李奕明

關于詞創(chuàng)作地的不同說法

毛澤東《沁園春·雪》這首詞，到底是在哪里創(chuàng)作的，對這個問題坊間一直爭論不休。目前有4種說法：

第一種：袁家溝說。1936年2月5日，為了指揮紅軍抗日先鋒隊強渡黃河，取道山西，開赴抗日前線，毛澤東帶領東征紅軍總部100多人，行程30多公里，于當天下午到達陜北清澗縣袁家溝。毛澤東住在白育才家的5孔窯洞里。那幾天一直下雪。6日，毛澤東等踏著積雪，來到毗鄰黃河的高家洼察看地形。站在白雪覆蓋的黃土高原上，極目遠望，白茫茫一片，毛澤東的詩興油然而生，于是便誕生了千古名篇《沁園春·雪》。袁家溝義務講解員白炳池向前去參觀的游客介紹說：在紅軍東征時，自己的父親任村黨支部書記，毛澤東“當天晚上回到這個窯洞里，坐到書桌前，點起蠟燭，一頁紙就把草稿寫成”。當年填詞的那張小方桌，今天還安放在他居住過的窯洞里。

第二種：留村說。據人民出版社出版的《長征紀實》和中共中央黨校出版社出版的《向毛澤東學習》等書籍中記載：1936年2月，毛澤東等率領紅軍東征抗日先鋒軍東渡黃河、突破閻軍防線后，踏雪沿官道山行進，順利到達山西省石樓縣留村駐地，并在此寫下了膾炙人口的《沁園春·雪》。石樓人還用原紡織工業(yè)部副部長王達成回憶的一段話對此進行佐證。王達成這段話是這樣說的：“毛澤東率總部人員到達石樓李家塔（現西衛(wèi)）村，召開了團以上干部參加的會議，部署了‘擴紅、籌款、赤化三大任務?！@時主席說近日寫了一首詞讓大家傳閱，大家看后說‘原驅蠟象一句，認為把‘驅改為‘馳更好，因為‘驅有些被動，而‘馳則更主動、更能放開。主席聽后很高興，說‘改得好嘛！當時，我任山陜（山西和陜西）組織科長。”

第三種：飛機說。這一說法起源于一個美國人。1946年美國漢學家羅伯特·佩恩到延安訪問，根據他的記述，毛澤東與他談到《沁園春·雪》時說：“啊，那是一首好詩。在飛機里寫的，那是我第一次坐飛機時候的事。我為從空中俯瞰我的國家的壯美而贊嘆?！疫€有其他事?！苯夥跑娔暇┱螌W院上海分院教授孫果達在《黨史縱橫》2012年第八期發(fā)表《〈沁園春·雪〉中的歷史謎團》一文也支持這個說法。他根據詞句，認為這首詞有兩個特點：第一是“鳥瞰”;第二是“巡視”。于是便得出結論：“那就是詩詞的真實誕生地是在空中。也就是說，毛澤東創(chuàng)作《沁園春·雪》的構思源自飛機上對北國風光的震撼性感受?！?/p>

第四種：謎團說。孫果達在其發(fā)表的《〈沁園春·雪〉中的歷史謎團》一文中，引用西安事變時任周恩來機要秘書的童小鵬所著的《軍中日記》記載：1936年2月7日，“一天一天轉熱起來，平日行軍時總凍得手紅腳疼的，今天一點也不冷，走路時已穿不住大衣了”。又引用《毛澤東年譜》1936年2月3日記載：毛澤東“同張聞天、彭德懷致電周恩來、秦邦憲、鄧發(fā)：‘河冰全解，我軍決從上游過河，主要作戰(zhàn)方向仍應在東邊”。從而得出結論“無論是當年的日記還是電報，都足以證明1936年2月7日前后所謂的‘大雪并不存在?！边M而斷言：“經過1935年暖冬的陜北，在1936年的早春二月，即使偶爾春寒料峭，也已經完全缺乏創(chuàng)作《沁園春·雪》所必需的寒冬臘月氣候背景?！?p>

