尹卓然

摘要：源自美國(guó)黑人的爵士樂(lè)19世紀(jì)末發(fā)祥于美國(guó)南部路易斯安那州的新奧爾良市，至今已有百年歷史。具有強(qiáng)烈持久生命力的爵士樂(lè)經(jīng)過(guò)百年的演變和融合，早已突破了地域、種族和國(guó)界的局限，成為一種世界性的音樂(lè)。

關(guān)鍵詞：拉格泰姆;民間藍(lán)調(diào);搖擺樂(lè);新經(jīng)典主義;

爵士樂(lè)起源概述

從最早 期的”拉格泰姆”和 “民間藍(lán)調(diào)” 到頗具規(guī)模的新奧爾良爵士樂(lè);從20年代著名的以集體即興演奏為主 的"迪克西蘭”到30年代以伴舞為主要職能的”搖擺樂(lè)”;從40年代追求高超的以和弦演奏為基礎(chǔ)做即興 演奏的“比波普” 到50、60年代風(fēng)格迥異的 "比波普”和 “酷”以及隨后的“自由”派;從70、80年 代"搖滾”和爵士樂(lè)的融合，“合成"的出現(xiàn)到90年代 "新經(jīng)典主義" 的誕生;直至今天，每一種爵士風(fēng) 格都活躍在舞臺(tái)上。

爵士樂(lè)在西方的發(fā)展

多數(shù)學(xué)者相信爵士的正式雛型形成在19世紀(jì)末 當(dāng)時(shí)由於黑人音樂(lè)為白人 社會(huì)所帶來(lái)的震撼，相對(duì)地在歐洲某些地區(qū)像是巴黎等地的音樂(lè)家，也嘗試著將 白人音樂(lè)的元素揉入黑人音樂(lè)里，進(jìn)而搭建出極為復(fù)雜且多層次、多變化的音樂(lè) 類(lèi)型.所以，另一個(gè)要澄清的觀念是，爵士樂(lè)打從一開(kāi)始就是黑白共同三與的，它并不是單純的黑色音樂(lè).剛在19世紀(jì)末20世紀(jì)初出現(xiàn)的爵士樂(lè)團(tuán)，多為走唱 街頭的表演團(tuán)體.也可以說(shuō)，他們是世紀(jì)交接時(shí)的「那卡西J.20，30年代的主流音樂(lè) 一直到1920年代，爵士樂(lè)推廣開(kāi)來(lái)，成為彼時(shí)流行的主流音樂(lè)。如果你看 過(guò)描繪當(dāng)時(shí)美國(guó)角頭盤(pán)據(jù)的黑幫電影，像是 「棉花田俱樂(lè)部小、[四海好家伙J之 類(lèi)的片子，一定看過(guò)老大上的高檔餐廳里，必有演奏爵士樂(lè)的大樂(lè)團(tuán)。當(dāng)時(shí)樂(lè)團(tuán) 排場(chǎng)越大就越有面子，演奏的內(nèi)容倒是其次：到了1930年代，經(jīng)濟(jì)大恐慌出現(xiàn) 了，這下餐廳老板可雇不起那麼多樂(lè)手，於是樂(lè)團(tuán)人事精簡(jiǎn)，但失業(yè)的恐怖襲卷 了整個(gè)美國(guó)，於是表面聽(tīng)來(lái)十分安詳愉快的搖擺樂(lè)派（Swing）出現(xiàn)了.Benny Goodman 這位搖擺樂(lè)之王就是這麼垂名青史的 雖然不斷有些細(xì)細(xì)念的聲音表 示他的音樂(lè)太過(guò)商業(yè)化，不過(guò)不可否認(rèn)地，這個(gè)好人（Goodman）的音樂(lè)的確為 當(dāng)時(shí)爵士樂(lè)的繼續(xù)維持主流地位立下汗馬功勞.

進(jìn)入1940年代后，一些以爵士興亡為己任的自省派樂(lè)平從紐約冒出頭米，這些多半來(lái)白東岸酒吧的樂(lè)于將爵士視微門(mén)非常嚴(yán)重的學(xué)問(wèn)，他們往往堅(jiān)持在 演奏時(shí)要西裝畢挺，因?yàn)樗麄兪钦降囊魳?lè)家。這畔午輕樂(lè)手的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度果然創(chuàng) 下了爵士史上做重要的革命之-Bop 樂(lè)派這些樂(lè)手極端強(qiáng)調(diào)爵士樂(lè)最最粘髓之處應(yīng)為「即興J;除此之外，他們?cè)跇?lè)句結(jié)構(gòu)上的重整與解構(gòu)亦是音樂(lè)史上前 所未見(jiàn)的。幾名代表樂(lè)于像是傳奇天才BirdJCharlie Park er，Dizzy Gillespie Bud Powell..等人對(duì)於音樂(lè)大刀闊斧 的實(shí)驗(yàn)，為爵士樂(lè)解放靈魂的宗旨連結(jié)上高難度技巧的曲式鷹架。

