陳志穎

【摘 要】本文簡要闡述了編導(dǎo)意識(shí)在電視紀(jì)錄片中的重要性，分析了編導(dǎo)意識(shí)的構(gòu)成原則，重點(diǎn)提出一些培養(yǎng)措施，以期為電視紀(jì)錄片的從業(yè)人員提供一定的參考。

【關(guān)鍵詞】電視紀(jì)錄片 ? 編導(dǎo)意識(shí) ? 編輯表達(dá)

一、編導(dǎo)意識(shí)在電視紀(jì)錄片中的重要性

編輯是制作紀(jì)錄片的過程中非常重要的工作，要知道，紀(jì)錄片要想被大眾所接受與喜歡，不僅要選擇一個(gè)合適的拍攝場(chǎng)景，還要依靠編輯工作，最終才可以形成一個(gè)優(yōu)秀的作品。電影和紀(jì)錄片編輯工作之間存在著一定的差異性，前者主要是導(dǎo)演負(fù)責(zé)拍攝，后者要依靠一些真實(shí)、客觀的拍攝畫面，然后將這些零散的畫面進(jìn)行組合。而編導(dǎo)意識(shí)則是工作者在編輯過程中，應(yīng)該深刻地理解到紀(jì)錄片中的核心，然后結(jié)合實(shí)際情況，去選擇自己想要體現(xiàn)的題材，真正地向大眾闡述清楚紀(jì)錄片中的思想內(nèi)涵和情感價(jià)值。

二、編導(dǎo)意識(shí)的構(gòu)成原則

1.真實(shí)性。紀(jì)錄片所講述的一般都是非常真實(shí)的故事，去拍攝生活中一些真實(shí)存在的事情，有效地表達(dá)自己的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。為了充分體現(xiàn)出紀(jì)錄片的真實(shí)性，就需要將編導(dǎo)意識(shí)引入其中，然后對(duì)這些真實(shí)的場(chǎng)景進(jìn)行相應(yīng)的加工處理，確保整個(gè)故事情節(jié)的飽滿性，這樣才能吸引更多的觀眾。同時(shí)，在選擇主題的時(shí)候，也應(yīng)該秉承著可靠性的基本原則，針對(duì)一些具備社會(huì)性質(zhì)的話題，而且在制作的時(shí)候，不能為了博取眼球就添加一些虛構(gòu)的情節(jié)。一定要準(zhǔn)確地把握住每一個(gè)環(huán)節(jié)上的關(guān)鍵點(diǎn)，這樣才能達(dá)到一個(gè)真實(shí)的效果。

2.藝術(shù)性。編導(dǎo)意識(shí)的存在，讓紀(jì)錄片不再只是簡單的記錄，可以被拍攝者更好地去表述其中的內(nèi)涵，將其提升到藝術(shù)的高度上。創(chuàng)作過程中，紀(jì)錄片的拍攝往往是選擇真實(shí)的場(chǎng)景和畫面，而融入編導(dǎo)意識(shí)以后，能夠讓整個(gè)紀(jì)錄片更加生動(dòng)與具體，具備相應(yīng)的人文特征。制作的過程中，還需要對(duì)每一組畫面進(jìn)行深入的探索，將基礎(chǔ)性的材料都整合在一起，對(duì)故事和畫面進(jìn)行藝術(shù)性的加工，確保紀(jì)錄片具備相應(yīng)的感染力。

三、提高電視紀(jì)錄片編導(dǎo)意識(shí)的主要措施

1.在內(nèi)容上把握好一個(gè)“度”。編導(dǎo)意識(shí)可以更加完整地詮釋出紀(jì)錄片的內(nèi)容，然后讓這些內(nèi)容去體現(xiàn)核心主題，表達(dá)編輯想要傳遞給大眾的觀點(diǎn)，進(jìn)而得到他們的認(rèn)可。但是，如果過度地將主觀意識(shí)加入其中，則無法全面地體現(xiàn)出整個(gè)紀(jì)錄片的客觀和真實(shí)。因此，要提高編輯的編導(dǎo)意識(shí)，就應(yīng)該在內(nèi)容上把握好一個(gè)“度”，避免編導(dǎo)意識(shí)的過多干涉，盡量不影響整個(gè)紀(jì)錄片的真實(shí)效果。

就以央視《舌尖上的中國第二季》為例，以《腳步》開頭，一個(gè)小時(shí)內(nèi)講述了20多種美食。如煎餅、豆花等，無論是大山、大海，還是在泥土中的食物都包含在內(nèi)，這些富有情感的事物，不僅可以吸引觀眾的胃口，更為重要的是可以溫暖每一個(gè)人的心。而且這些美食也都來自于真實(shí)生活，所以觀眾對(duì)此的認(rèn)可度也會(huì)提升。因?yàn)榇蟊娝鶡釔鄣牟粌H是我國的飲食，更為重要的是中國。編導(dǎo)意識(shí)在某種程度也能確定紀(jì)錄片的內(nèi)涵，精心的選材，細(xì)致化的構(gòu)思，這樣才能提升整個(gè)紀(jì)錄片的內(nèi)涵。而在選材的過程中，也應(yīng)該按照自身的價(jià)值觀和審美觀作出一個(gè)比較準(zhǔn)確的判斷，這樣才能更好地體現(xiàn)出編導(dǎo)意識(shí)的主體性。

