呢喃

快看！畫中大大小小的書裝滿了三個書架，書架上還摞著三個書箱，但仍有幾本書“無家可歸”。可是，家里不管擺多少書，總有塞滿的時候，讀書則不同，即使小伙子把家里的書都讀完，他還可以找朋友借，到圖書館去看……書是讀不完的，就像永無休止的流水！這就是畫中題字“藏書如山積，讀書如水流，山形有限度，水流無時休”的意思。這時，我們不禁猜測，畫這幅小畫的人一定是位愛書之人。

那當然，也只有“愛書成魔”的豐子愷才會畫出這幅《藏書圖》！

表面風光的他，背后還有好幾只貓

你問豐子愷是誰？別看他的學歷不高，卻是名副其實的“三好學生”：畫好、文好、人好。喜歡他妙趣橫生的漫畫的人稱他大畫家，喜歡他平易溫潤的散文的人稱他大文學家。除此之外，他在外語、音樂、翻譯、藝術(shù)教育方面都是一把好手。

不過如果你問我最佩服他什么，那一定是他那不管寫字還是畫畫都出于隨性的“佛系”心態(tài)。對于他來說，美無處不在，萬物在他眼中都那么可愛，所以“無處不藝術(shù)、無時不藝術(shù)”。他真是一個生活的魔法師，帶著孩子們游山玩水時，從來紙筆不離身，把情緒呀、想象呀、夢境呀全都變成了速寫或詩句。對于很多無法用字詞句表達的東西，他會想辦法借助其他藝術(shù)形式“說出來”。這么富有情趣的人，怪不得連貓咪都愛賴著他。

寫過貓的作家不少，巴金、老舍、冰心……可豐子愷養(yǎng)貓、畫貓、寫貓，乃至有讀者“你一只我一只”地給他送貓，可想而知他是個多么盡職盡責的“鏟屎官”：“每逢我架起了腳看報或吃酒的時候，它們爬到我的兩只腳上，一高一低，一動一靜，別人看見了都要笑。我倒已經(jīng)習以為常，似覺一坐下來，腳上天生長有兩只小貓的?！?/p>

因為隨老師弘一法師（李叔同）學習佛法，豐子愷和小動物從來都是“自來熟”，不小心壓死一只螞蟻也會心生不忍。他畫《護生畫集》就是這個目的：大自然中的萬物都充滿靈性，我們護生就是護心。只有守護好一顆慈悲之心，才能以慈悲的胸懷來為人處世。

也許是因為養(yǎng)貓的緣故，雖然他的年齡日漸增長，卻越來越像個“老小孩兒”。讀書或?qū)懽鲿r，這位大師任由貓咪騎在自己頭上或肩上，這隨隨便便、散散漫漫、超然世外、瀟灑自然的氣度，也淋漓盡致地體現(xiàn)在他的畫中。他下筆時決然不會忘記的，只有四件事，那便是“天上的神明與星辰，人間的藝術(shù)與兒童”。

論一位“曬娃狂魔”的自我修養(yǎng)

豐子愷在生活中很像個孩子。他喜歡宋朝詞人蔣捷在《一剪梅》中寫的“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”，就在院子的花壇里種上櫻桃和芭蕉。有一天，小女兒豐一吟回家，看見櫻桃樹上結(jié)滿了櫻桃，大叫道：“咦？我上學去時還沒長呢！”他則在一旁呵呵笑，把一串串櫻桃摘下來給大家吃——原來那櫻桃是他買來掛上去的。后院葡萄棚下還有一架專為孩子們而設(shè)的秋千，時時蕩漾著歡聲笑語。

