王亞珂　王增陽

一段時(shí)間以來，華鼎鈞窯的翟群大師除了守在窯里安心創(chuàng)作外，還會抽出時(shí)間到其他瓷區(qū)走一走、看一看?！耙郧耙渤８渌蓞^(qū)的老師交流，不過這兩年再出去，看的和想的東西都有了不小的變化。除了找不足外，更重要的是向其他瓷種甚至是木雕、石雕、繪畫等藝術(shù)門類學(xué)習(xí)，從不同的藝術(shù)門類中汲取養(yǎng)分，從而指導(dǎo)鈞瓷創(chuàng)作。”初秋時(shí)節(jié)，翟群拿著兩款新設(shè)計(jì)的鈞瓷壺，向記者講述著他近段時(shí)間的所思所想。

10多歲即進(jìn)入鈞瓷行業(yè)，翟群已經(jīng)在這個(gè)行業(yè)歷練了40余年。由傳統(tǒng)器形入行，集鈞瓷造型、配釉、燒成等技藝于一身，直至在鈞瓷茶具上探索鈞瓷行業(yè)發(fā)展的更多可能，翟群憑借誠懇大氣的品質(zhì)和形釉俱佳的鈞瓷作品成為鈞瓷界的代表人物之一。

“我在鈞瓷這個(gè)行業(yè)干了幾十年。近幾年，我感到鈞瓷進(jìn)入了一個(gè)很好的發(fā)展階段，這要求我們鈞瓷人不斷推動(dòng)鈞瓷燒制工藝向著更加精細(xì)化的方向前進(jìn)。如今的鈞瓷界，你只要能做出好作品，就能在市場上有不錯(cuò)的收獲。這推動(dòng)和指導(dǎo)著鈞瓷人加大在工藝方面的投入，精益求精?！钡匀赫f，鈞瓷人通過鈞瓷獲得了經(jīng)濟(jì)效益和社會影響力，但只有進(jìn)一步將鈞瓷做好、做精，才能持續(xù)發(fā)展。不僅要量，而且要質(zhì);不能只競爭價(jià)格，更要提升內(nèi)在品質(zhì)。

繼承傳統(tǒng)，優(yōu)于傳統(tǒng)，這才是以鈞瓷為代表的傳統(tǒng)手工藝要堅(jiān)持的發(fā)展路徑。與很多鈞瓷人一樣，翟群參與鈞瓷燒制過程，是從傳統(tǒng)器形起步的。他在此后多年的藝術(shù)生涯中，不管如何探索，都沒有丟失傳統(tǒng)鈞瓷的本質(zhì)和內(nèi)涵。在翟群看來，繼承傳統(tǒng)可以讓鈞瓷人獲得深厚的藝術(shù)積淀，而如何進(jìn)一步發(fā)展，需要每一個(gè)鈞瓷人在思考和總結(jié)中探索屬于自己的發(fā)展路徑，從而形成自己的藝術(shù)風(fēng)格。

細(xì)品翟群的鈞瓷作品，可以發(fā)現(xiàn)其釉色艷麗多變，渾厚凝重。他的煤燒作品造型典雅、大氣，工藝精細(xì)、考究，釉質(zhì)溫潤如玉，釉色渾厚莊重，窯變氣象萬千，再現(xiàn)了宋鈞神韻。其鈞瓷壺堪稱當(dāng)代鈞瓷壺之典范。鈞瓷界如今頗為流行鈞瓷茶具，翟群是先行者和開拓者，也是極具影響力的大師之一。其創(chuàng)作的鈞瓷壺，或古樸，或艷麗，或厚重，或前衛(wèi)，造型各異，釉色豐富，散發(fā)著獨(dú)特的光彩。

“在如今的鈞瓷界，華鼎鈞窯的鈞瓷壺產(chǎn)量很大，除了我創(chuàng)作的造型和款式之外，還有不少是廠里的師傅們創(chuàng)作的。不管華鼎鈞窯的鈞瓷壺產(chǎn)量有多大，在對工藝的要求上，我們從來沒有放松過?！钡匀赫f。

“經(jīng)驗(yàn)越豐富，認(rèn)識越深刻，作品越耐人尋味。值得欣喜的是，如今有不少年輕人進(jìn)入鈞瓷行業(yè)，他們有著更加旺盛的創(chuàng)作熱情和動(dòng)力。他們面臨的問題是由于缺少經(jīng)驗(yàn)，對鈞瓷的發(fā)展方向和創(chuàng)作思路缺乏清晰的認(rèn)知。希望他們在不斷學(xué)習(xí)中，為鈞瓷的發(fā)展探索出更多方向和內(nèi)容?！钡匀赫f，鈞瓷的市場并沒有完全打開，鈞瓷的前景依舊廣闊。鈞瓷的美和藝術(shù)價(jià)值不亞于任何瓷種。鈞瓷有穩(wěn)定的瓷區(qū)，有好的傳承，有成名已久的大師和不斷進(jìn)入的擁有豐富理論知識的年輕人，鈞瓷的明天值得期待。

“得傳統(tǒng)制瓷工藝之精髓，造時(shí)代鈞瓷藝術(shù)之革新”，華鼎鈞窯的這一句介紹詞，準(zhǔn)確地體現(xiàn)了翟群堅(jiān)持的發(fā)展路徑。守藝求新，一件件作品體現(xiàn)了翟群對藝術(shù)之美的不懈追求，也推動(dòng)著華鼎鈞窯不斷向前邁進(jìn)。