長(zhǎng)心寬

風(fēng)光攝影，也稱(chēng)風(fēng)景攝影，是攝影藝術(shù)中的一個(gè)重要門(mén)類(lèi)。它是攝影人拍攝最多、也最受歡迎的拍攝題材之一。從廣義上來(lái)說(shuō)它不單是自然風(fēng)景還應(yīng)包括人文景觀：山川地貌、田原風(fēng)光、都市建筑，名勝古跡等等。

風(fēng)光攝影從表現(xiàn)手法上可分為兩類(lèi)。

第一類(lèi)：寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)，以客觀現(xiàn)實(shí)的純自然和人文景觀為本，適當(dāng)?shù)刈⑷肱臄z者的個(gè)人主觀情感，以此來(lái)表現(xiàn)特定的環(huán)境氣氛。這種主觀表現(xiàn)的注入，打破了傳統(tǒng)客觀再現(xiàn)的構(gòu)成章法，它在尊重客觀現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上再造客觀現(xiàn)實(shí)美景。這類(lèi)作品應(yīng)稱(chēng)之為商業(yè)性風(fēng)光攝影（或宣傳性風(fēng)光攝影），是地方政府形象及旅游宣傳用量最大的風(fēng)光攝影圖片。這類(lèi)作品要求自然真實(shí)、客觀地反映某景點(diǎn)的自然或人文景觀，讓觀者感受到自然美的魅力，嚴(yán)禁電腦隨意地組合拼貼，欺騙觀眾。

第二類(lèi)：創(chuàng)意表現(xiàn)，它完全改變客觀現(xiàn)實(shí)的純自然和人文景觀的本來(lái)面目，以拍攝者主觀意識(shí)的抒發(fā)為主。作者用一種超現(xiàn)實(shí)意識(shí)在作品中注入強(qiáng)烈的個(gè)性情感因素，加以美化。在作品中，主觀色彩濃重。作品內(nèi)容的表達(dá)已不受概念、判斷、推理、思維規(guī)律約束;作品內(nèi)容和形式往往是閃現(xiàn)式的、沒(méi)有因果的連續(xù)關(guān)系;作品內(nèi)容的時(shí)空次序是跳躍的、顛倒的，現(xiàn)在、過(guò)去和未來(lái)縱橫交錯(cuò)，它是一種多時(shí)空構(gòu)成的主客融合，它創(chuàng)意、營(yíng)造出使欣賞者產(chǎn)生藝術(shù)想象的空間。著名攝影家郎靜山先生上世紀(jì)創(chuàng)建的“集錦攝影”即屬此類(lèi)?，F(xiàn)代數(shù)碼便捷的后期處理方式，使該類(lèi)作品有越來(lái)越大的發(fā)揮空間。

風(fēng)景，無(wú)論是城市、鄉(xiāng)村、平原、山巒，到處都有。而如今擁有數(shù)碼相機(jī)、數(shù)碼攝像機(jī)、智能手機(jī)的人很多，他們可以隨時(shí)隨地拍攝，但是能創(chuàng)作成為風(fēng)光攝影作品的人卻很少。究其原因很簡(jiǎn)單，這些人不知道如何用光、如何構(gòu)圖，未了解、掌握風(fēng)光攝影的基本理論和攝影技巧及創(chuàng)作規(guī)律。

一幅優(yōu)秀的風(fēng)光攝影作品的產(chǎn)生，往往是“天時(shí)、地利、人和”三者和諧統(tǒng)一的結(jié)晶。這是因?yàn)椋L(fēng)光攝影審美對(duì)象主要是自然美，其“天時(shí)與地利”是自然美的最佳時(shí)機(jī)和形式，能否抓取和表現(xiàn)好自然美的最佳時(shí)機(jī)和形式，則又取決于“人和”——拍攝者對(duì)它的審美能力和攝影創(chuàng)意技巧。

