摘要：通草水彩畫藝術(shù)興起并興盛于十九世紀(jì)，廣州十三行附近是其主要生產(chǎn)和貿(mào)易的基地。當(dāng)時(shí)廣州云集了大量的西洋商人、旅行者、傳教士、官員等各類人群，他們?cè)诖司幼『瓦M(jìn)行貿(mào)易，將茶葉，瓷器和其他中國(guó)商品運(yùn)回歐洲和北美，以從中獲得豐厚利潤(rùn)。特別是反映中國(guó)世俗風(fēng)情的通草水彩畫、油畫等藝術(shù)品級(jí)大地滿足了西方人對(duì)中國(guó)的好奇心。十九世紀(jì)，外銷通草水彩畫主要在廣州制作，題材、內(nèi)容豐富，運(yùn)用了歐洲繪畫的透視及構(gòu)圖技法，色彩明麗、形象生動(dòng)。它們被裝裱成便于攜帶的紀(jì)念品并銷往西方世界，成為當(dāng)時(shí)西方人了解中國(guó)的重要媒介。

關(guān)鍵詞：水彩畫;通草;題材

廣州一直都是中國(guó)與海外交流的重要關(guān)口，海外運(yùn)輸與貿(mào)易成就了廣州作為中國(guó)重要通商口岸的特殊地位。由于廣州特殊的地理環(huán)境，海外貿(mào)易當(dāng)時(shí)日益繁盛，中西交流的層面逐漸擴(kuò)大加深，西方繪畫也隨著各種交流途徑進(jìn)入了中國(guó)人的視線，在攝影技術(shù)未發(fā)明之前，繪畫成了當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)社會(huì)最確切的寫照，西方繪畫傳入中國(guó)，對(duì)當(dāng)時(shí)的中國(guó)畫家產(chǎn)生一定程度上的影響，他們的影響漸漸蔓延，最終以某一種形式表現(xiàn)出來(lái)，而外銷水彩畫就是受西方繪畫藝術(shù)影響而出現(xiàn)的新興的繪畫藝術(shù)樣式，其技法風(fēng)格的形成出現(xiàn)了端倪。

19世紀(jì)20年代對(duì)外貿(mào)易帶動(dòng)了文化的交流，西方繪畫藝術(shù)隨著文化交流由海外各國(guó)的畫家傳入了中國(guó)，在廣州，由于西畫的傳入中國(guó)的繪畫風(fēng)格也受到了很大沖擊，本土畫家們順應(yīng)時(shí)勢(shì)的發(fā)展，不得不與外來(lái)畫家進(jìn)行接觸交流。

英國(guó)人錢納利是世紀(jì)前期溝通中西方繪畫的畫家，他師從雷諾茲，作為西方國(guó)家畫家的代表，他的水彩畫技法特征表現(xiàn)在有時(shí)即以褐色墨水加淡彩畫完成，共同特征是以色彩暈染為主，以線條勾勒物像形體，巧妙地利用紙張、筆的優(yōu)點(diǎn)，描繪出鮮明的光影效果，注重色彩冷暖關(guān)系的運(yùn)用（圖1）。從錢鈉利的繪畫技法中可以對(duì)西方繪畫技法的發(fā)展窺豹一斑。而在通草水彩畫取得杰出成績(jī)的“林呱”就是錢納利的學(xué)生，在錢納利的熏陶下，林呱繪畫技法迅速長(zhǎng)進(jìn)，后來(lái)還成為其師藝術(shù)上的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，在廣州十三行開設(shè)了屬于自己的畫室，幵始大量創(chuàng)作外銷水彩畫作品，通常也被認(rèn)為是水平最高的外銷畫家。

