習(xí)畫者研究素描，到略有把握的時(shí)候，就可以實(shí)習(xí)油畫的靜物寫生。因?yàn)殪o物不如人物模特兒（Model）那樣會(huì)變動(dòng)。習(xí)畫者可以安坐著，對(duì)物體的狀態(tài)及色調(diào)來精密地觀察研究。而且靜物的模特兒或畫材，可以容易得著，譬如自己所愛的器皿，或四季中最喜歡的果子、花卉、菜蔬等物，只要我們自己覺得有興味的，無論什么都可以拿來做寫生的畫材的。所以研究油畫，從靜物寫生起首為最便利。

譬如在桌子上的一盆葡萄和梨子，我們倘若能看得出它的美，也就可以引起無窮的畫趣。試看那透明如紫赤色寶玉一般的鮮葡萄。那一顆一顆像圓珠一般的形狀，帶著紫赤色及淡綠色的鮮潤(rùn)而透明的植物質(zhì)，和那鮮麗的淡黃色的梨子相襯著。那種可愛的狀態(tài)，豈不是都能引起我們的畫興嗎？總之靜物的畫材，到處都可以容易得著。不必限定要貴重的器皿，或高價(jià)的織錦才算是好材料。即使墻隅的破瓷盆或無用的瓦壺，倘若畫家能夠看得出它的美及興味，那就是寶貴的靜物畫材了。

初習(xí)者研究靜物寫生，先從簡(jiǎn)單的物體起首為適當(dāng)。等到于表現(xiàn)上略能領(lǐng)悟之后，再繪復(fù)雜的物體，例如只把一個(gè)蘋果和一個(gè)梨子放在桌子的布上，也可以做成很有興味的畫材。初習(xí)的時(shí)候，太強(qiáng)烈的光線或太暗的光線都是不適宜的，最好在室內(nèi)擇一處光線平穩(wěn)的地方，因?yàn)槲矬w放在光線平穩(wěn)的地方，可以明了地顯出它的色調(diào)及狀態(tài)來。

譬如桌子上的布是淡綠色，近前的梨子是淡黃色，略后的蘋果是大體深赤色，并帶著些黃色、綠色變化的部分，后面墻壁的灰色正作果實(shí)及桌子的背景。這樣地把靜物的配置弄好之后，就決定自己的位置。大約離開靜物四五尺或六七尺為適度。繪畫者先把靜物畫材的全體（即桌面的布、梨子、蘋果、背景等）及各物的關(guān)系、明暗等精密地觀察之后，就預(yù)備繪輪廓于畫布上。全體看起來，例如果實(shí)的形狀、果實(shí)與布的界別，及桌子與背景的分界等，都是重要的線。先用木炭把梨子、蘋果、布的曲褶，及桌邊等大體輪廓明確地描寫。繪完之后，略將木炭的重灰輕輕地抹去，然后以固定液（Fixatif）吹上，使炭色固著不致混污顏料。待它干后就可以敷色。用色，當(dāng)然要依據(jù)各自所感（受）著的色調(diào)來繪，至于繪時(shí)的順序，大約可以先分開暗的部分和明的部分，把全體的暗部及明部的色彩先涂上，然后續(xù)漸涂上半明的中間色調(diào)，使畫面全體的色調(diào)調(diào)和起來。最后若覺得明部不足，就再以強(qiáng)烈的明色加上，或覺得暗部不足，也就再加上更暗的色調(diào)。若中間色調(diào)有亂雜不調(diào)和的部分，也就同時(shí)修正，使色調(diào)調(diào)和起來。以上所述的順序，不過為初學(xué)者起見，所以從大略的次序說起。繪畫的順序，實(shí)在可說因各人的習(xí)慣而不是一樣的。例如從最暗的色起首繪，逐漸地加上明色，也是一種繪法的順序。但是初學(xué)者，若以為先把畫面的一部分完成之后，再繪別的部分，那是不對(duì)的。因?yàn)橐环嬛?，各部分都有互相?lián)合的關(guān)系，不能分離的。故繪畫時(shí)，若待一部分完成之后，再繪別的部分，那就不能使畫面全體生（成）調(diào)和統(tǒng)一的關(guān)系。所以繪畫時(shí)，需要把畫面上各部分的主要色調(diào)先涂上，然后續(xù)漸地加筆使它調(diào)和起來。

