杜超

山西古代壁畫，從南到北綿延千里，涵蓋了多個(gè)朝代，不同民族、文化、風(fēng)格，它以其完整多樣、典型獨(dú)特、制作宏偉、自主創(chuàng)新且自成一體，高度反映了中國古代壁畫的發(fā)展進(jìn)程。“事死如事生”，墓葬壁畫其實(shí)是一扇窗，透過壁畫可以穿鑿時(shí)空，展現(xiàn)千年以來社會、宗教、建筑、美術(shù)、民俗等豐富的內(nèi)容，形同百科寶典。

“山西博物院藏古代壁畫藝術(shù)展”精選了北朝和宋金元時(shí)期12組（89件）約1620平方尺的墓葬壁畫，再現(xiàn)了北朝的社會縮影和北方平民的真實(shí)風(fēng)情。這些國寶級珍稀藝術(shù)品是中國博物館展覽史上北朝、宋金元藝術(shù)史的經(jīng)典之作，其中整一座水泉梁壁畫墓室復(fù)原和巨幅的忻州九原崗北朝壁畫是整個(gè)展覽中的亮點(diǎn)，亦是難點(diǎn)。本次壁畫展展陳設(shè)計(jì)融入理性的嚴(yán)謹(jǐn)性和感性的藝術(shù)性，運(yùn)用新技術(shù)和新手段，從微環(huán)境溫濕度控制、運(yùn)輸搭建、形式設(shè)計(jì)、視覺傳達(dá)、空間規(guī)劃、細(xì)節(jié)處理，因地制宜，推陳出新，力求帶給觀眾一個(gè)印象深刻的展覽。

1.設(shè)計(jì)理念

簡約而不簡單。上海博物館陳列風(fēng)格一直追求“大象無形、大道至簡”的意境，講究“少而精”。設(shè)計(jì)語言豐富且直白，追求“無為而作”的空間意境，展示文物的最佳陳設(shè)，感受古代壁畫藝術(shù)的魅力所在。

2.形式設(shè)計(jì)

通常情況下，設(shè)計(jì)思維會體現(xiàn)在兩個(gè)方面：既要追求每個(gè)環(huán)節(jié)的面面俱到，又要力求每個(gè)細(xì)節(jié)相得益彰。然而最重要的是如何詮釋出展品本身的內(nèi)涵以及背后所蘊(yùn)含的文化與背景。一個(gè)有溫度的展覽，形式設(shè)計(jì)是需要對內(nèi)容再創(chuàng)意，從觀眾需求出發(fā)，抓住觀眾心理，在人與物之間架起溝通的橋梁，營造出人與物對話的氛圍。

首先要理解展品，只有越來越深入地了解內(nèi)容以及每幅展品背后的故事，才能更加準(zhǔn)確地發(fā)揮創(chuàng)意以及在視覺上求得突破。根據(jù)大綱內(nèi)容，分為北朝和宋金元兩單元。結(jié)合展廳的空間對內(nèi)容重讀與解構(gòu)，我們將原本綜合、繁雜的內(nèi)容，取其精華，規(guī)劃兩個(gè)專室、序廳、展廳和視聽室，烘托重點(diǎn)，以點(diǎn)概面地闡釋了墓葬壁畫的美學(xué)風(fēng)格。

2.1空間規(guī)劃

展線集中圍繞展廳中央，展柜有序的對稱排列，空間開敞舒適，展示形態(tài)直觀而悟，極簡的美學(xué)賦予純粹的美感。

展廳層高為3.4米，利用中央近6米的天頂，設(shè)計(jì)兩個(gè)重點(diǎn)展覽的專室陳列，從文保角度和展線劃分上，既在有限的空間內(nèi)分流了部分觀眾，又能營造不同的展示氛圍。

2.2藝術(shù)表現(xiàn)

