摘要：隨著我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展和進(jìn)步，如今各行各業(yè)的運(yùn)作模式與過(guò)去相比也都有了非常大的變化，其中的陶瓷手繪技法也不例外。可以看到，現(xiàn)代陶瓷手繪中的“新彩”技法是最具有代表性的，其是以傳統(tǒng)陶瓷繪畫(huà)來(lái)作為基礎(chǔ)，其中不僅包含有傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)中的工筆法、沒(méi)骨法等，還容納了西方繪畫(huà)的技巧，這也是陶瓷手繪技法的創(chuàng)新之處。本文主要針對(duì)陶瓷手繪技法來(lái)展開(kāi)分析，然后結(jié)合各方面因素來(lái)提出相應(yīng)的解決對(duì)策，希望能夠?yàn)槲覈?guó)陶瓷手繪技法發(fā)展提供一定幫助。

關(guān)鍵詞：院新彩;陶瓷;手繪

前言

“新彩”也被人們稱(chēng)為是洋彩，其最早出自清末，而隨著改革開(kāi)放的到來(lái)，社會(huì)經(jīng)過(guò)一系列的創(chuàng)新和改革之后，如今我國(guó)不僅能自己生產(chǎn)各種各樣的顏料，而且在表達(dá)技法上也很好的結(jié)合了傳統(tǒng)繪畫(huà)的寫(xiě)意畫(huà)法，但在這樣的社會(huì)背景下，洋彩也就失去了自身的含義，也正因?yàn)槿绱吮蝗朔Q(chēng)之為“新彩”。從另一個(gè)方面來(lái)看，“新彩”自身具有操作簡(jiǎn)單、方便控制等特點(diǎn)，這也為陶瓷繪畫(huà)提供了更多的發(fā)展空間，并讓其成為最受歡迎的一個(gè)藝術(shù)類(lèi)型。

1、陶瓷手繪技法的特點(diǎn)分析

第一，色彩顏料品種豐富且色澤具有較強(qiáng)的附著力。由于陶瓷手繪所包含的色彩范圍非常廣泛，即除了某些特定顏色之外，各種顏料在經(jīng)過(guò)合理搭配之后都能呈現(xiàn)出較好的效果，且在燒成之后的色相差異也不是很大，甚至還能達(dá)到最理想的藝術(shù)效果[1]。由于大部分色彩都是釉上低溫色料，這就需要以金屬氧化物來(lái)作為色基才能實(shí)現(xiàn)，也正是因?yàn)轭伭系姆€(wěn)定性，所以也給畫(huà)面構(gòu)造提供了很大的便利。第二，顏料配置較合理，發(fā)色具有較強(qiáng)的穩(wěn)定性。陶瓷手繪對(duì)工藝方面的約束并不是很多，其自身的適應(yīng)性也非常強(qiáng)，使用范圍也非常廣泛，且顏料自身也不會(huì)對(duì)產(chǎn)品品質(zhì)造成任何影響。由于陶瓷手繪激發(fā)自身的多樣性特點(diǎn)，其便可以很好的將國(guó)畫(huà)技巧、油化技巧融入到其中，同時(shí)也給作者帶來(lái)了較大的技法發(fā)展空間。

2、陶瓷手繪工具與顏料的使用

2.1手繪工具

陶瓷手繪所使用的工具主要是各種毛筆和一些輔助工具，如海綿、白布、脫脂棉等，毛筆則分為填色筆和勾線筆兩種，主要用于勾勒線條和涂抹色塊。需要注意的是，通常勾線筆會(huì)細(xì)一些，但筆毛卻比較硬，這樣才能勾畫(huà)出較細(xì)的線條，而填色筆則可以細(xì)分為大、中、小三種，不同的筆毛所產(chǎn)生的效果也是完全不同的，所以相關(guān)人員應(yīng)該結(jié)合實(shí)際情況與手繪所需來(lái)自制一些輔助工具，如針筆、橡皮筆等，也只有這樣才能保證整個(gè)陶瓷手繪的完整。

2.2顏料的使用

一般情況下，陶瓷手繪顏料主要分為兩種類(lèi)型，即基本色和復(fù)合色，其中基本色也被成為是新彩原色，復(fù)合色則需要使用原色混合來(lái)調(diào)制才能實(shí)現(xiàn)。基本色包含有桃紅、豆茶、濃黃、海碧、草青、橄欖綠等等，而復(fù)合色則包括有深紫、藍(lán)灰、深綠、麻色等等，顏料的種類(lèi)還是非常齊全的，且顏色之間也能進(jìn)行互相調(diào)配[2]。需要注意的是，雖然顏色可以互相配合，但由于兩色的份量不同，因此所呈現(xiàn)出的顏色也有很大區(qū)別，這還需要相關(guān)人員在實(shí)踐中不斷試驗(yàn)才能解決。其次，由于陶瓷手繪顏料為粉狀物，所以在繪畫(huà)時(shí)需要先用油或膠調(diào)制成油色，這時(shí)的調(diào)制技巧也是非常關(guān)鍵的。

