郭靚 劉家豪 楊春燕

摘要：本文為嘉興學(xué)院SRT項(xiàng)目研究成果。作為傳統(tǒng)民間雕刻藝術(shù)，竹刻是指用竹根雕成人物及動(dòng)植物形象，或在竹材、竹器上雕刻文字、圖畫(huà)等。通常也指用竹根、竹材、竹器雕刻成的雕塑工藝品。竹刻在中國(guó)的歷史上有著悠久的歷史，而現(xiàn)代年輕人對(duì)于竹刻的認(rèn)知和重視不夠，基于此，本論文將展示竹刻的工藝，工具，技法以及在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的運(yùn)用。借此感受竹刻的魅力，走進(jìn)竹刻，了解竹刻，形成對(duì)這門(mén)手藝的保護(hù)意識(shí)，拓寬竹刻未來(lái)的發(fā)展道路，讓竹刻能夠在新時(shí)代有一個(gè)新的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：竹刻;技法;工藝

一、竹刻工藝介紹

竹刻是一門(mén)獨(dú)特的技藝，經(jīng)過(guò)了歷史上各個(gè)時(shí)期的發(fā)展，展現(xiàn)出了其獨(dú)特的魅力，其形式也是千變?nèi)f化。可以說(shuō)，我們看到的任何用竹子刻出的東西都能稱之為竹刻。因此，我們不再說(shuō)竹刻僅僅是刻在竹子上的圖案就是竹刻，這樣一門(mén)技藝也演變出了不同的工藝，大體上有以下幾種。

（1）留青竹刻

留青全稱留青陽(yáng)文，亦名皮雕，為竹刻藝術(shù)中特殊的雕刻形式。借青筠去留多寡，呈現(xiàn)出深淺濃淡的變化，絢爛如水墨之具五色。唐代的留青工藝已十分發(fā)達(dá)，但退暈的表現(xiàn)方法遲至明代后期才成熟。在這一層薄薄的青筠上還要分出深淺層次，這正是留青的高超之處。竹青與竹肌，質(zhì)地不同，色澤也有差異。隨著時(shí)間的推移，兩者色澤的差異會(huì)更加明顯，竹肌的顏色會(huì)越來(lái)越深，從而形成深淺不同的層次感。

（2）竹根圓雕

竹根雕，是以竹的地下莖為材料，經(jīng)雕刻而成的工藝品。竹根雕并非是巧藉天成，而是以竹根為材料的融入創(chuàng)作者的巧思構(gòu)想，具有三度空間，完全立體的雕刻。竹根圓雕以封氏三兄弟最為有名，即封錫爵、封錫祿、封錫璋三兄弟，以竹根為原料，摹仿現(xiàn)實(shí)寫(xiě)生，所制作的器物多以奇制勝。

（3）翻簧竹刻

竹子的結(jié)構(gòu)分為外層的竹青，中層的竹肌，和內(nèi)層的竹簧，而利用竹簧進(jìn)行雕刻，就稱為翻簧。將竹去節(jié)去青，取薄層的竹簧，經(jīng)過(guò)煮、曬和壓平后，膠合或鑲嵌在木胎上，然后加以打磨拋光，便可在其上鐫刻山水、人物和花鳥(niǎo)圖案。因竹簧需貼在木胎上，所以又稱貼簧。經(jīng)打磨的竹簧，色澤柔和光潤(rùn)，具有象牙般的韻味，所以倍受人們喜愛(ài)。通過(guò)翻簧可獲得最大平面的竹刻材料，加上其平整光潔。同時(shí)還可隨木胎的造型制作各種形狀的器皿。所以翻簧是制作屏、盒、罐的理想材料。

