尋夢(mèng)人

在大眾化的手機(jī)攝影時(shí)代，有多少人知道、又有多少人還記得攝影術(shù)的發(fā)明及發(fā)展歷程？

公元前400年，即春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，魯國(guó)的墨子發(fā)現(xiàn)了小孔成像這一光學(xué)現(xiàn)象，并記述于其寫(xiě)的《墨經(jīng)·經(jīng)說(shuō)下》書(shū)簡(jiǎn)里。到了公元前350年，古希臘人亞里士多德在其寫(xiě)的《Problemata》書(shū)中提到了針孔暗箱映像原理。十六世紀(jì)初，歐洲的一些畫(huà)家依據(jù)小孔成像原理請(qǐng)工匠給制作了木質(zhì)的描畫(huà)器，其是前面開(kāi)有小孔的木箱盒子，內(nèi)置有45°傾斜的反光鏡，鏡子上方是一塊磨砂玻璃，反光鏡把小孔透過(guò)的光線(xiàn)反射到磨砂玻璃上形成左右顛倒的正像畫(huà)面。選好景后，在磨砂玻璃上覆蓋一張薄紙，把半透的景象描畫(huà)下來(lái)，這應(yīng)該是最早的照相寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)了。后來(lái)意大利的一位物理學(xué)者把凸透鏡片裝在描畫(huà)器的小孔位置，這樣通光量增加了，投射在磨砂玻璃上的影像就更明亮了些（圖1）。

法國(guó)的版畫(huà)家尼埃普斯在改良雕刻版時(shí)發(fā)現(xiàn)猶太瀝青在陽(yáng)光曬過(guò)之后可變硬，就利用了瀝青這種“感光”特性做曬版，即把印版涂上猶太瀝青，把畫(huà)稿覆蓋在瀝青層上放到陽(yáng)光下暴曬，透光部分的瀝青變得硬固了;未見(jiàn)光的瀝青沒(méi)有變化，可用薰衣草的汁液把沒(méi)變化的瀝青洗掉，由此就曬出了印畫(huà)的凸凹版，可以用其印制版畫(huà)了，這由人工刻版改進(jìn)為曬版了。

尼埃普斯還對(duì)猶太瀝青的感光變化做近一步的試驗(yàn)，把猶太瀝青涂在金屬板上，放置于描畫(huà)箱的暗盒內(nèi)，此描畫(huà)箱去掉了反光鏡和磨砂玻璃，就是個(gè)木質(zhì)裝有凸透鏡片的暗箱盒子，這也是最早的照相機(jī)了。他把裝有涂瀝青金屬板的照相機(jī)對(duì)著窗外景物作長(zhǎng)時(shí)間的曝光，然后把這金屬板浸泡在薰衣草汁液內(nèi)，溶解掉沒(méi)感光的瀝青，感光硬化的瀝青就形成了固定的影像。這張用瀝青感光拍攝的《窗外的景物》是留存下來(lái)的最早照片（圖2），拍攝于公元1826年。

尼埃普斯只對(duì)外人展示他拍攝的瀝青照片，卻不透露拍攝技術(shù)等，因此這只是他一個(gè)人的攝影術(shù)。后來(lái)他與法國(guó)畫(huà)家達(dá)蓋爾合作，共同研發(fā)攝影器材與技術(shù)。1833年夏季，尼埃普斯病逝了。達(dá)蓋爾繼續(xù)著研究，1835年，他發(fā)現(xiàn)碘化銀感光版上的潛影，利用水銀蒸汽能夠顯現(xiàn)成可見(jiàn)的影像。1837年，達(dá)蓋爾在室內(nèi)利用自然光拍攝了幅《畫(huà)室》的銀版照片（圖3），這幅靜物照片保存了下來(lái)。