針對以上4種說法，筆者查閱了很多資料，現逐一考辨。

首先筆者要否定“飛機說”。我們知道，《沁園春·雪》這首詞有10多個版本，我們比較熟悉的是毛澤東1945年在重慶寫給柳亞子的兩個版本，而在這之前寫的一個版本，許多人是沒有看到過的。這個版本是橫寫本，字體結構明顯向右下方傾斜，與早年橫寫的《臨江仙·給丁玲同志》極其相似。根據石贊、蘆白欣編著出版的《毛澤東詩詞書法鑒賞》一書記述：丁玲于1936年“11月來到黨中央所在地陜北保安”，“住了12天，便到前方總政治部工作”。毛澤東作了這首詞，用電報發(fā)到前線，“丁玲未能讀到。次年春，丁玲陪同史沫特萊從前線回延安，會見了毛澤東，毛澤東抄錄了這首詞送給她”。由此看來，這首《臨江仙·給丁玲同志》，最早書寫本應是在1937年春。那么，與其字體結構相似的《沁園春·雪》，也應該是書寫在1937年春前后。根據筆者自己對毛澤東書法發(fā)展階段的研究，毛澤東在書寫探索中，有一個由“前斜”（即字的縱軸為上左下右的走向）到“后仰”（字的縱軸變?yōu)樯嫌蚁伦?，字形向后仰起）的階段，分界點時間大約在1941年。即1941年前，他的字是往前斜的，1941年后，他的字是往后仰的。因此，這個版本的《沁園春·雪》，只能是1941年前寫的，不可能是1941年以后寫的。從這個版本的詞句來看，與現在公開發(fā)表的內容已經沒有多大變化，只有“一代天嬌”這句，那時寫的是“絕代姿容”。這說明最遲在1941年前，這首詞就已基本定稿，從而可以徹底推翻毛澤東是在1945年去重慶談判時坐在飛機上寫這首詞的說法。

既然如此，羅伯特·佩恩為什么要制造一個“飛機說”呢？筆者的理解是：一個美國人和一個中國人，在一起談話是很不方便的，中間必須有個翻譯，這個翻譯水平高不高，會直接影響聽譯句的人的理解。如果翻譯人員因不懂或偷懶，在翻譯中省略句子或者譯錯句子，聽譯句的人就有可能猜測甚至胡亂嫁接，把原意理解錯了。即使羅伯特·佩恩懂得一點漢語，也不能保證他在古詩詞上與毛澤東交流就很順暢。這一點，我們從羅伯特·佩恩引述毛澤東的話中就可以證明。他先是說毛澤東贊揚自己寫的《沁園春·雪》：“啊，那是一首好詩。”后面又說：“我的詩很粗糙，你可別上當喲！”這不前后矛盾嗎？由此可以大致推斷翻譯或者他本人漢語水平不高，導致羅伯特·佩恩把話聽擰了。至于根據詞中描寫的場景只有“鳥瞰”“巡視”才能得到而斷定毛澤東的“構思源于飛機上”的說法，更是不值一駁。我們知道，毛澤東是具有革命浪漫主義精神的偉大詩人，他的詩充滿了革命激情，想像力極其豐富。難道毛澤東寫“寂寞嫦娥舒廣袖”“吳剛捧出桂花酒”，一定要到月亮上看一看實景才能寫出來？

此外，筆者認為“謎團說”也是沒有道理的。童小鵬在他《軍中日記》中，只提到1936年2月7日，天氣轉熱起來，并沒有講下沒下雪;毛澤東等人發(fā)給周恩來等人的電報中，也只提到“河冰全解”，并沒有講河水有多大動靜，怎么就得出“1936年2月7日前后所謂的‘大雪并不存在”，“完全缺乏創(chuàng)作《沁園春·雪》所必需的寒冬臘月氣候背景”的結論呢？常識告訴我們，2月初，即使在中原地區(qū)也屬于最冷的時段，何況在緯度更高的陜北。童小鵬說天氣轉熱，可能是他在溝谷里行軍的感覺;即使沒有下雪真的有點悶熱，也可能是在焐雪?？傊莻€時段，天隨時都可能下雪，即使雪停了，覆蓋在黃土高原上的雪，也不可能一下子就化了。雖然“河冰全解”，但冬天的黃河是枯水季節(jié)，河面本來就窄，流水也是緩慢的，站在高原上遠看剛剛解凍的黃河，能和結冰的黃河有多大區(qū)別？