2.確保紀(jì)錄片的故事性。電視紀(jì)錄片中的故事一般都會(huì)在真實(shí)的畫面中體現(xiàn)出來。部分編輯認(rèn)為真實(shí)的生活場(chǎng)景才是最為準(zhǔn)確的紀(jì)錄片，但是在拍攝場(chǎng)景的選擇中不夠認(rèn)真，這樣就會(huì)致使整個(gè)紀(jì)錄片缺乏一些故事性，無法獲得大眾的認(rèn)可。在編輯的過程中，雖然無法確保每一個(gè)細(xì)節(jié)點(diǎn)的客觀和理性，但是在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候?qū)⒆约旱乃枷牒颓楦腥谌肫渲?，這樣當(dāng)觀眾在看到的時(shí)候，也能和編輯在心靈上產(chǎn)生一定的溝通。除此之外，編輯也要充分地意識(shí)到，紀(jì)錄片并不是一種娛樂性質(zhì)的東西，不能過于隨意，發(fā)揮編導(dǎo)意識(shí)的時(shí)候，也需要遵循其中的邏輯關(guān)系。

例如，《故宮100》，通過一個(gè)小小的物件、城樓、畫作等，來闡述天地自然之間的關(guān)系。重視攝影技巧，鏡頭語言本身就具備一定的美學(xué)價(jià)值，可以利用自身獨(dú)特的語言和語法起到一個(gè)建構(gòu)和取舍的作用。在鏡頭光、影、色彩等方面，都作出了相應(yīng)的調(diào)整，最為出彩的地方在于，不到30分鐘的時(shí)間中，非常清楚地講述了各個(gè)文物的起源和發(fā)展，從而由一件文物開始引出一段歷史，這種過渡也顯得非常自然。

3.將創(chuàng)新貫穿到紀(jì)錄片編輯的整個(gè)過程中。編輯人員應(yīng)該樹立一個(gè)正確的意識(shí)，明白紀(jì)錄片實(shí)際上也是觀察和認(rèn)識(shí)客觀世界的一種方式，這就要求他們要適當(dāng)?shù)剞D(zhuǎn)變觀念，強(qiáng)化整體的紀(jì)實(shí)意識(shí)，在不脫離真實(shí)性的基礎(chǔ)上，去進(jìn)行相應(yīng)的創(chuàng)新，然后利用各種手段對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)性的處理。在前期的策劃中，如題材選擇、基礎(chǔ)調(diào)研等，都可以將編導(dǎo)意識(shí)融入其中，養(yǎng)成一個(gè)良好的腳本意識(shí)。拍攝的過程中，也要從多個(gè)維度去看待事物的發(fā)展與變化。同時(shí)，對(duì)生活中的細(xì)節(jié)進(jìn)行深入的刻畫，往往可以讓整個(gè)紀(jì)錄片更加豐富，展現(xiàn)出人和事物之間的潛在聯(lián)系，通過這種細(xì)膩的描述，也能起到一個(gè)深化主題的作用。

例如，紀(jì)錄片《我們一起走過》，是為致敬改革開放40周年所制作的，選擇我國社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域中的發(fā)展故事，充分呈現(xiàn)出改革開放40年中，我國人民艱苦奮斗、勇于創(chuàng)新的精神。作為一部紀(jì)錄片，在講述故事、挖掘史料的時(shí)候，編輯人員也使用了大量的影視歌曲，有《我們的生活充滿陽光》《在希望的田野上》等。這些歌曲都具備時(shí)代的烙印，被大眾所熟知，讓人在聽到與看到的時(shí)候，能夠回想起過去的故事，產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

四、結(jié)語

編導(dǎo)意識(shí)在整個(gè)紀(jì)錄片創(chuàng)作中具有非常重要的作用，而且也能充分體現(xiàn)出紀(jì)錄片的真實(shí)性和藝術(shù)性。在新時(shí)代背景下，要?jiǎng)?chuàng)作出優(yōu)秀的電視紀(jì)錄片，就需要編輯去進(jìn)行科學(xué)、合理的選材，升華鏡頭語言，依照自身的審美特點(diǎn)來進(jìn)行視頻加工，做好內(nèi)容和形式上的融合，充分發(fā)揮出編導(dǎo)意識(shí)，這樣才能確保紀(jì)錄片富有時(shí)代氣息。

（作者單位：吉林市廣播電視臺(tái)）

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