楊侃

摘要：在人類(lèi)的生存發(fā)展中，聲音起著傳情達(dá)意的作用。在聲樂(lè)演唱中，情感表達(dá)也是十分重要的。若想擁有良好的情感表達(dá)，這就需要演唱者首先具有扎實(shí)的聲樂(lè)演唱基礎(chǔ)，掌握科學(xué)發(fā)聲方法，準(zhǔn)確把握音色變化，熟悉歌曲的層次表達(dá)，透徹的理解作者意圖并在正確認(rèn)識(shí)自己的前提下進(jìn)行適當(dāng)個(gè)性化的情感處理。

關(guān)鍵詞：情感;基礎(chǔ);方法

聲樂(lè)演唱是一門(mén)綜合性較強(qiáng)的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，所謂聲樂(lè)，便是通過(guò)美好的聲音傳遞音樂(lè)，進(jìn)而達(dá)到一定的藝術(shù)審美效果。聲音是歌曲演唱的根基，情感則是歌曲演唱的靈魂，為了更好地傳遞情感，演唱者在聲樂(lè)演唱時(shí)需要注重演唱技巧的使用，將歌曲中蘊(yùn)含的情緒傳遞給聽(tīng)眾，使聽(tīng)眾產(chǎn)生共鳴，從而達(dá)到聲樂(lè)演唱的最終目的。本文主要探討如何在聲樂(lè)演唱中進(jìn)行正確的情感表達(dá)，讓聲樂(lè)作品更加打動(dòng)人心。

一、聲音是聲樂(lè)演唱的基礎(chǔ)

聲樂(lè)是一門(mén)發(fā)聲藝術(shù)，歌曲演唱中的情感表達(dá)是在聲音的基礎(chǔ)上來(lái)完成的，只有在聲音的基礎(chǔ)上，演唱者才能夠?qū)⒏枨恼鎸?shí)情感表達(dá)出來(lái)。因此無(wú)論歌者的嗓音條件，藝術(shù)底蘊(yùn)如何，歌唱中的先決條件始終是聲音。

（一）作為一名優(yōu)秀的演唱者首先需要掌握科學(xué)的發(fā)聲方法

演唱者只有注重理論知識(shí)的學(xué)習(xí)，經(jīng)過(guò)系統(tǒng)的科學(xué)發(fā)聲培訓(xùn)，如運(yùn)用丹田發(fā)聲和人體腔體共鳴等演唱技巧，增強(qiáng)聲音的感染力和穿透力，正確能夠恰到好處地處理聲音的情緒，展現(xiàn)出歌曲的藝術(shù)魅力。

（二）作為一名優(yōu)秀的演唱者需要能夠準(zhǔn)確把握音色的變化

準(zhǔn)確把握音色的變化以及節(jié)奏需要演唱者對(duì)聲樂(lè)作品具有很強(qiáng)的控制力。根據(jù)歌曲特定的內(nèi)容以及意境，把握音色的變化，控制情感的表達(dá)，讓聲樂(lè)作品抒發(fā)的情感真正走入觀眾的心中，引發(fā)聽(tīng)眾共鳴。如果歌曲情緒高昂時(shí)，需要演唱者運(yùn)用洪亮的音色表達(dá);如果歌曲情緒低落時(shí)，則需要演唱者用柔和或相對(duì)暗淡的顏色來(lái)表達(dá)。不同的音色對(duì)比，可以增加歌曲的層次感和靈動(dòng)性。

（三）作為一名優(yōu)秀的演唱者需要掌握聲樂(lè)作品中的節(jié)奏層次

大多數(shù)聲樂(lè)作品表達(dá)的都是一段完整的情緒，節(jié)奏的譜寫(xiě)體現(xiàn)了歌曲情緒的遞進(jìn)變化，所以演唱者對(duì)速度的把控非常重要。如歌劇選段《漫步街上》中，開(kāi)頭節(jié)奏較為歡快，很好的表現(xiàn)了女主人公因美貌洋洋自得的心理。副歌部分節(jié)奏較慢，單句時(shí)長(zhǎng)較長(zhǎng)，有效的表現(xiàn)了主人公愛(ài)而不得又礙于面子的痛苦失落感。快慢對(duì)比，悲喜交錯(cuò)，使歌曲極富層次感，令聽(tīng)者為之動(dòng)容。

因此，聲音是聲樂(lè)演唱情感表達(dá)的基礎(chǔ)，想要豐富詮釋作品情感必須首先塑造良好的聲音狀態(tài)。不合理的發(fā)聲方式，很難正確的表達(dá)作品的情感，甚至還會(huì)對(duì)歌唱者的聲帶有所損壞。