序廳設(shè)計(jì)源于展覽內(nèi)容又高于展覽內(nèi)容，是設(shè)計(jì)師對展覽大綱理解深度的詮釋與表達(dá)，在有限的區(qū)域里濃縮了不同的時(shí)間和空間，向觀眾傳遞著整個(gè)展覽的基本信息。入口會標(biāo)設(shè)計(jì)是將櫥窗展示和場景藝術(shù)相結(jié)合，提取婁睿墓壁畫中《七人賓禮圖》的人物騎馬元素，做成二維單片藝術(shù)景箱，輔以太原當(dāng)?shù)氐狞S土做道具鋪設(shè)，藝術(shù)化的處理增強(qiáng)了展覽的通俗性和觀賞性。銜接會標(biāo)的是幾組立體的展板造型，圖案選自壁畫的局部，通過平面排版、明暗虛實(shí)的對比，將參觀視線從室外引入室內(nèi)。三幅呈遞進(jìn)式的前言燈箱介紹整個(gè)展覽概況，入口右側(cè)展墻中間則為山西墓葬壁畫分布圖，兩邊各是一組的半透明紗幕左右相互呼應(yīng)，畫面是壁畫中一組吹號角人物，材質(zhì)的虛實(shí)對比讓展覽更有意境。序廳的設(shè)計(jì)從室外延伸到室內(nèi)，既表達(dá)了對古代藝術(shù)的致敬，也展示了在傳承中創(chuàng)新的設(shè)計(jì)手法。

水泉梁墓室復(fù)原，從實(shí)地測量—圖紙?jiān)O(shè)計(jì)—現(xiàn)場施工—后期搭建是一整套精確設(shè)計(jì)的實(shí)施方案，是壁畫展陳史上的一次高難度挑戰(zhàn)。整個(gè)復(fù)原墓室結(jié)構(gòu)分為甬道、墓頂與墓室。甬道狹窄為1.3米，墓頂為一個(gè)近4.2米的穹頂造型，采用“復(fù)原性保護(hù)”的新方式，將經(jīng)過保護(hù)、揭取、修復(fù)后的壁畫塊，再按照原有的墓葬結(jié)構(gòu)拼接而成。這種協(xié)作性搭建對本次展陳設(shè)計(jì)而言，是一次機(jī)遇也是挑戰(zhàn)。（1）精確測量和場地選擇。墓室為不規(guī)則平面，經(jīng)過大量的數(shù)據(jù)收集和測算分析，對墓室內(nèi)每一塊壁畫結(jié)構(gòu)建立了尺寸數(shù)據(jù)庫，提高了設(shè)計(jì)和布展的效率，對照數(shù)據(jù)找到展廳中最合適的位置，精確計(jì)算距離，避免現(xiàn)場搭建的誤差。（2）展陳設(shè)計(jì)和文物保護(hù)。這是一次特殊的從內(nèi)而外的布展搭建工作，布展前清空操作場地，待文物運(yùn)抵，確保恒溫恒濕的布展環(huán)境，由專業(yè)技術(shù)人員從下至上、從左到右，組裝拼接整個(gè)壁畫結(jié)構(gòu)。先是完成左側(cè)《鼓吹圖》的搭建，緊挨著是西壁的《牛車出行圖》，接著是墓室北壁的《夫婦宴飲圖》和東壁的《鞍馬儀仗圖》，最后完成甬道搭建。全部結(jié)束后施工人員將裝飾門洞與甬道無縫拼接。由于整個(gè)墓室壁畫是裸置的，兼顧文物保護(hù)和安全觀展，選擇最佳的展示方式，沿著壁畫底端形狀，設(shè)計(jì)一圈高0.175米、離畫心1米的蒙布展臺，遮擋住原裸置結(jié)構(gòu)展臺，展臺外檐口上參照北朝建筑風(fēng)格設(shè)計(jì)一組離地0.85米的實(shí)木扶手。甬道頂部為黑彩勾繪云氣紋的拱頂，兩壁為繪文吏、儀衛(wèi)及騎行馬隊(duì)，設(shè)計(jì)了一條安全防護(hù)的玻璃通道，玻璃上端兩邊暗藏LED燈帶，均勻的漫射光線成功過渡了暗空間，只為呈現(xiàn)最好的觀展效果。（3）細(xì)節(jié)處理和藝術(shù)展現(xiàn)。專室入口藝術(shù)復(fù)原了墓室門的輪廓，退進(jìn)式的空間處理是為了提供觀眾預(yù)約參觀排隊(duì)等候區(qū)域，一側(cè)同步播放發(fā)掘的3D影片，外部的另一側(cè)展墻則是懸掛近8米長的墓室展開面油畫布，加深觀展印象。