1839年8月19日，法國(guó)宣布達(dá)蓋爾.攝影術(shù)的誕生，三天之后，為達(dá)蓋爾制做照相機(jī)的基盧柯斯公司向市場(chǎng)上推出了木質(zhì)銀版照相機(jī)產(chǎn)品（圖4）。攝影界一致公認(rèn)1839年8月19日為攝影術(shù)的正式誕生（其實(shí)更早），時(shí)至今日已，有180周年的發(fā)展歷史了。為了紀(jì)念，中國(guó)的一些老影友和藏友們匯聚能工巧匠，仿制了縮小比例的基盧柯斯銀版照相機(jī)，該紀(jì)念相機(jī)選用桃花心木和黃銅等材料，按照達(dá)蓋爾銀版法照相機(jī)1：4的比例縮小制做;鏡頭采用雙膠合消色差鏡片，鏡片的表面鍍有光線(xiàn)增透膜，焦距105mm，鏡筒為銅質(zhì)材料（圖5）;在相機(jī)的背部磨砂玻璃屏后方設(shè)有塊呈45°角的反光鏡，可從上方觀看到左右顛倒的正像，這種縮小比例的仿制紀(jì)念照相機(jī)是可以拍照的，此款紀(jì)念照相機(jī)共手工制作了180臺(tái)。

其實(shí)在1834年，英國(guó)的科學(xué)家塔爾;博特就發(fā)現(xiàn)了鹵化銀具有感光性，他將氯化銀或碘化銀涂與紙上，感光后浸入濃鹽水里，避免其繼續(xù)感光變黑了。而且這樣獲得的負(fù)像紙版可以再與另一張感光紙進(jìn)行接觸印像，以此得到多張正像照片。這種拍攝方法被稱(chēng)作“卡羅式攝;影法”，此技術(shù)于1841年申請(qǐng)了專(zhuān)利。

達(dá)蓋爾的銀版攝影技法材料成本較高，且操作顯影過(guò)程中的汞蒸汽毒性較強(qiáng)。1851年3月，英國(guó)藝術(shù)家阿切爾發(fā)現(xiàn)把硝化棉溶于乙醚和酒精的火棉膠，再將碘化銀溶于火棉膠中，馬上將這種感光乳劑涂布在干凈的玻璃片上，趁濕將涂好的玻璃感光片裝入照相機(jī)內(nèi)曝光，經(jīng)顯影和定影之后就得到了1張玻璃底版，然后用這底版就能印制照片了。與銀版攝影相比，濕版攝影的材料成本低，做的濕感光版的感光度較高，影像清晰度較好。但這種濕版感光片做好了就要立即趁濕拍攝，感光乳劑若干了就不具有感光性了。時(shí)至今日，這種濕版拍攝技術(shù)依然有大畫(huà)幅照相機(jī)玩家在用（圖6、圖7）。

濕版法拍照實(shí)在是太麻煩了，1871年9月，英國(guó)的一位醫(yī)生馬多克斯在《英國(guó)攝影》雜志上介紹了他的研究成果：以糊狀的明膠為材料做的溴化銀感光乳劑，趁熱涂布在玻璃片上，干燥后不會(huì)影響感光特性。后來(lái)別人在試驗(yàn)此方法時(shí)發(fā)現(xiàn)，延長(zhǎng)配制感光乳劑的加熱時(shí)間，可使乳劑的光敏度明顯提高，用這種方法制作成的干感光片性能穩(wěn)定，感光度較高，在陽(yáng)光下拍攝僅需要幾十分之一秒即可。不用像弄濕版攝影那樣得帶著帳篷和一堆化學(xué)原料瓶。到了1880年，工業(yè)化批量生產(chǎn)的溴化銀干版出現(xiàn)在市場(chǎng)上了，這方便了攝影師的拍照使用。

十九世紀(jì)末，一位叫喬治·伊斯曼的美國(guó)銀行職員在學(xué)習(xí)攝影技術(shù)，他試驗(yàn)用篦麻油浸泡紙基，增加紙張的透明度，用來(lái)制作紙質(zhì)感光片。因紙張的柔韌度較好，他設(shè)想可以做出卷曲的感光版減小體積，攜帶使用也方便。

