīng)用的理念，以實踐獲真知。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉飛龍.定式與脫化——莆仙戲板鼓藝術(shù)創(chuàng)新芻論[J].大眾文藝，2018.

[2]安新永.戲曲司鼓與戲曲演員的配合及唱腔板式的運用淺談[J].科教導(dǎo)刊：電子版，2017.

作者單位：江蘇無錫市錫劇院有限責(zé)任公司