（4）浮雕

是指在平面基礎(chǔ)上雕刻藝術(shù)形象，物象近似繪畫(huà)，前后體積壓縮。因此，浮雕是介于繪畫(huà)和雕刻之間的一種藝術(shù)形式。在雕刻前，先將畫(huà)稿貼在刻板上，然后依據(jù)畫(huà)稿進(jìn)行雕刻。根據(jù)浮雕立體程度的差別，可分為“高浮雕”、“淺浮雕”、“薄意雕”、“線雕”等。高浮雕，與圓雕相接近，具有很強(qiáng)的立體感。淺浮雕，與繪畫(huà)相接近，所雕刻的形象所起伏較一般浮雕平緩。薄意雕，最淺薄的浮雕，所表現(xiàn)的形象僅是一層平緩的起伏。

（5）陰刻

是指所雕的物象低于雕面的水平面的雕刻技法。線刻，在平面的雕面上以陰刻線條造型，與繪畫(huà)中白描相似。

（6）微刻

微刻也是竹刻的一種，由于竹子的纖維結(jié)構(gòu)，以至于較難在竹子上面進(jìn)行微刻，故現(xiàn)代雕刻家鮮少可以在竹子上進(jìn)行微刻。微刻作品畫(huà)面上常常兼有微刻詩(shī)詞或文章，微刻文字書(shū)法效果重要性也就不言而喻了，那些雖刻得細(xì)微的某些作品無(wú)非蟻?zhàn)阋欢眩诜糯箸R下觀察，波磔點(diǎn)劃，不成樣子，字型或呆板，或歪斜，或扭曲，實(shí)不足取。尤其在微刻作品上的微刻功力怎樣，也成了評(píng)判微刻作品的成敗。好作品之所以受到人們推崇，除了微刻技法外，究其原因還在于微刻布局而又要表現(xiàn)出鐵劃銀鉤的書(shū)法功底。而要在竹子上微刻作品則是難上加難。

（7）透雕

透，意為穿透。透雕又稱通雕。有在浮雕基礎(chǔ)上鏤空其底版使圖象空靈突出，分為單面鏤空雕與雙面鏤空雕。有在圓雕基礎(chǔ)上作鏤空透雕，雕出內(nèi)層的景物。也有平面多層透雕，多的可達(dá)五六層。

（8）薄地陽(yáng)文

鏟去周?chē)闹癫模舫鑫锵?，形成薄薄的一層突起，再?duì)其進(jìn)行具體詳細(xì)的刻畫(huà)，也是淺浮雕的一種。

二、竹刻常用工具

俗話說(shuō)：“工欲善其事，必先利其器”，竹刻所要用到的工具并不多，所需用到的主要工具就是刻刀，同時(shí)也需要其他工具來(lái)輔助完成，比如說(shuō)打磨工具，清理工具等。一般來(lái)說(shuō)，竹刻家會(huì)使用自制的刻刀，原因有以下幾點(diǎn)，竹刻的市場(chǎng)比較狹窄了，竹刻刀較難買(mǎi)到;另外，市面上的刻刀價(jià)格都比較昂貴;刻刀只需趁手即可，沒(méi)必要刻意去買(mǎi)?？痰兑园罪L(fēng)鋼材質(zhì)為佳，風(fēng)鋼質(zhì)地堅(jiān)硬，制成的刀具鋒利無(wú)比。而無(wú)論是市面上售賣(mài)的刻刀，還是自制的刻刀，大體上以下有類(lèi)似的幾種。

（1）、刀具按形狀可分為：

平刀、圓刀、三角刀、彎鋤刀、斜口刀、鏟底刀。平刀：正面水平、反面有斜面，單面出鋒，刀口成直線，適合鏟竹皮。圓刀：刀面有一定的弧度，刀口成弧線彎曲，分正反兩種;鋒面在外面的叫正口圓刀，鋒面在里面的叫反口圓刀，適合對(duì)人物進(jìn)行刻畫(huà)。三角刀：正面成V形槽狀，鋒面在左右兩側(cè)，刀口成V形，適合刻線。彎鋤刀：一種自制刀，造型像鋤頭，以便伸進(jìn)較深的部位進(jìn)行挖雕鏤空。斜口刀：刀口成45度斜形，雙面出鋒，適合圈邊。鏟底刀：兩邊都有鋒面，用于取底。