1886年，伊斯曼公司成立了，開(kāi)始批量生產(chǎn)銷(xiāo)售這種涂有感光乳劑的紙卷，人們稱(chēng)其為膠卷。后來(lái)的伊斯曼·柯達(dá)公司又制造出了透明度更好的賽璐珞膠卷。

1888年，伊斯曼·柯達(dá)公司向市場(chǎng)上投放了第一款柯達(dá)照相機(jī)（圖8），當(dāng)年市場(chǎng)售價(jià)25美元/臺(tái)，出廠時(shí)照相機(jī)內(nèi)已經(jīng)裝好了膠卷，可以拍攝100張直徑6.35mm的圓形照片。這款照相機(jī)只有約1/25s一檔快門(mén)速度，依靠超焦距景深原理固定鏡頭焦點(diǎn)，無(wú)需對(duì)焦，只要在光照充足的環(huán)境（如陽(yáng)光下）就能拍出清晰的照片。這臺(tái)照相機(jī)的出現(xiàn)改變了過(guò)去拍照的麻煩操作，不僅可快速卷片，而且拍攝更簡(jiǎn)單，能連續(xù)拍攝滿(mǎn)100張照片。膠卷全拍完之后，把照相機(jī)寄送回柯達(dá)工廠沖洗膠卷?？逻_(dá)公司的宣傳語(yǔ)就是：您只需按快門(mén)，其它的由我們來(lái)做。這對(duì)攝影的普及起了很大的推動(dòng)，使攝影成為普通人也能享受之樂(lè)趣。后來(lái)伊斯曼·柯達(dá)公司在1895年推出了使用卷片的Pocker照相機(jī)，它使用帶計(jì)數(shù)防光背紙的102型膠卷，可拍攝40mmx50mm的底片。照相機(jī)比較小巧，機(jī)頂部設(shè)有個(gè)反光小取景器。用戶(hù)可自行購(gòu)買(mǎi)膠卷更換拍攝，只需把拍完的膠卷交給專(zhuān)業(yè)的沖印店即可。

膠片的產(chǎn)生不僅促進(jìn)了攝影器材的發(fā)展，而且還出現(xiàn)了電影這個(gè)行業(yè)。1924年，德國(guó)徠茲公司的工程師奧斯卡·巴納克發(fā)明了使用35mm有齒孔電影膠片的徠卡小型平視旁軸取景照相機(jī)（圖9），為這類(lèi)相機(jī)又生產(chǎn)了135型膠卷。

膠片的品種規(guī)格不斷豐富，使用各種膠卷的照相機(jī)也應(yīng)運(yùn)而生。1928年，德國(guó)的弗蘭克·海德克公司設(shè)計(jì)制造了使用120型膠卷拍攝60mmx60mm規(guī)格畫(huà)幅的雙鏡頭反光照相機(jī)，并持續(xù)七十余年生產(chǎn)了多個(gè)型號(hào)的雙反照相機(jī)（圖10）。這種結(jié)構(gòu)的相機(jī)被許多相機(jī)企業(yè)仿制，日本的瑪米亞更是獨(dú)創(chuàng)了可成組更換鏡頭的C系列雙鏡頭反光照相機(jī)。

1949年，德意志民主共和國(guó)的蔡司工廠設(shè)計(jì)制造了采用五棱鏡折射平視取景的35mm單鏡頭反光照相機(jī)康泰克斯S型（圖11），這款照相機(jī)的出現(xiàn)為日后各國(guó)的單反照相機(jī)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。感光片五花八門(mén)，照相機(jī)也是形形色色，小到可攥在手掌心里的微型照相機(jī)（圖12）;大到美國(guó)芝加哥的奧爾頓公司為拍全火車(chē)的首與尾和鐵路專(zhuān)門(mén)制做的“猛犸”巨型照相機(jī)（圖13），這部照相機(jī)長(zhǎng)6米，重達(dá)635公斤，從德國(guó)蔡司公司定制了1676mm廣角鏡頭和3048mm長(zhǎng)焦鏡頭。