九原崗壁畫是本次展品體量最大的一件，生動展現(xiàn)了北朝建筑的風(fēng)采。這幅高3.2米、寬3.2米的壁畫需要10多位專業(yè)人士共同搬運(yùn)、擺放到位。為了襯托它宏偉的氣勢，營造沉浸式的空間體驗(yàn)，設(shè)計(jì)了一個(gè)近70多平方米獨(dú)立展廳，利用1.6米層高差，使觀眾一進(jìn)入展廳空間頓覺豁然開朗。展廳的中央為預(yù)先固定好的后背板，呈4°傾斜，底座微傾與背板呈垂直狀，這樣做可以讓這幅壁畫的重力支撐都在加固的后背板上，以減少對壁畫底部的傷害。地臺兩側(cè)的黃土讓場景更具真實(shí)化，四周用離地1.1米的夾膠玻璃進(jìn)行安全防護(hù)，兩側(cè)漸入式地對稱懸掛壁畫頂部放大圖樣，獸首鳥身的怪獸形象、廡殿頂、復(fù)雜的斗拱，帶給觀眾無限的藝術(shù)觀感，多角度、全方位、近距離地欣賞這組氣勢恢宏的北朝壁畫。

視聽室作為一個(gè)獨(dú)立的過渡空間，設(shè)在兩個(gè)單元的展線之間，室內(nèi)有供觀眾休憩的幾組長椅，播放介紹壁畫發(fā)現(xiàn)、揭取、修復(fù)、保護(hù)的視頻。外觀設(shè)計(jì)成一個(gè)有煙火氣息的小屋子，微微開啟的半扇條窗帶來內(nèi)部功能提示，門洞是根據(jù)壁畫里的原物提煉的。博物館作為城市的“客廳”，一個(gè)視聽室的設(shè)置能邀請觀眾坐下來，解讀展品之外延展的內(nèi)容，人性化設(shè)計(jì)能盡可能拉近與社會大眾的距離。

展廳空間呈現(xiàn)對稱美學(xué)，壁畫組根據(jù)不同展品尺寸、內(nèi)涵、方位等，有序地陳列在通柜和壁柜中，量身定制的展品積木座設(shè)計(jì)輕巧隱蔽，看似簡潔的裝飾，與莊嚴(yán)、靜謐、古雅的展覽氛圍整體統(tǒng)一。為了襯托、突出文物，運(yùn)用色彩心理分析，從原物中提取紅棕色和土黃色為展覽主色調(diào)，搭配深棕色，減弱墓葬壁畫對觀眾的心理暗示，內(nèi)斂而高雅、現(xiàn)代而深沉。平面排版上通過組合信息資料，將大量的壁畫元素設(shè)計(jì)為簡潔易懂的圖文，中英雙語方便更多觀眾的閱讀，以紋飾、肌理、形態(tài)等設(shè)計(jì)語言表現(xiàn)展品的內(nèi)在，喚起觀眾對地域特征、文化傳承和展覽故事的認(rèn)知。

2.3文物保護(hù)