至于“袁家溝說”和“留村說”，需要做點具體分析。

最早提出的是“袁家溝說”。《毛澤東年譜（1893-1949）》記載：1936年“2月上旬遇大雪，作《沁園春·雪》詞?！薄睹珴蓶|年譜（1893-1949）》是由中共中央文獻研究室編撰，人民出版社、中央文獻出版社1993年12月出版，2002年8月又由中央文獻出版社再版。這本書應該是中共黨史的補充史料，編撰和出版均是權威部門，書中記述的事件和時間應該都經過嚴格考證，是可信的。但這個記載中并沒有點明《沁園春·雪》創(chuàng)作的具體時間和地點。我們這里可以推想一下：毛澤東1936年2月6日站在黃河邊的高地上，看著被白雪覆蓋的黃土高原，觸景生情，引發(fā)詩興，是完全可能的。但硬要說《沁園春·雪》就是在袁家溝窯洞里那張小方桌上點著油燈寫的，證據不足。白炳池的父親當時只是一個支部書記，不可能晚上來到毛澤東的窯洞里，看到毛澤東“一頁紙就把草稿寫成”的情景。

至于“留村說”，至少2005年以前是沒有的，或者說即使有也沒有被社會甚至石樓本地人承認。曾任山西石樓縣東征紀念館籌建小組辦公室主任的田補旺，在《文史月刊》2005年第九期發(fā)表過一篇文章，題目是《紅軍東征與毛澤東在石樓縣住過的村莊》。文中說：“我用了4個月的時間，查資料，并走訪了陜西省清澗縣、延川縣和山西省石樓縣、永和縣、隰縣、交口縣等地的有關老紅軍及老農，最后寫成了毛澤東四到石樓所住村莊及住戶姓名一文?！蔽闹辛谐雒珴蓶|到達山西石樓后住過的所有村莊：1936年2月21日，毛澤東東渡黃河后，“晚上住在石樓縣東辛關村地下黨支部書記、鄉(xiāng)蘇維埃政府主席白玉光院內”?！?月22日早晨沒有吃飯，毛主席騎著黑馬……由辛關出發(fā)，經關道山、馮家咀、白家莊、東莊、義牒、留村，下午到達張家塌村，住在景鳳祥院內”?！?3日下午到達西衛(wèi)村，住在張興財四合大院，共住了9天，召開了重要會議，并和農民開了座談會……”根據這個記述，毛澤東只經過了留村，并沒有在留村留宿?！傲舸逭f”是人民出版社2006年10月出版發(fā)行的《長征紀實》和中共中央黨校出版社2013年9月出版發(fā)行的《向毛澤東學習》這兩本書面世后才出現的。但《長征紀實》僅是一般的紀實、史料作品，《向毛澤東學習》是一部政治理論著作。從這兩本書的出版單位、作者身份、作品表達用意來看，沒有義務對引用的材料進行專業(yè)考證，其文中涉及的“留村說”內容，并不具備權威性。

那么，毛澤東這首《沁園春·雪》到底在什么地方創(chuàng)作的呢？其實毛澤東早就告訴過我們了。他在談到長征時所作詩詞時，曾經說過：“許多詞是在馬背上哼成的”，“那時我過著戎馬生活，騎在馬背上有了時間，就可以思索，推敲詩的押韻”。東征和長征有相似之處，毛澤東一直處在運動中，所以《沁園春·雪》這首詞和他在長征中作的其他詩詞一樣，很難找出確切的創(chuàng)作地點。同時，雖然“袁家溝說”“留村說”實據不足，但也事出有因。有兩點值得我們重視：第一，前面已經說過，毛澤東1936年2月5日到達袁家溝，第二天冒雪出門察看渡河地形，已經被證實;第二，原紡織工業(yè)部副部長王達成的回憶材料，具有一定的可信度。有材料顯示：東征出發(fā)前，中央組織部從中央黨校抽調60余名縣級干部組成工作隊，由王達成負責，跟隨毛澤東率領的總部機關轉戰(zhàn)晉西南。這就是說，毛澤東過黃河到達山西后，王達成是一直跟在毛澤東身邊的。他說在西衛(wèi)村召開團以上干部會，毛澤東說前幾天寫了一首詞讓大家傳閱，不可能是編的。大家看后，提出要把“原驅蠟象”改成“原馳蠟象”也是可能的，因為王達成本人就是燕京大學的學生，有詞句推敲能力。請注意，這段話里提到“傳閱”兩字，說明毛澤東是把自己作的詞寫在紙上的（當時的環(huán)境不可能油?。?p>

