席笛海

劉炎潞

原名劉延璐。藝名大嘴猴，師從相聲表演藝術(shù)家白英杰，擅長曲藝創(chuàng)作表演。國家二級演員。深圳市時代潮藝術(shù)團(tuán)團(tuán)長。創(chuàng)作表演的相聲《共享在你身邊》榮獲廣東省第九屆群眾戲劇曲藝花會金獎，創(chuàng)作表演的相聲《共享時代》榮獲第四屆廣東省曲藝大賽職業(yè)組節(jié)目獎、職業(yè)組一等獎、文學(xué)獎一等獎?，F(xiàn)為中國曲藝家協(xié)會會員、廣東省曲藝家協(xié)會會員、深圳市曲藝家協(xié)會會員、深圳市戲劇家協(xié)會會員、深圳市寶安區(qū)曲藝家協(xié)會副主席、深圳市寶安區(qū)戲劇家協(xié)會副秘書長、寶安區(qū)公共文化促進(jìn)會副秘書長。

當(dāng)年拜師學(xué)藝，純粹是酷愛

梅派創(chuàng)始人梅蘭芳曾說過：“我是個笨拙的學(xué)藝者，沒有充分的天才，全憑苦學(xué)?！边@句話對于劉炎潞也同樣適用。1980 年，劉炎潞出生在哈爾濱市一個幸福、溫暖的家庭，他從小就表現(xiàn)出對曲藝的喜愛。到了初中，這種“喜愛”在劉炎潞的心里演變成“熱愛”和“酷愛”，他已深深地愛上曲藝這門獨特的表演藝術(shù)。1996 年，他有幸拜在哈爾濱老藝術(shù)家白英杰的門下。白英杰是黑龍江籍著名相聲表演藝術(shù)家、曲藝教育家、國家一級演員，他還是哈爾濱市曲藝事業(yè)“終身成就獎”的唯一獲得者，新中國培養(yǎng)的第一代相聲演員，師從著名相聲表演藝術(shù)家于世德。

劉炎潞回憶說：“當(dāng)年拜師學(xué)藝，純粹是酷愛。我清楚地記得，當(dāng)年拜師時，我的師父只讓我做兩件事。第一件事是讓我表演一個節(jié)目，第二件事是問我喜不喜歡曲藝表演。我的表現(xiàn)和回答都令師父非常滿意。就這樣，我成了他的徒弟?！?/p>

“能有機會跟隨師父學(xué)藝，要歸功于我的初中班主任陳麗杰老師。她對她的愛人鄭寶春說班級里有一個優(yōu)秀的藝術(shù)苗子，能否推薦給白英杰老師收為徒弟學(xué)習(xí)曲藝。鄭寶春老師是黑龍江省群眾藝術(shù)館的創(chuàng)作部主任，其師父當(dāng)年是黑龍江省群眾藝術(shù)館的副館長，他和白英杰先生是摯友，于是我順利地結(jié)識了老藝術(shù)家白英杰先生?！?/p>

“現(xiàn)在回想，如果沒有當(dāng)年這些老師、前輩的幫助，可能就沒有我今天的故事。記得那時候，每當(dāng)放學(xué)，我的首要任務(wù)就是帶上快板到師父單位學(xué)習(xí)。我為學(xué)習(xí)藝術(shù)沒少‘玩命’！師父是一位老藝術(shù)家，為人樸素、謙和，他用心地把‘真本領(lǐng)’傳授給我。當(dāng)時年紀(jì)小，并不懂得師父是在為曲藝藝術(shù)做傳承。高中畢業(yè)后，我的師父又把我送到森林部隊文工團(tuán)（武警系統(tǒng)）當(dāng)兵六年……我這才明白一位老藝術(shù)家的用心良苦！”

師傅讓他到深圳干事業(yè)

2007 年初，白英杰老先生對劉炎潞說：“你有位師哥叫王立海，在深圳干得不錯，身邊需要幫手，要不你去深圳幫幫他，一起干事業(yè)？”劉炎潞點了點頭。同年 10 月，劉炎潞從哈爾濱來到深圳。雖有師哥王立海的照顧，可是演出不多，生活拮據(jù)，劉炎潞飽受了人生的種種磨礪。挫折沒有打敗他，反而使他充滿了動力。2009 年，他和師哥王立海在寶安區(qū)文化局副局長佟建華的大力支持下，在深圳寶安創(chuàng)辦了寶安實驗曲藝團(tuán)。這是廣東省唯一一支以北方曲藝形式為主，挖掘探討、創(chuàng)作演出的民營社團(tuán)。組團(tuán)以來，經(jīng)常送戲下鄉(xiāng)、慰問外來工、進(jìn)部隊、到學(xué)校、宣傳計劃生育、反腐倡廉專場演出，所到之處無不受到觀眾的好評。表演藝術(shù)家姜昆、侯耀華、師勝杰、李文啟、李金斗、李立山、楊子春、楊進(jìn)明等對曲藝團(tuán)在南方發(fā)展的曲藝事業(yè)做出的成績皆給出肯定和贊揚！