由于壁畫本身的土層、顏料非常脆弱，對光線極為敏感，加上運(yùn)輸、搭建等各環(huán)節(jié)，因此我們整個(gè)陳列設(shè)計(jì)與藏品保護(hù)緊密對接。展覽前，兩館聯(lián)合借助館內(nèi)文物保護(hù)中心的力量給展品把脈問診，制定詳細(xì)的保護(hù)及修復(fù)方案，為展覽提供安全保障。遵循藏品保護(hù)的原則，給觀眾呈現(xiàn)展品的最佳狀態(tài)。布展前，進(jìn)行當(dāng)季的溫濕度預(yù)案測試，實(shí)施大環(huán)境監(jiān)控，小區(qū)域計(jì)算測試，實(shí)時(shí)遠(yuǎn)程監(jiān)控，充分做好預(yù)防性保護(hù)。布展時(shí)，展柜內(nèi)蒙布板底端全部覆蓋一層文物保護(hù)專用的鋁塑膜，形成一個(gè)密閉的空間，可以隔絕有害氣體對藏品的影響。展架底端分段均布硅膠調(diào)濕劑，巧妙地在外蓋板上均勻地打一排小孔，再用布蒙上這塊蓋板，可以與柜內(nèi)環(huán)境形成一個(gè)流動的溫濕度循環(huán)保護(hù)。在搬運(yùn)和搭建大件展品中，事先都做好運(yùn)輸預(yù)案和輔助結(jié)構(gòu)的搭建，包括現(xiàn)場布展的工作安排、開箱點(diǎn)交的順序，事實(shí)證明，合理的分工能夠提升布展的效率。在形式設(shè)計(jì)中重視細(xì)節(jié)處理，第一組北齊婁睿墓壁畫有一塊壁畫底端呈不規(guī)則形，于是為它量身定制一個(gè)展陳方案，先在展柜背板上預(yù)留好位置，借助壁畫后面的掛鉤為主要支撐點(diǎn)，再在底部沿著它的形狀，反向勾畫一塊合適的尺寸，以便于壁畫自身輔助支撐，對細(xì)節(jié)不懈的追求，讓展陳手法多維度的變化與創(chuàng)新，力求做到藏品保護(hù)與展覽效果的雙贏。

本次展品為墓葬壁畫，燈光設(shè)計(jì)尤為重要，要把握好“適”和“度”。從保護(hù)性上來講，展柜內(nèi)照明采用了博物館專業(yè)常用的防紫外線暖光源日光燈，3000K的色溫兼具優(yōu)異的色彩還原和光損保護(hù)性的雙重優(yōu)勢。為了保證展品能均勻受光，同時(shí)避免直接照射對展品的影響，在每個(gè)展柜的頂部用5mm厚的磨砂玻璃將燈具安裝空間與文物展品空間隔開，并在每個(gè)燈具邊均開散熱孔，再在近展柜吊頂處安裝調(diào)光器，按照國家標(biāo)準(zhǔn)將照度嚴(yán)格控制在50lx之內(nèi)，確保文物安全和光照效果。展廳內(nèi)兩個(gè)專室和視聽室則是根據(jù)展品尺度的不同，計(jì)算和調(diào)試燈光的照射間距、高度、角度、照度和色溫，避免炫光、干擾光和過濾紫外線，分別選用了中光束、寬光束以及洗墻光束?？茖W(xué)的光照使陳列達(dá)到特殊光環(huán)境的效果，并兼顧藝術(shù)呈現(xiàn)與文保要求，暈染出重點(diǎn)展品和空間場景。在光影轉(zhuǎn)化間，達(dá)到真實(shí)還原文物本來風(fēng)采的目的，服務(wù)于展品、保護(hù)展品，讓展覽呈現(xiàn)出一種安靜的力量。

3.結(jié)語

通過這次展覽，讓珍貴的墓葬壁畫再次呈現(xiàn)給廣大觀眾，同時(shí)對古代壁畫學(xué)術(shù)研究的專業(yè)領(lǐng)域也起到了促進(jìn)作用。在內(nèi)容設(shè)計(jì)指導(dǎo)和再創(chuàng)作下，將光、色、形、材諸種形式要素在特定的空間中突破與創(chuàng)新，滿足實(shí)用、美觀、創(chuàng)新、文物保護(hù)等多方面的需求，讓觀眾在有限的展覽空間中得到最佳的觀展體驗(yàn)。展覽雖已落幕，對設(shè)計(jì)師而言這只是短暫的結(jié)束，也是嶄新的開始。我們的工作是需要總結(jié)、反思和探索，心懷觀眾，敬畏傳統(tǒng)，堅(jiān)守匠心，在下一次的設(shè)計(jì)中“向美而行”！