（2）、刀具按功能可分為：

打坯刀（打坯時(shí)用）、修光刀（深入刻畫(huà)時(shí)用）。打坯刀：由各種大小平刀和大小圓刀所組成，刀根是筒狀的，用于對(duì)竹根或者竹筒坯進(jìn)行大刀闊斧的敲打，進(jìn)行粗雕。一般使用硬木做刀柄，以免使得在敲打過(guò)程中被敲裂。修光刀：細(xì)雕時(shí)使用，刀柄是尖狀的，較為粗糙，加大摩擦力，不能敲打。

（3）、磨刀石

分為油石和粉石。油石：表面粗糙，用于對(duì)刀粗磨、開(kāi)鋒粉石：粉狀天然石塊，質(zhì)地細(xì)膩，用于對(duì)刀面細(xì)磨和收口。

（4）、其他工具

刨刀：可以將竹子不平整的地方刨平整。錘子：在打坯時(shí)，對(duì)打坯刀刀柄進(jìn)行敲打。細(xì)齒鋸：用于鋸掉竹節(jié)。托幾：用于固定臂擱，便于雕刻，可將竹子劈為兩半自制。刮刀：用于刮去竹皮。棕刷：刷凈竹材表面的碎屑。砂紙：打磨竹材，使之光滑整潔。

三、竹刻的基本技法和步驟

雖說(shuō)有很多不同竹刻的刻法，但竹刻的基本技法和步驟大體上還是有很多的共同點(diǎn)的。大致要經(jīng)歷以下幾個(gè)過(guò)程：

1.竹材的選擇與加工。①取向陽(yáng)新竹，根據(jù)創(chuàng)作需要尺寸鋸截成段。②防蟲(chóng)、防霉處理，采用浸漬法和蒸煮法，去竹脂、殺蟲(chóng)滅菌，待干燥后備用。③根據(jù)構(gòu)思設(shè)計(jì)的形狀，進(jìn)行造型加工。若采用鑲嵌造型、拼粘竹板和翻黃竹刻，需采用刮、削、刨、蒸煮、粘、壓等制作辦法完成。④進(jìn)行打磨，采用不同粗細(xì)型號(hào)的砂紙，依次進(jìn)行粗磨、細(xì)磨、精磨加工。磨制工藝可以除去竹毛，使竹材質(zhì)地細(xì)膩，自然紋理突出。

2.上書(shū)法墨稿。墨稿可以直接書(shū)寫(xiě)在竹材上;或?qū)⒛逭迟N在竹子上，或雙鉤、朱拓;不用墨稿，用刀直接書(shū)刻，運(yùn)刀之前，必先構(gòu)思書(shū)刻的章法、字法、筆法、刀法，然后操刀鐫刻。

3.鐫刻。執(zhí)刀技法有正握刀法，反握刀法。用刀先審筆墨，操刀要穩(wěn)、準(zhǔn)、有力，切刻略留余地，勿滑刀害邊，勿過(guò)分修飾。

4.清底和校核。清底是用專用的異形刀，如圓刀、槽口刀、角口刀、鉤刀、鏟刀，清鏟字底。清底時(shí)要注意保護(hù)字口，切勿使點(diǎn)畫(huà)光鮮。清底后，應(yīng)將鐫刻的點(diǎn)畫(huà)與墨稿進(jìn)行校核，校對(duì)辦法可在已刻的點(diǎn)畫(huà)線條內(nèi)填上白粉，或用傳拓辦法，若有筆誤和漏刻要及時(shí)糾正。

5.著色。竹刻作品為了特定的創(chuàng)作要求，需要在竹表面著色。施色的辦法有浸色法，涂擦法，弱酸火熏法，竹子的質(zhì)地、色澤具有高雅的自然材質(zhì)美，施色不宜重涂。鐫刻后的點(diǎn)畫(huà)著色，應(yīng)對(duì)照書(shū)跡認(rèn)真施色，點(diǎn)畫(huà)施色要與竹材表面色澤形成強(qiáng)烈對(duì)比，以突出點(diǎn)畫(huà)形象。