在這里我根據(jù)前輩的成功經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)出風(fēng)光攝影十種方法，簡(jiǎn)潔實(shí)用，供廣大影友借鑒。

1 尋覓簡(jiǎn)約的構(gòu)圖

攝影是減法，是攝影家從大千世界紛繁雜亂中選擇、提煉出來(lái)的，它要求攝影家從平凡中發(fā)現(xiàn)新奇，這是很有道理的（當(dāng)然攝影也可以是加法、乘法、除法，本文應(yīng)用的是減法，也是攝影最常用的方法）。攝影藝術(shù)作品只能反映生活的一個(gè)片斷，因此，必須使所拍攝的對(duì)象具有典型的概括性和代表性。畫(huà)面要簡(jiǎn)約，必須盡量減去影響主體表現(xiàn)的一切雜亂無(wú)章的東西，恰當(dāng)運(yùn)用好攝影的藝術(shù)語(yǔ)言與光影技巧，使主體更加鮮明突出。

一句話(huà)，要善于尋求最簡(jiǎn)約的構(gòu)圖。如作品《畫(huà)意黃山》，它是黃山西海的一個(gè)著名景點(diǎn)，那天沒(méi)有云海，只有淡淡的薄霧，正常光影下，它與背后的山峰重疊并被淹沒(méi)在繁雜的山色中，很難突出此景，而選擇有淡霧逆光下拍攝，利用空氣透視的近濃遠(yuǎn)淡，利用鏡頭稍微進(jìn)光出現(xiàn)的光斑，以及逆光產(chǎn)生的光芒，隱去了質(zhì)感、細(xì)節(jié)，使畫(huà)面既簡(jiǎn)潔，主體形象又突出。這是“天時(shí)、地利、人和”三者和諧統(tǒng)一的結(jié)晶。

2 利用晨光與夕陽(yáng)的光影

“晨光熹微、夕陽(yáng)西下”，這兩個(gè)時(shí)刻是最容易出佳作的時(shí)間，有些人迷戀這個(gè)時(shí)刻應(yīng)該在名山大川，但他忘記了，那里被眾多的大師與愛(ài)好砉光顧，已經(jīng)審美疲勞了……

清晨、傍晚的光線視角低，色溫低，光線投影長(zhǎng)，我們表現(xiàn)自然美景，很好地利用清晨、傍晚的獨(dú)特光影，會(huì)拍攝出別具特色的作品。

日出、日落前后30分鐘，是攝影的黃金時(shí)間，城市中晨練的人群、霧茫茫的山村景色、展曦下層次分明的山巒、晨光中水天一色的湖面、夕陽(yáng)下勞動(dòng)的人們的身影都是拍不完的題材。

清晨由于太陽(yáng)在天空的位置較低，光線會(huì)產(chǎn)生一種生動(dòng)的，具有強(qiáng)烈方向性的側(cè)光、逆光，突出了由亮光和深影之間相互作用而產(chǎn)生的質(zhì)感。

如《冬日的色彩》這幅作品是利用平射角的日出光影，拍出沒(méi)有秋葉的冬季色彩。地處美國(guó)中西部高原的科林斯堡，早晚日出、日落時(shí)太陽(yáng)的射角更低，美國(guó)落了葉子的樹(shù)枝很密，在金色陽(yáng)光照射下，金黃色一片。早晨天氣多云，東邊太陽(yáng)在云縫中露出，西邊一大片烏云，沒(méi)有陽(yáng)光照射呈藍(lán)色調(diào)（拍攝時(shí)間大約只有五分鐘），與金黃色陽(yáng)光照射的區(qū)域呈現(xiàn)出冷暖對(duì)比的藝術(shù)效果….