繪靜物的時(shí)候，不可不注意物體的遠(yuǎn)近距離及（空間）深度等關(guān)系。譬如在前面的果實(shí)與在后面的果實(shí)，應(yīng)該有一種距離上的差別。遠(yuǎn)離在桌子后面的墻壁的色調(diào)，應(yīng)該表現(xiàn)出深遠(yuǎn)的效果。初學(xué)者沒有注意到這種要點(diǎn)，故往往繪成沒有距離的分別，或反把在后的物體突出在前面，而在前的物體反隱退在后面。有一種人容易把果實(shí)上的強(qiáng)光的色調(diào)，描成好像黏土一片白紙一般，或是開了一個(gè)洞穴一般的情狀。這是因?yàn)樗蝗ズ煤玫赜^察這一點(diǎn)強(qiáng)光究竟是如何的色調(diào)，所以就會(huì)涂上與果實(shí)的色不相融合的、沒有關(guān)系的一塊白色了。故繪畫的時(shí)候，對(duì)于各種物體的色調(diào)上的變化，應(yīng)該充分注意和研究。靜物的研究，不獨(dú)沒有時(shí)間的制限，而且若能夠穩(wěn)靜地觀察研究最好。若急著指望畫得速成，反容易失敗的。靜物的習(xí)作，大約一次不能完成，那么待第二天再繼續(xù)。即使連續(xù)八九日的研究，也不要緊的。傳說塞尚（Cézanne）繪畫費(fèi)很長(zhǎng)的時(shí)日，往往畫到蘋果熟爛，他再調(diào)換新的蘋果來繼續(xù)而畫的。

初習(xí)油畫的時(shí)候，畫布上第一層的色，不可涂得太厚。寧可在繪畫進(jìn)行之中，漸漸加上。最后到將近完成的時(shí)候，在必要的部分，可以加上濃厚的顏料（Impasto），這是使色調(diào)明確的。這樣涂色的順序，在初學(xué)的時(shí)候是比較便利的。

花的研究，也是極有興味的。尤其在色彩的研究上是很好的。但是花比較果實(shí)等難畫。因?yàn)樗男螒B(tài)容易變動(dòng)，而且初學(xué)者不容易表出它的鮮艷輕潤(rùn)的色調(diào)?；ǖ男螤钣袕?fù)雜的、簡(jiǎn)單的種種。故初習(xí)的時(shí)候，最好選擇簡(jiǎn)單而大朵的花為適當(dāng)。

四季之中，我們可以得著各種形色的花。即使一種花，把它作成種種的配置，或放在不同的光線處，也就有無窮的變化。例如以大利花（Dahlia）二三朵，插入花瓶或玻璃杯里，都可以成為極好的畫材。譬如歡喜玫瑰花的或歡喜芍藥的，那么就把它常常研究，就容易領(lǐng)會(huì)它的特征。繪花的時(shí)候，用色最要清純鮮麗，不可使它污濁，而且不可把花瓣的輕潤(rùn)的色調(diào)，繪得鈍重干枯。

花的寫生，與果實(shí)等不同，譬如上午插好的花，到了下午，花的形態(tài)及葉的位置等都會(huì)變動(dòng)的。故繪花的時(shí)候，要比較別種靜物快些才好。寫生的時(shí)候，把大體輪廓繪好之后，最好就先把它的重要色調(diào)，如花瓣等的明暗關(guān)系的大體來描寫。那么以后就有些變動(dòng)也不妨了。

花的明暗色調(diào)是極微妙的，例如花的暗影或花瓣與花瓣之間的深?yuàn)W的色調(diào)，倘若隨便只把一種暗灰色來描寫，往往變成干澀污濁不能調(diào)和的。故寫生的時(shí)候，對(duì)于這種色調(diào)應(yīng)該精密地觀察研究。又譬如繪數(shù)種色彩的花束（例如玫瑰花等）的時(shí)候，花的暗部，往往受著鄰接的花或葉的反射色，這種的色調(diào)都是極微妙的。

若把白色的花，放在白色或淡灰色的背景前，這是初習(xí)者所不容易繪的。因?yàn)榘咨尘疤?，初?xí)者不容易觀察花的明暗色調(diào)，而且難使白色花與白色的背景有一種距離的差別。故繪白色花的時(shí)候，最好以中間色調(diào)的、色感不同的背景相襯著，也是初習(xí)者所難觀察的。故把暗色的花放在略淡的背景處，就可以使初習(xí)者容易描寫。

繪靜物的時(shí)候，不論花或果實(shí)等物的配置，雖然沒有定例，各人可以依物體的形、色而自由地配置。但是不可不知道，因物體的狀態(tài)、光暗及線條等的配置如何，與畫面的構(gòu)圖是極有關(guān)系的。所以繪畫時(shí)對(duì)于配置上，也應(yīng)該十分注意。

靜物畫的研究，雖說是便利于初學(xué)者。但是嚴(yán)肅地說，靜物畫也絕不是比風(fēng)景容易的，所以習(xí)畫者對(duì)于靜物的研究，決不可以輕忽地看待。

靜物除室內(nèi)寫生之外，戶外也是可以畫的。但是物體放在外光處，色調(diào)極強(qiáng)烈，而且受著周圍的反射，極容易生變化，這是初習(xí)者所覺著困難的?！?/p>

注：陳抱一（1893—1945），現(xiàn)代油畫家。1925年創(chuàng)辦中華藝術(shù)大學(xué)，并與丁衍庸負(fù)責(zé)西畫科，并先后在上海美專等校任教。擅長(zhǎng)油畫，著有《油畫法之研究》《靜物畫研究》《人物畫研究》等。本文選自其《油畫法之基礎(chǔ)》（中華書局，1931年版），略有改動(dòng)。