隨著貿(mào)易來(lái)往的擴(kuò)大，文化交流層次的深入，西方人對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的探求欲望大大增強(qiáng)，擅長(zhǎng)表現(xiàn)中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的外銷水彩畫愈來(lái)愈受到西方人的青睞。廣州的外銷畫家們選用通草片作為昂貴的中國(guó)紙和進(jìn)口水印紙的替代品。因通草片的大小、價(jià)格和特殊的紙面結(jié)構(gòu)頗適宜于繪制水彩水粉畫，于是就開始了通草水彩畫最為繁榮和鼎盛的時(shí)期。通草片是以一種名為通脫木的樹干中的海綿狀的莖髓經(jīng)切割加工而成的.質(zhì)地輕而色澤白，表面相當(dāng)細(xì)致，松軟有彈性，且水溶性好，較易吸收纖細(xì)線條的墨色，適合繪制水彩畫，但缺點(diǎn)是脆薄易折斷。水彩運(yùn)用到質(zhì)感豐富的通草片上，經(jīng)過光的折射，往往呈現(xiàn)出一種亮麗的效果。通草水彩畫所選題材極為廣泛，所反映的內(nèi)容也十分豐富，包括了中國(guó)社會(huì)生活的各個(gè)方面。從清朝官僚肖像，到市井平民形象;從廣州口岸風(fēng)光，到家庭園林雅筑;從貿(mào)易現(xiàn)場(chǎng)實(shí)景，到生產(chǎn)制作過程;從娛樂生活戲劇，到社會(huì)治安刑罰;從昆蟲、鳥類、魚鴨，到花卉、草木、種植。題材五花八門，不可謂不豐富。涉及社會(huì)方面，不可謂不廣泛。驟看其貌不揚(yáng)，筆法幼稚，但是描繪細(xì)膩，富有特色，是社會(huì)生活和自然生態(tài)的全景圖。這樣的外銷水彩畫技法在當(dāng)時(shí)很受西方人的歡迎，風(fēng)靡一時(shí)。

題材豐富的外銷水彩畫在當(dāng)時(shí)西方國(guó)家廣為流傳。美國(guó)馬薩諸塞州的美中貿(mào)易博物館收藏著近400年來(lái)有關(guān)東西方貿(mào)易及文化交流的文物和資料。這些中國(guó)畫家的作品，就是當(dāng)時(shí)適應(yīng)外國(guó)人的需要而推出的以廣東風(fēng)貌為主要題材的外銷畫。美國(guó)皮博迪·艾塞克斯博物館及英國(guó)維多利亞阿伯特博物院也收藏了大量通過廣州口岸傳去的外銷水彩畫。

從外銷水彩畫的技法可以窺見清代時(shí)期的廣州對(duì)外開放后吸納西方文化的兼容和大度，是西方人看中國(guó)文化的最佳窗口。外銷水彩畫技法糅合了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的用筆、意境經(jīng)營(yíng)，參入西方繪畫的透視法、明暗調(diào)子、色彩的冷暖度等技法，而呈現(xiàn)出一種全新的兼?zhèn)渲形鞣嚼L畫的風(fēng)格面貌，它是中西方繪畫技法的混合體，綜合兩方的文化特征。西方人不喜好中國(guó)傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格，外銷水彩畫是為了迎合西方人的審美口味的產(chǎn)物，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫西方人沒興趣關(guān)注，只有融合了中西畫畫法的外銷水彩畫才是西方人看中國(guó)文化的最佳途徑。

通草水彩畫是清代廣州外銷畫中的一種重要外銷商品，興起于19世紀(jì)初，盛行于19世紀(jì)中，持續(xù)到20世紀(jì)初。純民間性貿(mào)易行為的產(chǎn)品，由民間手工藝人制作，通過貿(mào)易傳播到歐美，且由歐美百姓們收藏，客觀上傳播了中國(guó)文化，弘揚(yáng)了中華五千年文明。

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作者簡(jiǎn)介：

羅園（1989.02—），女，漢族，籍貫：江西余干人，江西現(xiàn)代職業(yè)技術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院，中級(jí)工程師

（作者信息：江西現(xiàn)代職業(yè)技術(shù)學(xué)院）