3 尋求單一的色調(diào)

彩色攝影中尋找單一的色調(diào)，這是聰明攝影家的首選。黑白攝影用黑、白、灰，高度地概括了紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七色，藝術(shù)地再現(xiàn)了大自然的色彩。而單一色調(diào)的畫(huà)面與黑白攝影同樣，更具一種視覺(jué)的沖擊力。

我特喜歡朱自清筆下的《荷塘月色》，如何用攝影來(lái)表現(xiàn)“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上……”

我找到一種表現(xiàn)形式，那就是紅外線下的荷花……紅外光照射在荷花、荷葉上，一股從容淡定、藍(lán)寶石般靜謐的氣息撲面而來(lái)，荷塘“月色”下的荷花，單一的冷色調(diào)，更顯得荷的神秘、寧?kù)o、清新，給人以耳目一新的視覺(jué)感受。

4 把太陽(yáng)拍進(jìn)畫(huà)面

清晨、傍晚獨(dú)特的光影、天空也是異常美麗，日出、日落的太陽(yáng)因光線較暗呈金黃色，我們?cè)谂臄z自然景觀時(shí)，將太陽(yáng)也一道拍進(jìn)畫(huà)面，金黃色圓形的太陽(yáng)，使天空顯得多姿多彩，而更賦予一種詩(shī)情畫(huà)意之美。

如作品《花香蜂自來(lái)》用老蛙15mm超廣角、微距鏡頭拍攝。這類(lèi)鏡頭的特點(diǎn)是景深較大，前面離鏡頭近的景物成像大，而背景極為廣闊，與現(xiàn)實(shí)差距極大，有極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。鏡頭最近對(duì)焦距離僅15cm。

5 關(guān)注異常的氣候

明媚而燦爛的陽(yáng)光能拍出色彩艷麗、反差強(qiáng)烈的畫(huà)面，也是一般人喜愛(ài)的天氣，認(rèn)為這是“好天氣”;但“山色空蒙雨亦奇”利用異常的天氣，比如雨天、霧天、雪天、陰天等一般人認(rèn)為的“壞天氣”，照樣能拍出別具特色有詩(shī)情畫(huà)意的佳作。在攝影藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中，對(duì)攝影師而言，應(yīng)是全天候的攝影師。

《云涌都市》拍攝于我居住的合肥市綠陽(yáng)苑小區(qū)18樓頂層，幾十年養(yǎng)成的習(xí)慣，特別關(guān)注天氣，每天早晨起來(lái)，總喜歡去陽(yáng)臺(tái)看看天氣。前年4月上句的一個(gè)早晨，在我住的八樓陽(yáng)臺(tái)上，我看到近處的樓房在一片云霧中，有陽(yáng)光的區(qū)域，云霧呈現(xiàn)出金黃色，這種很難得的景象，我是第一次見(jiàn)到。我迅速取出尼康D750數(shù)碼相機(jī)，乘電梯至頂層，拍下一組《云涌都市》的場(chǎng)景，這一現(xiàn)象只延續(xù)一兩分鐘的時(shí)間，隨著一陣風(fēng)，霧氣瞬間散開(kāi)，正所謂“撥開(kāi)烏云見(jiàn)太陽(yáng)”。

攝影創(chuàng)作是一種個(gè)性化的藝術(shù)，有時(shí)異常的天氣稍縱即逝，攝影師要善于抓住瞬間。

我相信“天道酬勤”……

6 顛倒的鏡像世界

鏡像的釋義：其各部分的排列與另一個(gè)作為模型的基本相似的東西的排列正相反;相對(duì)一根與之交錯(cuò)的軸或一個(gè)與之交錯(cuò)的平面為顛倒的東西。

物體能產(chǎn)生鏡像對(duì)比的主要有：水面、鏡面、玻璃、光滑的物體表面等等。

在攝影創(chuàng)作中運(yùn)用最多的鏡像對(duì)比，就是水面。

景物在水中的倒影，也是對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖的一種形式，而且水中倒影因光的不同角度的折射，以及風(fēng)速的影響，使水中顛倒的世界顯得更多姿多彩，變幻莫測(cè)。