西岸的酷派（Cool School興起 是的，有東必有西，東岸的Bop如火如茶地撩了一陣子的原，西岸樂(lè)手也不 甘寂寞地發(fā)展出他們自己的特有風(fēng)格。許多來(lái)自美國(guó)西岸的樂(lè)手出身於古典音樂(lè) 學(xué)院，諸如：Bill Evens.Miles Davis Dave Brubeck.Lennie Tristano...等代表性 樂(lè)手及創(chuàng)作者，都受過(guò)嚴(yán)格古典音樂(lè)教育。在他們的作品里強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)在於嚴(yán)謹(jǐn) 的曲式結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，因此許多西岸樂(lè)手要求在演奏樂(lè)曲前要有精心的前置作業(yè)，在 演奏技巧上也極力要求，也因此他們的演奏風(fēng)格讓人聽(tīng)起來(lái)比較具有客觀冷靜的 特質(zhì)，尤其是相較於非常強(qiáng)調(diào)情感奔放的 Bop，西岸爵士的耳感就顯得較 「酷J 了.於是，這些作品就被冠上[Cool Schooll的封號(hào)，與東岸熱鬧的Bop各據(jù)一 方.解放熱與冷的自由爵士 一些出身於Bop和Cool School的樂(lè)手，為追求黑人音樂(lè)原本的解放精神，進(jìn)而探究在爵士樂(lè)里的思考層面，并且在曲式上進(jìn)行解構(gòu)及重新建構(gòu)的工作，一 般人認(rèn)為甚難理解的Free Jazz 因之漸漸形成.其實(shí)Free Jazz的出現(xiàn)如同其他樂(lè) 派一樣，并非一時(shí)之間蹦出來(lái)的;之所以會(huì)被定名為 Free Jazz，一般認(rèn)為是在 Ornette Coleman的“Free Jazd”專(zhuān)輯后，這類(lèi)難以歸類(lèi)的爵士樂(lè)才被冠上「自由 爵士J這樣聽(tīng)來(lái)十分 「自由J的名稱(chēng).其實(shí)這所謂的「自由l并不是完完全全的 窯無(wú)規(guī)章，「Free Jazzl最難的特點(diǎn)在於它要試圖藉音樂(lè)的復(fù)雜結(jié)構(gòu)規(guī)定去尋求精 神與靈魂上的自由解放，這也是為何 John Coltrane Eric Dolphy John Zorn....等 等樂(lè)手會(huì)如此被樂(lè)界視做瑰寶的原因之一。對(duì)搖滾樂(lè)的反撲-融合爵士（Fusion）爵士音樂(lè)進(jìn)行到現(xiàn)在，如同其它音樂(lè)類(lèi)型一樣，仍然還在發(fā)展茁壯。在不同 地區(qū)的爵士也攙入不同地區(qū)的特色。爵士樂(lè)，就像這種音樂(lè)本身的白由解放精神，還在不斷地探索更立體的思維空間，以及變化出更多姿多采的面貌。這，也就是 爵士樂(lè)最引人入勝的地方。直接面對(duì)爵士樂(lè)對(duì)靈魂的挑逗，那是生命中一大享受。

爵士樂(lè)在中國(guó)的發(fā)展

爵士樂(lè)在中國(guó)的歷史可追溯到半個(gè)多世紀(jì)之前。三、四十年代的上海就是爵士樂(lè)在中國(guó)的棲息地，曾 出現(xiàn)過(guò)相當(dāng)規(guī)模的爵士樂(lè)演出和一些頗具水準(zhǔn)的爵士東音樂(lè)家。不過(guò)那時(shí)的爵士樂(lè)主要是為舞廳伴舞.幾 十年的滄桑變遷，爵士樂(lè)在中國(guó)幾乎銷(xiāo)聲匿跡，出現(xiàn)了近四十年的斷層。而這期間正是爵士樂(lè)重要的發(fā)展 階段。爵士樂(lè)早已擺脫了四平八穩(wěn)的伴舞的音樂(lè)形株式，融合了豐富的音樂(lè)風(fēng)格、文化特質(zhì)和演奏技巧，最 具音樂(lè)自身的魅力、表現(xiàn)力和感染力，早已置身于高雅藝術(shù)的行列。八十年代末以來(lái)，爵士樂(lè)在中國(guó)復(fù) 興，并贏得越來(lái)越大的發(fā)展空間。今天的爵士樂(lè)早已超越了各種單一的音樂(lè)文化形式，發(fā)展成為一種屬于精神范疇的音樂(lè)，它最能體現(xiàn) 音樂(lè)家靈感和和創(chuàng)新，它既有個(gè)人獨(dú)奏、小樂(lè)團(tuán)，也有類(lèi)似交響樂(lè)團(tuán)的大樂(lè)隊(duì)編制。在當(dāng)今世上能與古典 音樂(lè)相提并論的恐怕唯有爵士樂(lè)了。因?yàn)榫羰繕?lè)不僅旋律、和聲和節(jié)奏方面極具特色，更主要的是它復(fù)活 了古典音樂(lè)失傳已久的即興演奏。此外，爵士樂(lè)強(qiáng)勁的節(jié)奏、復(fù)雜的和弦體系以及高超的演奏技巧等等都 因音樂(lè)家不同的喜好、文化背景和生活的體驗(yàn)而有不同的反映和表現(xiàn)。爵士樂(lè)通過(guò)它獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言，從 不重復(fù)的、飽涵豐富文化特征的、極具個(gè)性的靈活的音樂(lè)演奏，時(shí)而低沉憂傷，如泣如訴，時(shí)而強(qiáng)勁高 亢，激動(dòng)奔放，直探聽(tīng)者的心底，給人深刻的精神體驗(yàn)和心靈的喜悅。

（作者單位：煙臺(tái)南山學(xué)院 音樂(lè)學(xué)院）