3、陶瓷手繪技法的幾種表現(xiàn)方法與注意事項(xiàng)

3.1陶瓷手繪技法的表現(xiàn)形式

第一，先膠水料后填油色的方法。該方法主要針對(duì)油色和膠色兩種性質(zhì)的材料來(lái)進(jìn)行，但因?yàn)樘沾勺陨砭哂胁晃?、不吸油等特點(diǎn)，所以無(wú)論繪畫(huà)的內(nèi)容是什么，其都需要先用膠色畫(huà)好，待稍干之后再使用油色。第二，先油后膠的方法。這類(lèi)型方法主要出現(xiàn)在補(bǔ)景中，即需要先用油色勾出所要的亮面物象，待稍干之后再用膠色在油色上畫(huà)出枝干和山石，由于膠色無(wú)法停留在油色上，因此便會(huì)呈現(xiàn)出自然的濃淡效果。第三，全油色的方法。該方法比較適用于筆墨效果和油畫(huà)這樣的小件作品中，而相關(guān)人員要想保證作品的可視化效果，其就需要進(jìn)行多次刻畫(huà)，但需要注意油量不能過(guò)大、最好不要用老油鋪低色，并盡量使用一種油來(lái)完成。

3.2顏料使用的注意事項(xiàng)

第一，顏料各色之間除了幾個(gè)特殊的之外，其余的幾乎都能用來(lái)混合調(diào)配出所需要的色彩，但燒成之后的色相會(huì)有一定的變化，因此在不熟悉的情況下，相關(guān)人員還是試驗(yàn)之后再正常使用。第二，由于有些色彩不能串用或調(diào)配，如西赤、薄黃等，這些顏色一旦混用便非常容易出現(xiàn)失色狀況，這在實(shí)際操作時(shí)也需要非常注意。第三，膠水料調(diào)制時(shí)不能加入過(guò)多的膠水，這回導(dǎo)致陶瓷出現(xiàn)裂紋等問(wèn)題，從而影響最終的畫(huà)面效果。

3.3陶瓷手繪時(shí)的注意事項(xiàng)

第一，在進(jìn)行陶瓷手繪時(shí)，油料的乳香油使用是不能過(guò)量的，否則在烤花時(shí)顏色就會(huì)流動(dòng)，從而影響到最終的效果，嚴(yán)重時(shí)還會(huì)流到其它作品上，并對(duì)作者造成較大的經(jīng)濟(jì)損失[3]。第二，有些顏色燒前非常淡，但燒成后就會(huì)變深，所以使用這類(lèi)顏色時(shí)一定要特別注意，要盡量避免出現(xiàn)“色臟”等問(wèn)題產(chǎn)生，這也會(huì)對(duì)作品質(zhì)量造成影響。第三，陶瓷手繪上色不能太厚，因?yàn)檫^(guò)厚的色彩不僅不容易干，而且還會(huì)流動(dòng)，待燒制完成后還會(huì)造成瓷面脫落等現(xiàn)象。

4、結(jié)論

綜上所述，通過(guò)對(duì)當(dāng)前社會(huì)背景下的陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行分析發(fā)現(xiàn)，一件好的陶瓷藝術(shù)作品不僅需要具備穩(wěn)定的繪畫(huà)功底，而且還要有全面的藝術(shù)修養(yǎng)，也只有這樣才能創(chuàng)作出令人滿(mǎn)意的作品。在選擇陶瓷作品主題時(shí)，對(duì)于畫(huà)面虛實(shí)的掌握，手法的運(yùn)用，裝飾技法的選擇等，這些都需要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的實(shí)踐才能積累，因此陶瓷手繪技法研究也是無(wú)止境的，相關(guān)人員只有不斷深研究，不斷探尋更好的技法，這樣才能創(chuàng)造出滿(mǎn)足社會(huì)發(fā)展需要的陶瓷藝術(shù)作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]齊茂榮.淺談陶瓷新彩藝術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新[J].陶瓷研究，2017（04）：124-126.

[2]邵吉平占亞雄.淺談陶瓷新彩裝飾[J].景德鎮(zhèn)陶瓷，2018（03）：135-136.

[3]鄢用林.淺談陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新[J].陶瓷研究，2017（01）：171-172.

作者簡(jiǎn)介：蘇明民，女，出生1984年9月，籍貫：中國(guó)，單位：泉州蘇明民陶瓷制品有限公司：工藝美術(shù)師，國(guó)家一級(jí)技師，職務(wù)：藝術(shù)設(shè)計(jì)總監(jiān)，學(xué)歷：大專(zhuān)，研究方向：陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)、陶瓷雕塑。