《虔誠(chéng)》拍攝于九華山大愿文化園。拍攝當(dāng)天中午下了一場(chǎng)大雨，很多地方有積水。在距離99米大佛還有幾百級(jí)臺(tái)階的一個(gè)平臺(tái)上，我發(fā)現(xiàn)了這一片積水，大佛的倒影清晰的映在積水中。很多佛教徒虔誠(chéng)的一步一磕頭去拜大佛。我找了個(gè)角度守在那里，四個(gè)年輕的女士，從正中間向上拜佛，當(dāng)她們的身影正好符合我的構(gòu)圖要求時(shí)，我抓拍下這個(gè)含蓄的《虔誠(chéng)》瞬間。

7 異常的天空云彩

我們知道，自然美的顯現(xiàn)側(cè)重于形式美，自然美的特征是變易性較強(qiáng)，而天空云彩的結(jié)構(gòu)變易性更強(qiáng)，一年四季、日出日落天空云彩的結(jié)構(gòu)千變?nèi)f化，藍(lán)天、白云、朝霞、夕陽(yáng)，這些多彩多姿的云彩結(jié)構(gòu)值得攝影者去關(guān)注、去捕捉。我有個(gè)習(xí)慣，當(dāng)看到美麗的藍(lán)天白云、朝霞、夕陽(yáng)，都會(huì)隨時(shí)拍下來(lái)留作天空背景資料，如果以后需要換天空背景，我可以根據(jù)景物的光線、地理位置，來(lái)尋找合適的天空云彩。

《天地間》拍攝于美國(guó)科林斯堡市。這里海拔1800多米，屬美國(guó)西部高原氣候，傍晚的天空湛藍(lán)，白云呈金黃色，水面云彩的倒影在微風(fēng)吹拂下顯出金色的曲線，一只加拿大雁站在淺水中，另一只漂浮在遠(yuǎn)處的水面上，我離最近的加拿大雁只有一米多遠(yuǎn)，它友好地看著我，任由我支起三腳架，安裝好卡色PRO C-PL圓形偏振鏡+100×150mm長(zhǎng)方形中灰濾鏡，直至按下快門(mén)。老蛙12mm超廣角鏡頭，超強(qiáng)的空間透視感，使作品產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。

8 尋覓圖案美

俯瞰大地，自然界有很多優(yōu)美的圖案，山川、湖泊、村莊等等，在一定的高度俯瞰，它們會(huì)呈現(xiàn)出獨(dú)具一格的圖案美。如梯田組成的曲線美;一塊塊田園組成美的幾何圖案;一壟壟茶園組成美的線條圖案;都市俯瞰的圖案美，這些都值得我們?nèi)リP(guān)注、去選擇、去拍攝。

如作品《青花瓷》拍攝于合肥逍遙津公園。今年初春的第二場(chǎng)雪，我專(zhuān)門(mén)帶羞無(wú)人機(jī)去拍攝逍遙津公園，想拍出一張簡(jiǎn)約的雪景作品。我在逍遙津公園不斷尋覓，最后決定拍攝以湖面為背景，由曲孔橋相連的逍遙閣和小島為主體。無(wú)人機(jī)開(kāi)始上升，大約在100米左右，在盤(pán)旋中找到了這幅畫(huà)面，畫(huà)面中單一的色調(diào)，讓我激動(dòng)地按下快門(mén)。在后期調(diào)整色彩時(shí)有意將畫(huà)面調(diào)成《青花瓷》般的藝術(shù)效果。

由此可見(jiàn)，拍攝角度對(duì)攝影師的至關(guān)重要性。

9 巧用投影的效果

自然中的光與影是相互依賴(lài)并存的，有光就有影。我們巧用自然界中光線的投影效果來(lái)均衡畫(huà)面、增加層次，有時(shí)還會(huì)用光影作前景增加景深，構(gòu)成別具特色的視覺(jué)效果。