就在膠片照相機(jī)發(fā)展的鼎盛時(shí)期，柯達(dá)應(yīng)用電子研究中心的工程師史蒂芬·沙森研發(fā)出了用1萬(wàn)像素的單色CCD作感光元件，以磁帶作存儲(chǔ)介質(zhì)的數(shù)字圖像照相機(jī)。1981年，索尼公司也對(duì)市場(chǎng)發(fā)布了不用膠片的馬維卡（MAVICA）電子成像照相機(jī)，其拍攝的圖像分辨率僅有570x490像素點(diǎn)，這是用CCD作影像傳感器，將光信號(hào)轉(zhuǎn)換成電信號(hào)傳輸并存儲(chǔ)的照相機(jī)。這款照相機(jī)在1984年報(bào)導(dǎo)美國(guó)洛杉磯奧運(yùn)會(huì)時(shí)，以快速向報(bào)社回傳照片而出了次風(fēng)頭。

進(jìn)入二十一世紀(jì)以來(lái)，數(shù)碼照相機(jī)迅速發(fā)展起來(lái)了，短短的十幾年功夫逼，得膠片攝影幾乎要絕跡了。而智能手機(jī)更是成為了大眾日常拍照片和錄視頻的主要工具。是啊，攝影術(shù)誕生180周年了，站在數(shù)字影像時(shí)代回望攝影的這段歷史，既熟悉又陌生，為了忘卻的紀(jì)念。

攝影術(shù)發(fā)明不久就傳入中國(guó)了，從民間到宮廷都有攝影的存在。滿(mǎn)清的德齡公主就喜歡用照相機(jī)拍照片，廣東有位叫鄒佰奇的，人還自制了臺(tái)木質(zhì)干版照相機(jī)，并撰寫(xiě)了介紹攝影技術(shù)之書(shū)。

到了二十世紀(jì)初，上海有些企業(yè)在做各種用干版和膠卷的照相機(jī)，如有產(chǎn)品存世的萬(wàn)林牌照相機(jī)（圖14）和仙樂(lè)牌照相機(jī)（圖15）。

在攝影的歷史中，中國(guó)制造的一些打著時(shí)代烙印的照相機(jī)也的確令人難忘，如國(guó)營(yíng)北京照相機(jī)廠在1967年秋季仿制成功的發(fā)條自動(dòng)輸片的樣品相機(jī)上面刻印有當(dāng)年的流行口號(hào)（圖16），而1968年批量生產(chǎn)這種照相機(jī)時(shí)又凹印上紅色的為人民服務(wù)字樣（圖17），還有林彪手書(shū)的機(jī)子（圖18）。

上海照相機(jī)五廠生產(chǎn)過(guò)一款低檔的金屬機(jī)身中畫(huà)幅平視旁軸取景照相機(jī)——海鷗501型，這本來(lái)是一款很普通的普及型照相機(jī)，最初的機(jī)子也只印著商標(biāo)和型號(hào);但在生產(chǎn)期間遭遇了無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化大革命的運(yùn)動(dòng)，為了緊跟形勢(shì)表忠心，廠方趕緊給這款照相機(jī)做了紋身，在頂蓋和前鏡圈上密密麻麻的凹印滿(mǎn)了各種標(biāo)語(yǔ)口號(hào)（圖19）。這種照，相機(jī)的技術(shù)規(guī)格并不高，在光線(xiàn)充足的環(huán)境用較小的光圈拍照效果還可以（圖20）;但這滿(mǎn)身的文革烙印使它的收藏身價(jià)倍增了，這些個(gè)照相機(jī)充分體現(xiàn)出了那個(gè)時(shí)代的中國(guó)特色。

