陳新琦

摘要：紀(jì)錄片中的聲音，是對(duì)畫面補(bǔ)充、說(shuō)明、深化和整合的一種特殊文學(xué)創(chuàng)作，聲音和畫面兩者之間是相互依存的關(guān)系，同時(shí)也是相互分離的關(guān)系，即聲音能夠用隱喻的畫面來(lái)表達(dá)，而畫面同樣也能夠用多種聲音表達(dá)方式來(lái)表現(xiàn)，聲音和畫面兩者之間是互相服務(wù)的。本文主要講述了紀(jì)錄片中聲音和畫面兩個(gè)基本元素的概念和內(nèi)涵、聲畫組合在DV作品中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片;聲音;畫面;組合技巧

一、紀(jì)錄片中的聲音和畫面

聲音和畫面是紀(jì)錄片中兩個(gè)最重要的元素，聲音代表聽覺(jué)，畫面代表視覺(jué)，而聲音和畫面的完美組合是紀(jì)錄片拍攝成功的關(guān)鍵所在。聲音是紀(jì)錄片聽覺(jué)藝術(shù)的重要載體，給聲音藝術(shù)創(chuàng)作人員提供藝術(shù)源泉。而畫面是人視界中能夠接觸的所有事物，不管是靜態(tài)的還是動(dòng)態(tài)的都能夠稱之為畫面。在傳媒激烈競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境下，紀(jì)錄片依舊深受人們喜愛和重視，其聲音和畫面本身優(yōu)點(diǎn)和藝術(shù)是無(wú)法替代的。

怎樣使自然界中所有聽覺(jué)元素運(yùn)用藝術(shù)想象轉(zhuǎn)變?yōu)檎鎸?shí)存在的聲音形象，這便應(yīng)用到本論文中聲音和畫面的有機(jī)組合。視覺(jué)藝術(shù)和聽覺(jué)藝術(shù)一樣，兩者都需要有畫面感、層次感和鏡頭感。在紀(jì)錄片中我們要盡量多地運(yùn)用聲音要素（音響、語(yǔ)言、音樂(lè)）等等，充分發(fā)揮聽眾感悟和想象，使之能夠在傳達(dá)意識(shí)過(guò)程中更加清楚、形象。在畫面構(gòu)成當(dāng)中，聲音并不是簡(jiǎn)單堆砌出來(lái)的，紀(jì)錄片中所要表達(dá)的情感越復(fù)雜，畫面越斑斕，越要做到有章法、雜而不亂，要根據(jù)紀(jì)錄片需要，遵循連貫、交替、補(bǔ)充和呼應(yīng)創(chuàng)作原則，畫面和聲音在銜接時(shí)要盡量做到線條流暢、主題鮮明、內(nèi)容豐富、層次清晰。例如：在《失落的世界——化石篇》中，畫面一開始一只恐龍的半邊身出現(xiàn)，隨之而起的便是聲音解說(shuō)詞，雖然人們沒(méi)有親眼目睹恐龍的真身，但是隨著解說(shuō)詞的遞進(jìn)，隨著聲音的有效引導(dǎo)，人們便清晰知道此紀(jì)錄片中要介紹的對(duì)象便是——恐龍。

二、聲畫組合在DV作品中的應(yīng)用

（一）音響和畫面組合在DV作品中的應(yīng)用

音響是自然界中必不可少的，人們對(duì)外界的感知往往來(lái)源于五觀的認(rèn)知，繼而產(chǎn)生知覺(jué)反應(yīng)，而音響對(duì)人的聽覺(jué)造成刺激，紀(jì)錄片便是因音響而令我們清晰理解和領(lǐng)會(huì)創(chuàng)作者意圖。例如：《失落的世界——化石篇》紀(jì)錄片中在介紹四合屯這個(gè)小山村為世界保留了最全的恐龍化石遺產(chǎn)時(shí)，就使用了音響和畫面銜接組合技術(shù)，畫面徐徐拉開，伴之而起的除了解說(shuō)詞還有生動(dòng)、輕松的音響。畫面掃過(guò)石壁上的恐龍壁畫、掃過(guò)石壁上層層疊疊的山石，并由遠(yuǎn)及近地拉近畫面，而此時(shí)音響也似乎離受眾越來(lái)越近，這便是音響和畫面有效銜接組合的作用。

紀(jì)錄片中真實(shí)再現(xiàn)，在畫面造型自由度方面，恰當(dāng)發(fā)揮和利用音響的作用，就能夠在不損害真實(shí)性原則基礎(chǔ)上，達(dá)到歷史時(shí)空再現(xiàn)的目的。

例如：在《失落的世界——化石篇》紀(jì)錄片中，其片中在介紹“發(fā)現(xiàn)孔子鳥和中華龍鳥等化石”之后面面移向遠(yuǎn)方在空中自由飛翔的鳥，而此時(shí)音響適時(shí)響起，雖然此時(shí)受眾沒(méi)有看到孔子鳥和中華龍鳥兩種生物的影子，但是音響適時(shí)響起能夠讓人產(chǎn)生無(wú)窮想象，好像那天空中飛翔的小鳥就是那已經(jīng)滅絕的孔子鳥和中華龍鳥一樣。而這個(gè)片段中如果沒(méi)有效果音響，而只有解說(shuō)詞或者普通音樂(lè)配音，則會(huì)大大削減真實(shí)性。大多數(shù)紀(jì)錄片的真實(shí)現(xiàn)場(chǎng)并不會(huì)有音響、音樂(lè)存在，但是肯定會(huì)有自然聲響存在，而模擬音響就能夠制造無(wú)窮的想象空間，就能夠增加畫面真實(shí)性。

（二）解說(shuō)詞和畫面組合在DV作品中的應(yīng)用

紀(jì)錄片中為表達(dá)真實(shí)洼效果往往強(qiáng)調(diào)用畫面事實(shí)說(shuō)話，解說(shuō)詞不需要再進(jìn)行重復(fù)。但是在紀(jì)錄片中真實(shí)再現(xiàn)中的解說(shuō)詞，都運(yùn)用白描式語(yǔ)言。

在紀(jì)錄片中講究對(duì)情節(jié)進(jìn)行細(xì)致描繪，讓人有身臨其境之感。但是如果只有畫面語(yǔ)言而去掉解說(shuō)詞，受眾則必然會(huì)感覺(jué)不知所云。從以上案例中還可以看出，紀(jì)錄片中的真實(shí)再現(xiàn)和影視畫面組成，在修辭和視覺(jué)語(yǔ)法等方面，都存在差異，前者用完整情節(jié)鏈交代情節(jié)和事件，將臺(tái)詞和畫面等進(jìn)行完整銜接組合。但是紀(jì)錄片中真實(shí)再現(xiàn)畫面不是連貫的情節(jié)線，而是情節(jié)碎片，所以受眾要想將碎片按照完整因果關(guān)系進(jìn)行銜接組合成為一個(gè)整體，就必須依賴畫面和解說(shuō)詞的完美組合。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，紀(jì)錄片中聲音與畫面組合技巧和影視大相徑庭，真實(shí)再現(xiàn)才是紀(jì)錄片拍攝的真實(shí)目的。聲音不僅能夠和畫面一樣能夠具備反映現(xiàn)實(shí)能力，而且和畫面進(jìn)行銜接組合之后，往往能夠升華出某種獨(dú)特意蘊(yùn)和效果。畫面和聲音有效配合，既可以互相促進(jìn)，對(duì)逼真現(xiàn)實(shí)關(guān)系和再現(xiàn)場(chǎng)景也有很重要的影響。