6.作品的保護(hù)處理。為了防止竹刻作品霉變、蟲(chóng)蛀、干裂、變形，必須進(jìn)行保護(hù)處理，一般的保護(hù)辦法是在竹刻表面噴涂透明五色的清漆，也有采用光蠟，或核桃油涂擦。施保護(hù)涂料要薄而勻，切勿使用一般的油漆涂刷作品。

四、現(xiàn)代竹刻的創(chuàng)新運(yùn)用

現(xiàn)如今，竹刻也在不斷的發(fā)展中，被運(yùn)用到了各類(lèi)的產(chǎn)品中去，我們?cè)诎布闹袊?guó)竹子博覽園中看到許多現(xiàn)代竹刻的產(chǎn)品，如各種用竹子做成的家具、生活用品等等，給人一種不一樣的體驗(yàn)。同時(shí)，在那邊也欣賞到來(lái)自國(guó)外的竹刻作品，有些被做成了小包，有些上面刻著外語(yǔ)。雖說(shuō)相比較而言與中國(guó)的傳統(tǒng)竹刻比較仍然相差很大，但不可否認(rèn)的是它們極具創(chuàng)新色彩，與當(dāng)今的時(shí)代潮流吻合。同時(shí)調(diào)研了一些從事竹刻行業(yè)的師傅們，發(fā)現(xiàn)這門(mén)行業(yè)也在發(fā)展著，只不過(guò)面向的大多是文玩收藏，因此近幾年來(lái)也比較困難。相信，如果更加積極努力創(chuàng)新，一定能為這個(gè)行業(yè)帶來(lái)新的生機(jī)與活力。

五、總結(jié)

竹刻堪稱“立體的書(shū)畫(huà)”，它是中華優(yōu)秀文化的重要組成部分，同樣也是我們的瑰寶，在中國(guó)工藝美術(shù)史上具有獨(dú)特的地位。在這些作品上我們都能看出創(chuàng)作者精湛的技藝，高雅的情操，與他們傾注在作品上的精力。很多時(shí)候我們都難以想象的出這些作品究竟是通過(guò)何種方式來(lái)完成的。

確實(shí)，這是一門(mén)獨(dú)特的技藝，這些藝術(shù)品也都精美絕倫，為何如今發(fā)展的卻很困難了呢？其實(shí)也不難看出這之中的原因。

經(jīng)過(guò)調(diào)查我們發(fā)現(xiàn)本身竹刻的市場(chǎng)就比較小，它大多面向的是一些收藏家或者文化素養(yǎng)較高的人群，而不是廣大的一般群眾，可能普通人的領(lǐng)略不到竹刻的魅力。而且，竹刻的作品定價(jià)比較昂貴，無(wú)論在哪里似乎都是這樣，而這又不是必需品，因此購(gòu)買(mǎi)的人也就不多。但是竹刻確是一件很花精力的事，它的價(jià)格與作者在它身上耗費(fèi)的精力是成正比的，所以價(jià)格自然不會(huì)便宜。到了現(xiàn)代，缺乏驚艷的作品和有名的大師，漸漸的就不為人們所熟知了。自晚清的竹刻衰落以后，似乎竹刻再這樣一條路上一蹶不振了，最終與其他非物質(zhì)文化遺產(chǎn)一樣也要接受?chē)?guó)家來(lái)保護(hù)了。

雖然竹刻的發(fā)展途中困難重重，但既然是我們中國(guó)本土的老祖宗所留下來(lái)的技藝，我想作為每一個(gè)中國(guó)人都是有責(zé)任和義務(wù)去保護(hù)它的，在新的時(shí)代浪潮下，對(duì)竹刻發(fā)展的未來(lái)還需要我們進(jìn)一步的去探索。

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