中國(guó)制造的紅旗20型可換鏡頭的平視旁軸取景測(cè)距照相機(jī)（圖21）和東風(fēng)牌中畫(huà)幅單鏡頭反光照相機(jī)（圖22）也都是帶著政治色彩的品牌，紅旗20型配套的50mm F1.4標(biāo)準(zhǔn)鏡頭在弱光下的成像還不錯(cuò)，色彩有點(diǎn)偏黃發(fā)舊（圖23）;紅旗20型照相機(jī)配套的90mm F2單層鍍膜中焦攝影鏡頭成像風(fēng)格與前蘇聯(lián)時(shí)期制造的基輔88中畫(huà)幅單反相機(jī)的維佳90mm F2.8單層鍍膜標(biāo)準(zhǔn)鏡頭很像，無(wú)論是色彩還是焦外，只是紅旗20型的這枚中焦鏡頭相對(duì)孔徑更大，虛化能力更強(qiáng);不過(guò)在沒(méi)有機(jī)身可用（旁軸機(jī)的中焦攝影鏡頭測(cè)距匹配是個(gè)問(wèn)題）的情況下可轉(zhuǎn)在微單上看看（圖24），雖不是膠片的效果，但色差校正的挺好。東風(fēng)牌150mm F4中焦鏡頭拍照色彩飽和度也不高（圖25），反差較大（圖26）。

中國(guó)大陸在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代是全國(guó)一盤(pán)棋，一個(gè)比較成功的照相機(jī)產(chǎn)品問(wèn)世之后，也會(huì)支援兄弟單位造同款相機(jī)，只是換個(gè)牌子。上世紀(jì)七十年代初期，杭州市機(jī)械儀表局下轄多家單位聯(lián)合試制一款35mm平視旁軸取景測(cè)距的照相機(jī)，定名叫西湖PT-1型。到了1974年，杭州光學(xué)儀器二廠更名為杭州照相機(jī)廠，在杭州照相機(jī)械研究所的協(xié)助下，杭州照相機(jī)廠開(kāi)始正式投產(chǎn)西湖PT-1型照相機(jī)，并進(jìn)入市場(chǎng)銷(xiāo)售（圖27）。西湖牌PT-1型照相機(jī)的鏡頭采用3組4片天塞型光學(xué)結(jié)構(gòu)，鏡片的表面鍍單層光線(xiàn)增透膜，焦距40mm，最大相對(duì)孔徑1：2.8。圖28是用西湖牌PT-1型相機(jī)裝入富士彩色負(fù)片拍攝的，鏡頭反差稍大，分辨率不錯(cuò)。后來(lái)杭州照相機(jī)廠把這款照相機(jī)的生產(chǎn)技術(shù)輸出給了南京電影機(jī)械廠，生產(chǎn)了技術(shù)規(guī)格完全一樣的三友牌PT-1型平視旁軸取景測(cè)距照相機(jī)。

中國(guó)大陸從1966年夏季發(fā)起無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化大革命運(yùn)動(dòng)，到1976年抓捕“四人幫”之后就宣布結(jié)束了，但極左思潮依然束縛著人們的思想和行為?；厥卓纯粗腥A人民共和國(guó)成立的這段歷史，總是在極左思潮與反右傾之間不停地斗爭(zhēng)著，運(yùn)動(dòng)一個(gè)接著一個(gè)。一場(chǎng)史無(wú)前例的無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化大革命不僅扭曲了人性，也使國(guó)民經(jīng)濟(jì)滑到了瀕臨崩潰的邊緣。

1979年，中國(guó)大陸在撥亂反正之后，人們逐漸地解放思想，許多行業(yè)也漸漸地恢復(fù)到正常的發(fā)展?fàn)顟B(tài)了，而這一年的十月也是建國(guó)三十周年了。