現在我們可以這樣推測：毛澤東寫《沁園春·雪》一定與看到雪景有關，而且一定與2月6日站在黃土高原上察看地形有關。這之前，陜北就下過雪。1935年11月底，紅軍到達陜北打直羅鎮(zhèn)戰(zhàn)役的時候，就有材料記述紅軍冒雪追擊敵人。直羅鎮(zhèn)戰(zhàn)役勝利后，毛澤東于1935年12月13日率部到達瓦窯堡。1935年12月17日至25日在瓦窯堡召開政治局擴大會議，討論軍事戰(zhàn)略問題、全國的政治形勢和黨的策略路線問題。1936年1月26日，毛澤東從瓦窯堡出發(fā)，率領紅軍進行東征。在這個時間段，陜北都有可能下過雪，但那時紅軍剛到陜北，毛澤東要考慮的事情很多，即使有雪，他也無暇欣賞，吟詩作賦。到了東征的時候，紅軍已經站住腳跟，建立黨的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線戰(zhàn)略決策已定，革命的前途和命運已經出現了新的轉機。毛澤東此時的心情應該輕松了許多。試想一下，當他1936年2月6日站在黃河邊的高原上，把“千里冰封”“萬里雪飄”的寬廣景象盡收眼底的時候，是不是極有可能引發(fā)詩興，產生要“吟哦”幾句的沖動？一首好詩不是一下子就能寫成的，從產生靈感，反復吟哦，到落紙成稿，是要經過一定時間的。《毛澤東年譜》把這首詞的創(chuàng)作時間定為1936年2月，那極有可能指的就是2月6號至2月28號前在石樓西衛(wèi)村召開團以上干部會這段時間。也就是說：毛澤東2月6號站在高原看雪景就產生了創(chuàng)作沖動，就開始醞釀《沁園春·雪》這首詞了，不論在野外還是在室內，只要一有空閑，就會吟哦幾句。一直到半個月后過了黃河，進入山西，還在創(chuàng)作他的這首詞。直到在西衛(wèi)召開團以上干部會時，毛澤東才覺得這首詞基本成篇，可以拿出來讓大家看了，于是便抄出一份（可惜原稿丟了）讓大家傳閱。

現在，陜西和山西兩地都在爭這首詞的創(chuàng)作地權，其實大可不必。筆者以為兩家都有份：陜西的袁家溝是創(chuàng)作“起稿地”，山西的西衛(wèi)（或者留村）是創(chuàng)作“成稿地”。

? 關于重慶贈柳亞子兩幅作品的具體書寫時間

毛澤東于1945年8月28日至10月11日在重慶談判期間，曾為柳亞子兩次書寫《沁園春·雪》，這是人所共知的事。這兩幅作品，一幅題寫在“第十八集團軍重慶辦事處”信箋上，一幅題寫在柳亞子帶來的紀念冊上，可兩幅都沒有注明題寫的日期。目前比較一致的說法是：柳亞子收到毛澤東用“第十八集團軍重慶辦事處”信箋書寫的《沁園春·雪》作品（以下稱信箋作品）后，注意到毛澤東沒有題下款，于是他帶著自己準備的紀念冊，請毛澤東再次題寫一遍。毛澤東慨然在紀念冊上把這首詞重寫了一遍（以下稱紀念冊作品），落款時加上“沁園春一首 亞子先生教正 毛澤東”。柳亞子又提出請毛澤東蓋章，毛澤東說沒有，柳亞子許諾送給毛澤東一枚。柳亞子返回后，請青年篆刻家曹立庵連夜為毛澤東刻了兩方印章，蓋在毛澤東題寫的詠雪詞上。

現在的問題是：毛澤東書寫這兩幅作品的具體時間，說法不一。一種說法是：9月6日下午，毛澤東同周恩來、王若飛到沙坪壩南開中學訪柳亞子、張伯苓，以《沁園春·雪》詞書贈柳亞子;另一說法為1945年10月7日，毛澤東為柳亞子書《沁園春·雪》詞，有毛澤東給柳亞子的信為證。這兩種說法都沒有說明指的是“信箋作品”還是“紀念冊作品”。因此一些人便據此推測：9月6日寫的是“信箋作品”，10月7日寫的是“紀念冊作品”。

