摘要：古典油畫從煩瑣的制作過程到最后畫面中展現(xiàn)的理性、真實(shí)、嚴(yán)謹(jǐn)和唯美的感覺都顯露出古典油畫的匠人精神。這種精神延續(xù)至今也成了我國大部分現(xiàn)代畫家繪畫創(chuàng)作的重要組成部分，他們的畫面展現(xiàn)出來的古典美學(xué)精神結(jié)合中國傳統(tǒng)繪畫精神，使其畫面擁有了新的風(fēng)貌。本文將通過分析靳尚誼先生的作品來淺談古典油畫在當(dāng)下的面貌。

關(guān)鍵詞：古典油畫 面貌 匠人精神

一、古典油畫技法的發(fā)展

古典油畫技法從起步到確立，大致分為三個(gè)時(shí)期，第一時(shí)期是15世紀(jì)以凡·艾克兄弟為代表的第一期弗拉芒技法，這種畫法對繪畫者畫技要求相對較低，對畫者的耐心程度要求較高，一般來說，采用坦培拉乳液與樹脂油繪進(jìn)行結(jié)合作畫，稱為混合技法；第二時(shí)期是16世紀(jì)提香為代表的威尼斯畫派，他們吸收了文藝復(fù)興鼎盛時(shí)期畫家風(fēng)格的精華，在色彩上大膽創(chuàng)新，用厚油直接調(diào)厚色使得畫面更加明快；第三時(shí)期是17世紀(jì)魯本斯總結(jié)了前面兩種繪畫技法，結(jié)合并發(fā)揚(yáng)了二者的優(yōu)點(diǎn)，維持了弗拉芒畫法的透明性和威尼斯畫法直接作畫的靈活感，把油畫技法進(jìn)一步完善；此后18世紀(jì)到19世紀(jì)的油畫技法大多是根據(jù)以上三個(gè)技法為法則來進(jìn)行改進(jìn)的。后來，油畫色裝入錫管成品生產(chǎn)的技術(shù)已經(jīng)得到完善，畫家可以更方便地?cái)y帶管裝顏料外出繪畫，因此畫家更多使用直接的畫法，這樣一來，傳統(tǒng)的古典技法與直接調(diào)色的畫法界限開始模糊。

由于時(shí)間跨度大、畫家眾多，古典時(shí)期的繪畫程序、方法并不是絕對的，就連現(xiàn)在每個(gè)人都會根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)以及畫面需求摸索出一套自己的繪畫方式，不同的題材和畫面的展現(xiàn)決定畫家需要靈活地采用多種不同的畫法。

古典油畫從其材料的使用與制作再到技法的實(shí)施，都需要經(jīng)歷一個(gè)較為精細(xì)而煩瑣的過程，這種畫面體現(xiàn)出來的專注且和耐心的精神面貌已經(jīng)融入了中國畫家的精神生活，在題材內(nèi)容、審美情趣、表現(xiàn)方法等方面都結(jié)合了深厚的本土價(jià)值。中國大部分畫家較能接受寫實(shí)手法，就像是喚起了我們對現(xiàn)實(shí)生活的一種記憶，而靳尚誼先生又以其嫻熟且強(qiáng)大的藝術(shù)功底，對這方面進(jìn)行了創(chuàng)新與發(fā)展。

二、靳尚誼油畫創(chuàng)作風(fēng)格分析

靳尚誼是我國現(xiàn)代油畫界的著名畫家，他的作品常常流露著真實(shí)、嚴(yán)謹(jǐn)、典雅、含蓄的藝術(shù)美。在二十世紀(jì)五六十年代，靳先生創(chuàng)作了大批以歷史為題材的人物畫作。在畫畫的過程中他發(fā)現(xiàn)了自己的弱點(diǎn)，面對大場面且人物比較多的歷史畫，他很難去控制畫面主要人物和次要人物的關(guān)系，所以慢慢地將自己的繪畫題材轉(zhuǎn)向人物肖像。這時(shí)候作品《小提琴手》誕生，他將女模特的面部表情生動地刻畫出來，將朝氣和秀氣表現(xiàn)在了畫面里這位女性身上，運(yùn)用了黑色、棕色以及白色三種色調(diào)使畫面富有視覺沖擊力。單純從這一幅畫就能窺探到靳先生的匠心，細(xì)膩的筆法、典雅的色調(diào)無不體現(xiàn)了古典油畫的面貌。靳先生在塑造人物的時(shí)候，精準(zhǔn)地捕捉到了人物的性格特征和精神風(fēng)貌，體現(xiàn)了敏銳的洞察力和精湛的藝術(shù)表現(xiàn)力。30多年前，靳先生創(chuàng)作的《塔吉克新娘》開啟了新古典主義的大門，通過這幅作品，他為解決西方油畫常見的體積問題，結(jié)合了古典繪畫當(dāng)中的技巧和語言，采用明暗對比的手法，刻畫了人物兩側(cè)不一樣的光影變化，使畫面縱深感強(qiáng)烈。人物的邊線簡潔，更好地體現(xiàn)了畫面的體積感。他還運(yùn)用純度較高的紅色，讓畫面不同于以往中國油畫暗淡、粗糙的面貌。新娘在畫中表情含蓄。這幅畫作將東方女性的典雅和含蓄表現(xiàn)得淋漓盡致，使古典美學(xué)達(dá)到近乎理想的境界?！端诵履铩繁磉_(dá)了靳尚誼新古典主義的繪畫理念，是新古典理想成功的典范。在學(xué)習(xí)西方古典油畫的熱潮下，靳尚誼開始了油畫民族化的自覺選擇，把中西方繪畫的語言相結(jié)合，創(chuàng)作出《青年女歌手》《晚年黃賓虹》等杰作。如今他雖已年過80，卻仍在這個(gè)領(lǐng)域不斷地思考與探索，并且在當(dāng)代的繪畫道路上邁出了一大步，印證了藝術(shù)家為將西方古典油畫技法與中國傳統(tǒng)審美精神相結(jié)合所做出的長期的不懈努力。

三、結(jié)語

許多人都在向現(xiàn)代繪畫的方向看齊，而靳尚誼卻要走古典的路子。藝術(shù)家詹建俊曾評價(jià)說：“對中國油畫來說，走向古典同樣是一種開拓?！苯姓x先生的繪畫作品具有卓越的藝術(shù)價(jià)值，他對油畫的研究和不懈追求延續(xù)了前人對油畫在中國的探索之路，也體現(xiàn)出古典油畫在當(dāng)下的面貌，把中國藝術(shù)特點(diǎn)和文化精神同西方油畫藝術(shù)特點(diǎn)相結(jié)合，又勇于嘗試與創(chuàng)新，從而創(chuàng)作出更有意義的作品，這對后來的學(xué)習(xí)者有著深遠(yuǎn)的影響，為我國油畫的發(fā)展做出了突出貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]馬麗偉.談靳尚誼的新古典油畫風(fēng)格——《塔吉克新娘》賞析[J].美術(shù)大觀，2010（02）.

[2]王向華.靳尚誼油畫藝術(shù)研究[J].西北師范大學(xué)，2011（05）.

（作者簡介：莫雙宇，女，廣西藝術(shù)學(xué)院本科在讀，研究方向：油畫）（責(zé)任編輯 劉月嬌）