1979年十月，由杭州照相機(jī)械研究所主辦的有關(guān)照相機(jī)方面科技情報(bào)交流刊物《照相機(jī)械》創(chuàng)刊了，作為行業(yè)內(nèi)部發(fā)行，到了1985年的第1期更名為《照相機(jī)》雜志（圖29），由郵政公開(kāi)發(fā)行。在沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)的年代，雜志為眾影友們送去了照相器材信息，科普了攝影技術(shù)知識(shí)，幫影友答疑解惑，還曾免費(fèi)為影友們發(fā)布二手器材轉(zhuǎn)讓小廣告，雜志是攝影愛(ài)好者們的良師益友。

1979年秋季，我調(diào)到大學(xué)做了教書(shū)匠，干媒體工作時(shí)倒是結(jié)識(shí)了各領(lǐng)域的很多朋友;那段時(shí)間有兩本行業(yè)內(nèi)部刊物《照相機(jī)械》和《人像攝影》，每個(gè)季度我都會(huì)去照相機(jī)廠和一家隸屬于餐飲服務(wù)公司的國(guó)營(yíng)照相館，與這些單位的朋友們聊聊天，然后把他們單位里發(fā)的行業(yè)內(nèi)部刊物《照相機(jī)械》和《人像攝影》拿回家看。當(dāng)然我也不是空手去拜會(huì)朋友滴，我手里總有一些單位送來(lái)的各種展覽演出票和請(qǐng)柬，就帶去作“物與物之交換”吧，哈哈哈……

后來(lái)這些刊物都公開(kāi)發(fā)行了，我家附近有個(gè)報(bào)刊與集郵發(fā)行門(mén)市部，我每月就在此店零購(gòu)雜志了。那時(shí)我雖然也癡迷相機(jī)和拍照，但熱衷于寫(xiě)傷痕文學(xué)類(lèi)的小說(shuō)，在國(guó)內(nèi)相關(guān)刊物上發(fā)表過(guò)不少作品。你想啊，我作為經(jīng)歷過(guò)“文革”的媒體人，見(jiàn)證了那段歷史的太多事了，寫(xiě)篇反映“文革”題材之小說(shuō)提筆就得??！后來(lái)我對(duì)寫(xiě)小說(shuō)的興趣漸淡了，不就“文革”這點(diǎn)事嘛，總不能沒(méi)完沒(méi)了的消費(fèi)這個(gè)題材吧？讀者們會(huì)不會(huì)膩我不知道，但我不想再寫(xiě)了;其實(shí)我還拍了很多紀(jì)實(shí)照片，包括“文革期間的百態(tài)眾生相。

我這人嘛，到了這把年紀(jì)才想承認(rèn)過(guò)去很多朋友說(shuō)我：智商不低，情商夠.慘！唉……我這人愛(ài)學(xué)習(xí)鉆研技術(shù)，但在處理人際關(guān)系方面真的很差勁呢。認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)就不折騰了，安心的把自己親歷見(jiàn)證的中國(guó)大陸歷史事實(shí)寫(xiě)出來(lái)，為后人留下個(gè)真實(shí)的歷史資料吧！如果有人問(wèn)：您原來(lái)的工作那么好，干嘛去當(dāng)臭老九的教書(shū)匠?。ó?dāng)年我的多位鄰居就這樣問(wèn)）？原因很簡(jiǎn)單，就是我采訪到的新聞內(nèi)容應(yīng)該如實(shí)發(fā)表，而不應(yīng)該被后期PS處理成了文學(xué)作品！要知道，那個(gè)年代由于通信技術(shù)不發(fā)達(dá)，很多事件發(fā)生時(shí)記者難以在第一時(shí)間到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)采訪報(bào)道，很多圖片也是事后根據(jù)宣傳需要擺拍的;甚至某些事件由于有足夠的時(shí)間差，當(dāng)?shù)貦?quán)力人已教唆民眾眾口一詞的撒謊了！所以歷史，上留下的某些文字與圖片并不一定能代表是真實(shí)的！