二、聲樂(lè)演唱中情感表達(dá)的路徑

（一）情感的表達(dá)要充分了解作品背景

聲樂(lè)是一種源于生活而高于生活的藝術(shù)。作品背景是作者藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，聲樂(lè)作品因其創(chuàng)作年代以及文化背景的差異性，呈現(xiàn)出不同的時(shí)代風(fēng)貌以及思想感情。只有充分了解作品的時(shí)代背景才能準(zhǔn)確理解當(dāng)時(shí)社會(huì)的文化內(nèi)涵，了解作者的創(chuàng)作意圖。以我國(guó)民族傳統(tǒng)的聲樂(lè)文化為例，不同的聲樂(lè)作品，藝術(shù)風(fēng)格也完全不同。北方音樂(lè)通常比較粗獷，而南方的聲樂(lè)則溫柔細(xì)膩，在歌曲演唱中需采用的演唱技巧也有所差別。又如《黃河大合唱》一曲，立足于當(dāng)時(shí)抗戰(zhàn)年代，由作者飽含的愛(ài)國(guó)熱情寫(xiě)作而成，演唱者需要將情緒移情到紅軍作戰(zhàn)的環(huán)境中，通過(guò)聯(lián)想觸發(fā)自身的主觀能動(dòng)性，若不了解時(shí)代背景則無(wú)法真正領(lǐng)會(huì)作者意圖，進(jìn)而無(wú)法表達(dá)出作品蘊(yùn)含的情感與精神，進(jìn)而無(wú)法感染聽(tīng)眾。

（二）情感表達(dá)要充分熟悉歌詞

聲樂(lè)作品是旋律和歌詞的合二為一，歌唱者只有充分熟悉歌詞內(nèi)容，方可便于演唱中的咬字，從而更好地傳遞出聲樂(lè)作品的情感表達(dá)基調(diào)。同時(shí)，將歌詞清晰地唱出，也能夠增加聲樂(lè)作品的表現(xiàn)力。這就要求聲樂(lè)演唱者在演唱之前，要仔細(xì)揣摩歌詞的意境以及想表達(dá)的內(nèi)涵，理解作品的文學(xué)內(nèi)涵和審美趨向，然后用將唱詞準(zhǔn)確地演唱出來(lái)，達(dá)到語(yǔ)言美和旋律美的統(tǒng)一。

（三）情感的表達(dá)應(yīng)當(dāng)和演唱者自身特色結(jié)合

聲樂(lè)演唱者在進(jìn)行聲樂(lè)演唱時(shí)不應(yīng)只注重技巧上的模仿，不將自己對(duì)于歌曲的體會(huì)融會(huì)貫通，使演唱僅僅淪為一種復(fù)制模仿秀，降低了聲樂(lè)演唱的藝術(shù)性。一個(gè)藝術(shù)作品要想打動(dòng)人，表演者必須要將自己對(duì)于世界以及人生的真切理解注入演唱中，對(duì)歌曲進(jìn)行升華和再創(chuàng)造，這樣的聲樂(lè)作品才是有生命力的，真實(shí)的，動(dòng)人的。但這也對(duì)聲樂(lè)演唱者提出了更高的要求，聲樂(lè)演唱者不僅需要對(duì)生活有的良好觀察力，還要有豐富的情感，才能將自身對(duì)于歌曲的理解表達(dá)出來(lái)，將自己的演唱特色和作者的情緒完美融合，對(duì)作品進(jìn)行二度創(chuàng)作，達(dá)到曲我統(tǒng)一的境界。

（四）在情感表達(dá)時(shí)應(yīng)當(dāng)注重聲樂(lè)作品的美感

聲樂(lè)作品究其內(nèi)涵是一件藝術(shù)品，藝術(shù)品均具有其藝術(shù)審美特性，絕不可因?yàn)榍楦械谋磉_(dá)而不顧作品整體的和諧統(tǒng)一。因此聲樂(lè)作品需要演唱者在進(jìn)行演唱時(shí)注重藝術(shù)美的刻畫(huà)，將演唱技巧和情感表達(dá)融合在一起，通過(guò)聲樂(lè)演唱講述作者的內(nèi)心情感，于聽(tīng)眾產(chǎn)生共鳴，增強(qiáng)聲樂(lè)作品的審美效果。同時(shí)還應(yīng)按照聲樂(lè)表演的藝術(shù)法則，將聲樂(lè)的外在美以及內(nèi)在美融合，將聲樂(lè)演唱的藝術(shù)性更好地展現(xiàn)給聽(tīng)眾。調(diào)動(dòng)起情感飽和度，將演唱和舞臺(tái)有機(jī)融合，讓聆聽(tīng)者有一場(chǎng)聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)的盛宴享受。

三、結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)與人們的生活息息相關(guān)，不同于其他藝術(shù)形式，音樂(lè)以其優(yōu)美又富有情感表現(xiàn)力的旋律廣泛適用于各種形式的情感抒發(fā)。作為音樂(lè)體系中最貼近人類(lèi)本身的藝術(shù)形式——聲樂(lè)更加強(qiáng)調(diào)表演者的情感表達(dá)。因此演唱者必須要懂得如何統(tǒng)籌全局，將情感表達(dá)和演唱技巧統(tǒng)一起來(lái)，做到情與景相互融合，聲音與情感并重，用優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的歌聲來(lái)傳達(dá)作品所包含的感情。聲樂(lè)學(xué)習(xí)者在進(jìn)行歌唱訓(xùn)練時(shí)，要統(tǒng)籌兼顧，將情感和技巧運(yùn)用辯證統(tǒng)一起來(lái)，以求實(shí)現(xiàn)聲情并茂、以聲傳情，提高作品的藝術(shù)性，將聲樂(lè)作品的情感更完美地傳遞給廣大聽(tīng)眾。

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