清晨迎著初升的太陽(yáng)，我又來(lái)到謝爾登湖邊，湖面上全是加拿大雁在水中嬉戲，早晨金色的陽(yáng)光，將我長(zhǎng)長(zhǎng)的、孤獨(dú)的身影，映在冰冷的白色湖面上，沒(méi)有陽(yáng)光處是一片冷色調(diào)，遠(yuǎn)處的一排大雁被陽(yáng)光照射，從10mm鏡頭取景框中，我發(fā)現(xiàn)了一幅冷曖對(duì)比很美的畫(huà)面。舉起索尼α7RⅡ相機(jī)，用老蛙10～15mm變焦鏡頭的10mm端拍下這幅《我與大雁》。

攝影是個(gè)性化的創(chuàng)作，攝影師要耐得住寂寞，敢于面對(duì)孤獨(dú)，才能創(chuàng)作出與眾不同的作品。

10 不落俗套的前景

我們知道前景在構(gòu)圖中的作用，一幅好的風(fēng)光作品，配以不落俗套、別具特色的前景，會(huì)增強(qiáng)風(fēng)光作品的視覺(jué)效果，景深透視感加大。比如我們有時(shí)使用夸張的前景來(lái)加強(qiáng)畫(huà)面的視覺(jué)效果，增加與畫(huà)面主體間的大小對(duì)比，從而起到突出主體的作用，使作品更具視覺(jué)沖擊力。

《古城夜色》拍攝于中國(guó)歷史文化名城——壽縣賓陽(yáng)門(mén)（東門(mén)）的翁城，這里是通向古城外的一個(gè)通道，白天自行車(chē)、摩托車(chē)、三輪車(chē)很多，車(chē)來(lái)人往，拍攝時(shí)畫(huà)面也較亂。

我專(zhuān)門(mén)觀察到，夜色中當(dāng)車(chē)進(jìn)入城門(mén)后，車(chē)燈形成了一個(gè)巨大的光柱，夜晚或凌晨最明顯。

我在凌晨5點(diǎn)左右去拍攝，這時(shí)車(chē)很少，便于使用三腳架，翁城里沒(méi)有安裝美化城墻的燈光，只有一盞照明用的燈光。選好角度，從翁城的第一道城門(mén)中向里面拍攝，為了將第一道城門(mén)作為前景，我選擇了合肥生產(chǎn)的老蛙12mm超廣角鏡頭，利用前后門(mén)三輪農(nóng)用車(chē)的燈光來(lái)拍攝，經(jīng)過(guò)幾次試拍終于拍到理想的瞬間，一輛從城內(nèi)開(kāi)出的車(chē)進(jìn)入城門(mén)，快接近翁城內(nèi)，桔黃色燈光光柱出現(xiàn)了，當(dāng)后面又有一輛車(chē)快進(jìn)城門(mén)時(shí)，我按下了快門(mén)。

超廣角鏡頭的透視感強(qiáng)，加之選用的城門(mén)前景，使面積不大的翁城立體感更強(qiáng)，大面積的冷色調(diào)的襯托，又使暖色調(diào)的燈光更加突出，組成了一幅非常難得一見(jiàn)的《古城夜色》。

國(guó)內(nèi)、國(guó)際的攝影節(jié)、攝影閣，神州大地遍地開(kāi)花，一位影友說(shuō)的精典：“攝影周和廣場(chǎng)舞一樣普及和同質(zhì)化”。

幾十只長(zhǎng)槍短炮（甚至幾百只）的焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)一個(gè)景點(diǎn)、一個(gè)模特，站在同一個(gè)攝影觀景臺(tái)，大師也很難不重復(fù)。

這種現(xiàn)象給我的感覺(jué)像吃過(guò)一閣的大餐一樣，沒(méi)有味覺(jué)了……

攝影藝術(shù)創(chuàng)作就是一種個(gè)性化的藝術(shù)，我相信“天道酬勤”，不管是風(fēng)光攝影還是其他攝影，就是要走自己個(gè)性化的路，就是要面對(duì)孤獨(dú)、寂寞，勞其筋骨。