其實，這是一種誤解。到目前為止，筆者沒有查到一篇記述毛澤東1945年9月6日看望柳亞子時，“以《沁園春·雪》詞書贈柳亞子”的實名文章或考證資料。更多的文章描述的情況是：9月6日毛澤東在周恩來、王若飛的陪同下，到重慶沙坪壩南開學校津南村看望柳亞子。在其寓所，柳亞子正著手編纂一本《民國詩選》，擬將毛澤東的《七律·長征》選編入冊。當時柳亞子使用的是民間傳抄版本，一見毛澤東的面，就向他索要親筆書稿，以便校正傳抄中的錯誤。毛澤東非常爽快地答應，過幾天后就抄了一份寄給他。令柳亞子意外驚喜的是，10月7日，當他收到毛澤東的來信后，拆開一看，發(fā)現并不是《七律·長征》的手寫稿，而是寫在“第十八集團軍重慶辦事處”信箋上的一首詠雪詞。與此同時，毛澤東又附信說：“亞子先生吾兄道席：……初到陜北看見大雪時，填過一首詞，似于先生詩格略近，錄呈審正?！泵珴蓶|在《七律·和柳亞子先生》（1949年4月19日）一詩中的“索句渝州葉正黃”，寫的就是他和柳亞子在重慶會晤的情景。之后，柳亞子也曾在《索句后記》中說：“1945年重晤渝州，握手惘然，不勝凌谷滄桑之感。余索潤之寫長征詩見惠，乃得其初行陜北看大雪《沁園春》一闋，讀之余嘆為中國有史以來第一作。高如蘇猶未能抗耳，況余子乎，效顰技癢，轍復成此。”（趙樂《〈沁園春·雪〉與重慶談判的緣源》）

由此看來，柳亞子在重慶得到毛澤東第一次書寫的“信箋作品”是10月7日書寫的那篇，而不是9月6日。那么，毛澤東應柳亞子請求，再次書寫的“紀念冊作品”又是哪天呢？井岡山干部學院副院長汪建新撰文稱，柳亞子注意到毛澤東贈給他的《沁園春·雪》手稿，使用了標點，詞末書有“沁園春”詞牌，但沒有署名。然后他特意購置了一個紀念冊，趕在談判代表團離開重慶前夕，請毛澤東再次題寫了一遍詠雪詞。汪建新的這一表述與許多文章的表述是一致的。據此，我推測：毛澤東把“信箋作品”和給柳亞子的信寫好的時間是10月7日。紅巖革命紀念館編研部主任劉立群進一步明確說信和“信箋作品”是10月7號晚上寫的。從10月7日到毛澤東10月11日離開重慶，只有3天時間。在這3天里，毛澤東是哪天給柳亞子題書“紀念冊作品”的呢？柳亞子收到毛澤東的“信箋作品”和信最快是8日，當天柳亞子已來不及去找毛澤東重新題書，他要準備紀念冊，還要事先和毛澤東約定見面時間，因此8日是不可能的。10日和11日也是不可能的。10日毛澤東和蔣介石要會談簽訂“雙十協(xié)定”，毛澤東沒有時間會見任何人。會談結束至毛澤東11日登機回延安前，毛澤東的安全是最大的事情，即使毛澤東同意會見柳亞子，周恩來也會極力勸阻。那么只剩下一天，就是10月9日，毛澤東有可能會見柳亞子。

王春龍在《重慶談判期間周恩來對毛澤東的保護》一文中說：8日下午“張治中就得到了蔣介石的批準：先送毛澤東回延安，再飛往蘭州。毛澤東回延安的日期也隨即商定：10月11日乘機返回”。

“毛澤東返程日期敲定的當天晚上，即10月8日晚，張治中在軍委會大禮堂設宴為毛澤東及其率領的中共代表團餞行。此次宴會沿襲了中共代表團抵渝后歷次酒會的傳統(tǒng)——熱鬧、盛大”。10月8日下午確定毛澤東返回時間，并在當天晚上舉行盛大餞行宴會，柳亞子是否應邀出席不得而知，即使他沒有出席，也會很快得到毛澤東即將離渝的消息。這時他的第一反應是什么？得趕快趁毛澤東未走之前，找他把作品重寫一遍。于是10月9日準備好紀念冊，就要去見毛澤東了。毛澤東的日程已經安排好，10日后不可能再見他，只能同意他9日來見，這種推斷是比較合理的。

關于一幅作品多個版本

筆者所看到的毛澤東書寫《沁園春·雪》至少有10幅作品。不少資料記述，毛澤東在重慶談判時，不僅為柳亞子書寫了兩幅作品，也給孫俍工、于右任寫了作品;1956年在籌備中華人民共和國第一屆書法展時，毛澤東送了一幅《沁園春·雪》參展;后來還給汪東興贈送過這首詞的作品。遺憾的是，這些作品我們目前都無法看到。這里我們不討論毛澤東究竟寫過多少幅《沁園春·雪》，只討論同一幅作品不同制作版本問題。有的人從實用主義出發(fā)，在發(fā)表、展示毛澤東書法作品時，任意對毛澤東的原作增刪、修改，這是一種極不嚴肅、極不負責任的行為時間長了，謬種流傳，貽誤后人。必須盡早正本清源。