上世紀(jì)七十年代末至八十年代初期，中國(guó)大陸官方組織從日本國(guó)進(jìn)口了幾批次中、低端之?dāng)z影器材，以補(bǔ)充中國(guó)國(guó)內(nèi)商品匱乏之市場(chǎng)，其中中端照相機(jī)產(chǎn)品多為單位購(gòu)置，老百姓基本是買(mǎi)點(diǎn)低端產(chǎn)品，當(dāng)年國(guó)家的稅賦也較重，不懂?dāng)z影器材之人花重金買(mǎi)了很多低端外國(guó)貨！

在粉碎“四人幫”結(jié)束十年文革動(dòng)亂之后，中國(guó)進(jìn)入了解放思想改革開(kāi)放的年代，攝影在城鎮(zhèn)居民家庭娛樂(lè)活動(dòng)中也扮演著重要角色;但是極左思潮的陰云依然籠罩著我中華大地，阻礙著中國(guó)大陸的改革開(kāi)放進(jìn)程;1984年，在以“清除精神污染”名義下，西安市兩位拍人體作品的攝影愛(ài)好者被槍決掉了！

但是，歷史前進(jìn)的車(chē)輪是不可阻擋更不能倒退滴，在粉碎“四人幫”之后的第二年，也就是1977年，原黃浦軍校畢業(yè)后供職于傅作義部隊(duì)的黃翔（隨傅作義在北平和平起義之后就職于水利部）拍了幅擺拍靜物照片，是三公一母煮熟螃蟹之照片，旁邊還擺了瓶茅臺(tái)酒和兩只酒杯，作品名叫《十月的螃蟹》（圖30），這是很多受“文革”之害的人們的心聲。此幅彩色靜物作品當(dāng)時(shí)被許多中國(guó)大陸的主流報(bào)刊雜志發(fā)表。

其實(shí)看一個(gè)國(guó)家的文明發(fā)展程度，在于它對(duì)多元文化的包容，當(dāng)把外來(lái)文化與藝術(shù)視為毒蛇猛獸，且號(hào)召全民共殲之;殊不知這種恐懼下的“全民皆兵”實(shí)乃草木皆兵，是無(wú)法阻擋人類(lèi)的科技與文明進(jìn)程的，就如中國(guó)古語(yǔ)云：螳臂擋車(chē)自不量力！中國(guó)大陸在目前外部環(huán)境較惡劣的情況下仍堅(jiān)持改革開(kāi)放，以負(fù)責(zé)任大國(guó)的形象傲立于世。.中國(guó)改革開(kāi)放發(fā)展的決心不會(huì)動(dòng)搖，與世界上多元文化交流互融的步伐也不會(huì)停止，中華民族一定會(huì)實(shí)現(xiàn)大國(guó)崛起之夢(mèng)，所以中國(guó)的攝影也一定會(huì)融入世界的，通過(guò)攝影作品讓全世界來(lái)了解中國(guó)吧！

我中華民族是有著五千余年文明歷史的，只是在近現(xiàn)代滿(mǎn)清政府后期的極度腐敗及內(nèi)部奪權(quán)的軍閥混戰(zhàn)中才衰敗了。落后即挨打的局面國(guó)人是深有痛悟的，所以中華民族未來(lái)之崛起必須建立在尊重知識(shí)、崇尚科技的基礎(chǔ)之上。但愿苦難深重的中華民族別再重演“知識(shí)越多越反動(dòng)”之歷史悲劇了，那真是親者痛、仇者快??！寫(xiě)在紀(jì)念世界攝影術(shù)誕辰180周年之際，為了中國(guó)歷史上那些好了瘡疤記不得疼之紀(jì)念。愿我古老的中華民族能繼續(xù)在科技與文化領(lǐng)域領(lǐng)先于世界吧，我作為一位須發(fā)漸白的歷者，能看見(jiàn)中華民族真正傲立于世界之時(shí)，就是我一位真正中國(guó)人的內(nèi)心深處之中國(guó)夢(mèng)！