2014 年 10 月，劉炎潞考入寶安區(qū)群眾文化藝術(shù)館，任文化輔導(dǎo)員。每逢節(jié)假日他都來看望師哥王立海。說到此時，劉炎潞深深地嘆了口氣說：“可惜??！師父白英杰和師哥王立海都不在了！我一定要把藝術(shù)傳承下去，不忘初心，心懷感恩！”

劉炎潞始終堅信，曲藝藝術(shù)來自人民，來自街邊市井，只要有人的地方，就需要這種藝術(shù)。尤其是深圳這個地方，人群集中，數(shù)量龐大，能為更多的人表演曲藝，他的價值才有所體現(xiàn)，他的理想才能得以實現(xiàn)。

劉炎潞說，作為一名演員，要忍得住寂寞，受得了清貧，然后才能有所作為。他現(xiàn)在也在帶徒弟，也像當(dāng)年師父收他為徒那樣，為人師表、藝德當(dāng)先，把藝術(shù)傳承給有熱情和毅力的徒弟。培養(yǎng)新人，方可代代傳承。

寧可在創(chuàng)新中失敗，也不要在保守中成功

一千個讀者眼中就有一千個哈姆雷特。劉炎潞說，他的藝術(shù)追求永遠(yuǎn)是“寧可在創(chuàng)新中失敗，也不要在保守中成功”?？上攵?，“創(chuàng)新”在他的心里有多重的分量。

他說：“現(xiàn)在的藝術(shù)已經(jīng)不像過去的藝術(shù)那樣，因為人們的審美水平越來越高，要求也越來越高?！彼寡裕骸艾F(xiàn)在生活節(jié)奏快，大家恨不得一個作品能在短短幾分鐘之內(nèi)達(dá)到他們預(yù)想的效果。而互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，如微信、小段子、各種短信、各種網(wǎng)頁上的小笑話都可能對藝術(shù)造成巨大的沖擊。你的作品和表演風(fēng)格如果不創(chuàng)新、不吸引人，你是很難留得住他們的。面對這種現(xiàn)象，你必須要進(jìn)行‘變術(shù)’，讓你的作品和人物表演活起來。所以說， 我寧可在創(chuàng)新中失敗，也不要在保守中成功。我所寫的作品也好，我追求的表演風(fēng)格也好，更多的是戲劇和曲藝的有機結(jié)合，既要寓教于樂又要與時俱進(jìn)。另外，作為一名作者、演員，一定要時刻掌握好時代的主旋律。要弘揚主旋律，謳歌時代的強音，這樣才能創(chuàng)作出無愧于時代的好作品。”劉炎潞正在寫一篇論文《戲劇表演與曲藝表演的相互借鑒》，目的是把這些年的學(xué)藝心得和表演經(jīng)驗好好地總結(jié)，溫故而知新。

當(dāng)我問起劉炎潞對未來有何打算時，他說只有不斷創(chuàng)作出讓人耳目一新的作品，才能引領(lǐng)時代。不但要會表演，還要會說會寫，這樣才是“文武雙全”。關(guān)于這點，劉炎潞從師父白英杰和老藝術(shù)家李立山、侯耀華、楊子春、史琳、韓忠、李少杰、張文甫、康松廣、師哥王立海的身上學(xué)到了很多。

劉炎潞的藝術(shù)座右銘是“既可獨樹一幟，何去隨波逐流”。他認(rèn)為藝術(shù)必須個性化，絕對不能“教材化”。無論是他的代表作快板《好人的故事》《三袋米》《打工軼事》《羊續(xù)懸魚》，還是小品《打虎之后》《釣魚》《良心》《較量》《狹路相逢》《鋼筆的自白》《今天是個好日子》《晨練》《感恩》《家和萬事興》《新婚之夜》，還是相聲《深圳姻緣》《如此歌星》《哪有舌頭不碰牙》《共享那些事兒》《放歌六十年》《玩物喪志》《真沒想到》，都能體現(xiàn)出劉炎潞的獨樹一幟。

劉炎潞說：“火了才是硬道理，我認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)表演首要條件是吸引人的眼球。曲藝也好，戲曲也好，都講究一個‘絕’字。題材選得好，點子新，你的表演也就成功了一半。今后，我的重點會放在作品創(chuàng)作上。其次是通過舉辦文藝活動，發(fā)現(xiàn)人才，培養(yǎng)新人，壯大寶安的戲劇曲藝隊伍?！?/p>