在毛澤東書寫《沁園春·雪》的諸多作品中，有兩幅曝光率很高也即大家常見的作品;一幅是毛澤東1945年在重慶為柳亞子書寫的“紀念冊”作品，另一幅是20世紀50年代初毛澤東書寫的一幅作品。這兩幅作品流行的版本都多，“紀念冊”版本有3個，都是在制作時，在落款上進行了刪節(jié)。完整的版本落款是：“沁園春一首亞子先生教正 毛澤東”。第二個版本刪去了“亞子先生教正”一行字，落款成了“沁園春一首 毛澤東”。第三個版本刪去了“沁園春一首 亞子先生教正”，落款只剩下“毛澤東”3個字。這個資料很多，大家都清楚，不贅言。

至于另一幅作品，毛澤東沒有注明書寫日期，也查不到相關資料，那為什么說是20世紀50年代初寫的呢？這是筆者根據作品落款“毛澤東”3個字的寫法判定的。毛澤東在各個時期簽名風格差異很大，且有規(guī)律可循。像這幅作品“毛澤東”3個字的寫法，翻遍毛澤東詩詞、書信、題詞、文稿等墨跡，只有1950年、1951年是這種寫法，而1950年前、1952年后的寫法與此有明顯的區(qū)別。進一步分析，到底是1950年還是1951年？通過比對，重點看“毛”字起筆那一撇，一是弧形頭部起筆，接著一撇拉得很長，我認為1951年書寫的可能性更大些。

這幅作品的開頭書有“沁園春”3個字，落款也只有“毛澤東”3個字。筆者一直以為毛澤東原本就是這么寫的。后來我陸續(xù)發(fā)現，其實還有幾個不同的版本，也是在落款上的區(qū)別，有兩幅增加了時間，還有一幅沒有增加時間，卻把落款“毛澤東”3字的筆跡變了。改變毛澤東落款筆跡的作品，一看就是假的，沒有辨別的必要，這里只談兩幅增加了落款時間的作品。

筆者最先看到的一幅是在緊挨落款“毛澤東”3字的左下方，加有一行“一九三六年二月”的作品，當時筆者似乎有種恍然大悟的感覺：“啊，原來這幅作品有時間落款的呀！”直到又看到另一幅作品后，筆者才開始有所懷疑。因為這幅作品跟前幅作品主體部分是相同的，只是在“毛澤東”3字左邊，書寫的時間由“一九三六年二月”變成了“二月七日”。這就奇怪了，同一幅作品，怎么會落款兩個時間呢？如果這幅作品毛澤東確有時間落款，那么這兩個版本必有一假。經過反復比較，筆者認為落款“一九三六年二月”的這個版本是假的，理由是這行字寫得太小，與整幅作品不協(xié)調。這幅作品與毛澤東其他作品一樣，是書寫在多張紙上拼接制作的，從拼接的寬行距看，一共用了3張紙，前兩張紙每張都寫著豎六行字，而第三張紙上連“毛澤東”的落款只有4行字，應該還有書寫空白處，毛澤東不可能留著空白不用，卻故意把日期落款寫得這么小，擠得這么緊。這行字一定是有人故意制作時加上去的。

那么“二月七日”這幅字是真的嗎？“二月七日”這行字書寫的大小、高度與作品是協(xié)調的，字的寫法與作品也是同期的，很像原版。但仔細琢磨，還是不對！毛澤東書寫自己的詩詞，有不落時間款的，有落詞創(chuàng)作年份款的，也有落書寫年月日款的，唯獨沒有只落不明不白的月日款的。更大的一個疑點在于，這幅作品落款的下方竟然蓋了一枚印章。這枚印章蓋得模糊，找了多人都無法識別。我們知道，毛澤東的書法作品中，只有在重慶給柳亞子寫的那幅“紀念冊作品”，是蓋了章的，而且是柳亞子幫毛澤東找人刻章蓋上去的。這幅作品的印章是哪里來的？畫蛇添足，恰恰暴露了制作人作假意圖。

（責任編輯：徐嘉）