包光潛

奧古斯特·雷諾阿對自然色的鐘情遠遠地超過了他對生活的熱忱。譬如讀者耳熟能詳?shù)摹都t磨坊舞會》，運用了高超的藝術(shù)，將人頭攢動的露天舞會描繪得惟妙惟肖。這是狂歡的夜晚，美妙的夜晚，啤酒泡沫營造的幸福的夜晚。你看那跳躍的色斑，攢動的人頭，個個躍躍欲試，唯恐幸福與之擦肩而過。在這幅繪畫作品中，畫家生動地表現(xiàn)出每一個人物臉上的光色效果以及光影造成的迷離感，極力渲染了露天舞會特有的氛圍。它總是給人以跳躍、震蕩、顫動、閃爍等動感效應(yīng)，充分表現(xiàn)了印象主義畫家對現(xiàn)實的光與色的變化的極度敏感。

雷諾阿曾經(jīng)說過：“上帝最美的創(chuàng)造便是人體——以我個人的品位來看，是女性的身體?！彼簧娗橛趯ε陨眢w的描繪，卻沒有任何色情的意味。與印象派大師莫奈相比較，他們的共同點都是追求自然的光色效應(yīng)，而不同的是莫奈幾乎只畫風(fēng)景畫，不涉足女性的裸體，而雷諾阿恰恰相反，幾乎一生都與女性的裸體打交道，畫了無數(shù)幅女性的裸體畫。

雷諾阿不僅忠實地追隨印象派，還不斷地汲取了古典主義的典雅風(fēng)格，即便是他筆下的裸女們，也只是追求人物的心靈的高貴，絕對不沾染色情。這一點和以往及以后的一些裸體畫家絕然不同，譬如提香的《烏爾比諾的維納斯》，無論是一絲不掛的胴體及其肢體語言，還是那挑逗的眼神，都令人想入非非;譬如莫迪利亞尼的那些躺在《軟墊上的裸女》，無不令人遐思不已，喚醒沉睡的欲望。

雷諾阿的女性裸體畫，其背景基本上都是自然風(fēng)光——他將人物放置在美好的大自然中，并且與大自然景觀融為一體，充滿和諧，給人以柔和的視覺觸感。他的《入浴者》，畫面上有兩個裸女，一個清晰，是畫的主體;一個朦朧，仿佛是畫的背景。他的《半裸的女孩》更是呈現(xiàn)著胴體在光色中的美妙，女孩子的面部表情卻是呈朦朧狀態(tài)的。特別是雷諾阿女性裸體的平民化傾向，更是接地氣，甚至連女性腰部的贅肉都畫得一清二楚，纖毫畢現(xiàn)。這些畫面上的女性都是他生活中常見的人物，有的可能是自己的妻子、女兒、母親等，也有的是他的女性朋友或仰慕者。她們身上都洋溢著健康的美，樸素的美。她們要么散發(fā)著母性的光輝，要么彌漫著青春的氣息。因此，可以說雷諾阿的心中充滿著和平、溫馨、快樂。盡管他在社交場合總是沉默寡言，甚或多愁善感，但他繪畫時卻始終充滿激情，不知不覺地唱出心中的歌謠。他在自然光的照射下，如同畫中的裸女們一樣煥發(fā)出青春的光芒和人性的光輝。

《陽光下的裸女》是雷諾阿生前最具爭議的一幅畫，譬如它參加第二屆印象主義展覽會，引起了激烈的爭議，有贊美，也有謾罵;同時，它也是被人抨擊最為激烈的一幅畫，譬如女孩身上的光影亮斑被謾罵者譏為“尸斑”，甚至有人將這幅畫稱為“身上長滿天花的裸女”。

嚴格來講，《陽光下的裸女》這幅畫并不晦澀，既不脫胎于某個復(fù)雜的故事，亦非寓意深刻而難釋的作品。它的美是自然的純粹的，來自于自然的光色，沒有任何干擾，只要你不是色盲，不是光色的癖好者，也就是說，你擁有一雙正常的眼睛，就能夠讀出它的美麗——她的胴體置于自然的光色當(dāng)中，沒有清晰的輪廓邊緣，沒有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)的膚色，也沒有給人以堅實的體積感。因此，雷諾阿筆下的裸女不會引發(fā)觀者的肉欲——自然的太陽光在周邊的景物上漫射出不同的光色，仿佛溫泉中的水一樣，映射出斑斕的色彩效果。雷諾阿以敏銳的目光，甚至是靈敏的嗅覺，捕捉到了前所未有的景象，即自然光照耀下的裸女胴體絕對不是標(biāo)準(zhǔn)的嫩白，而是隨著陽光照射的角度的變化而發(fā)生微妙的變化。它不僅僅有溫色調(diào)，也有冷色調(diào)。這種冷暖結(jié)合或相融的光色效應(yīng)，是最真實的，也是最美麗的。據(jù)說畫中的主人公是一位19歲的姑娘，她的名字叫安娜——在那個特定的自然環(huán)境里，她永垂不朽了。

出身平民的雷諾阿，身上有著一種淡定而樸素的平民氣質(zhì)。不知你注意到?jīng)]有，他選擇的女主人公都是樸素的，沒有脂粉氣，沒有色情味。特別是對年輕女性細致入微的觀察與刻畫，超脫了凡俗，直抵人類的心底，令人感覺甜美而溫暖。雷諾阿持之以恒地描繪著身邊的女人，特別是后期創(chuàng)作了大量的裸女系列，展示女性的美麗。恰如他所說：“如果沒有乳房這種東西，我就不知道該怎么畫人物了?！?/p>

當(dāng)我們徘徊在莫奈的風(fēng)景中，陶醉于印象派的杰作時，也許一不小心就看到雷諾阿筆下的那些沐浴在自然環(huán)境里的陽光而健康的裸女——她們是我們的母親、姐妹、妻子、女兒。縱觀雷諾阿的繪畫作品，包括裸女系列，它們都傳遞一種溫暖和美好的精神意象。所以，人們將其稱之為“幸福的畫家”。