他每天看著跑來跑去玩耍的孩子，把那些看似雞毛蒜皮的小事勾畫出來，再貼在家里的墻壁上。放到現(xiàn)在，他就是一個整天在朋友圈刷屏的“曬娃狂魔”。不過他曬娃不僅不招人煩，還吸引了一大批粉絲，國畫功底過硬是一方面，更重要的是他洞察生活百態(tài)后，總能用全新的眼光去看待普通的事物，愿意細細勾勒人間的情味。兒子瞻瞻等爸爸回家等得心焦，便穿上爸爸的長外衣，手拿爸爸的公文包和拐杖，還戴上爸爸的寬檐帽，模仿他回家的樣子，于是有了《爸爸回來了》。《妹妹新娘子，弟弟新官人，姊姊做媒人》中，幾個孩子回老家看到親戚結(jié)婚，回到上海的家中也辦起了“婚禮”。三個人認真得很，在用凳子搭成的洞房里拜天地呢！還有這幅《阿寶兩只腳，凳子四只腳》，阿寶有兩只腳，總穿著鞋子，所以好跑路嘛！那么凳子的四只腳為什么不穿鞋子？于是阿寶拿來了自己的兩雙鞋子給凳子穿上。而畫面簡約的《瞻瞻底車》中，兩把大芭蕉扇既不是扇動冷嘲與熱諷的濟公的扇子，也不是能滅火的鐵扇公主的扇子，而是一輛自行車的“車轱轆”。擁有這輛“黃金”自行車的主人瞻瞻正忙不迭地“騎”著車呢，要想讓車跑起來還得靠腿，令人忍俊不禁！

這些線條簡約、一氣呵成的小畫便是“漫畫”了，而豐子愷享有“中國漫畫之父”的尊稱，不只是因為他最早在中國使用“漫畫”這個名詞，還因為他在努力吸收西方和日本漫畫技巧的基礎(chǔ)上，添加了許多中國傳統(tǒng)繪畫元素。

漫畫就是簡筆畫嗎？那可不一定，雖然漫畫的表現(xiàn)形式是簡單的線條，但它背后包含了豐富的意義。一目了然的漫畫是沒有味道的，內(nèi)容精粹、似暗實明、使人看罷有所領(lǐng)悟才是漫畫的本質(zhì)。

帶核的小詩

記得小時候常在報紙上看到一些反映社會熱點問題的漫畫，漫畫家為了描繪或批評現(xiàn)實問題，會使用夸張、比喻、象征等手法來發(fā)表自己的意見。豐子愷也畫過不少這樣的“社會相”漫畫，還曾作《漫畫六法》來總結(jié)自己畫漫畫的心得。

可能因為中國文化傾向于詩性文化的關(guān)系，更多人和朱自清先生一樣喜歡豐子愷的古詩詞漫畫：“我們都愛你的漫畫有詩意，一幅幅的漫畫，就如一首首的小詩一一帶核的小詩。你詩的世界東一鱗西一爪地揭露出來，我們就像吃橄欖似的老咂著那味兒。

一席卷上的蘆簾、一張放在廊邊的小桌、一把壺、幾只杯，再加上天上的一鉤新月，便把我們的情思帶入詩的仙境。簡陋的小屋一片昏暗，可室外又是另一片天地，嚴寒酷暑皆已過去，在春日的蒼翠柳樹下從容閱讀，也是主人的情趣呢！和老友約好在梧桐下見面，可好久都不見人，自己簡直站成了梧桐，好焦急呀！別急，別急，也許老友就要來了！描寫愛人離別的“楊柳岸，曉風殘月”怎么變成了田間勞作的場景？原來正是收獲的季節(jié)，農(nóng)民加班加點地在夜晚趕工，可不是“良辰好景虛設(shè)”嘛！

趣味，是豐子愷生活中的重要養(yǎng)料，和面包一樣重要。他一生歷經(jīng)世事，各處奔波，光是為人所知的住所，就有白馬湖畔的楊柳小屋、知名度第一的緣緣堂、抗戰(zhàn)逃難期間的沙坪小屋、斗轉(zhuǎn)星移的日月樓。不論住在華堂還是陋室，不論外界平靜還是紛亂，他總能活得天真，活得有味，活得安然，繼而“詩意地棲居”。就像他自己說的——哭的時候用全力去哭，笑的時候用全力去笑，一切游戲都用全力去干。真痛快！

也許，這就是他這位生活魔法家的魔法吧！

魔法家朋友的話

片片的落英，都含蓄著人間的情味。

一一俞平伯

與人無爭、無所不愛，他有一顆純潔無垢的孩子的心。

——巴金

他的畫里有詩意，有諧趣，有悲天憫人的意味。

一一朱光潛

子愷和他的藝術(shù)是有生命、有氣節(jié)的真花。

一一劉海粟

（畫中人的）臉上沒有眼睛，我們可以看出他在看什么。

一一泰戈爾

豐子愷的一枚、一葉、一蟲、一鳥，形體簡單卻有深意，體現(xiàn)著大自然的蓬勃生機。請你也用寥寥幾筆描繪出你眼中的動人春色吧！