董其峰

杭州地方曲種，自宋室南遷、定都杭州以來，受到了南北文化的交融和浸染，形成了獨特而又鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。杭州評話，至今已有800余年歷史，與蘇州評話、揚州評話并列為主要南方評話曲種;杭州攤簧，興于清乾隆年間，與蘇州攤簧同為我國最早產(chǎn)生的攤簧類曲種。武林調(diào)（杭曲）的曲種形成源起，則可溯至六朝時的吳聲歌曲。杭州地方曲藝是由數(shù)代杭州人民創(chuàng)造、世代相承且深受群眾喜愛的文化瑰寶，杭州滑稽藝術(shù)劇院（以下簡稱“杭滑”）作為獨腳戲、杭州小熱昏、杭州評話、杭州評詞、杭州攤簧、武林調(diào)6項國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)曲藝類項目的責(zé)任保護單位，肩負(fù)著杭州地方曲藝文化發(fā)展、留住地域文明根脈的使命，劇院秉承“路正、歡樂、凝聚、堅守、創(chuàng)新”的理念，乘著文化和旅游部出臺《曲藝傳承發(fā)展計劃》的東風(fēng)，不忘初心，砥礪前行。

一、建立非遺辦公室，引進研究人才，建立學(xué)術(shù)自信

在保護單位以下設(shè)置非遺辦公室，是杭滑之所以能夠順利開展非遺傳承的保障。《喜笑顏開——杭州滑稽藝術(shù)劇院（演藝有限公司）建院（團）六十周年紀(jì)念冊》中記載：杭滑非遺辦在主任王穎燕的領(lǐng)導(dǎo)下，前期積極申報了8項非遺項目（包括國家級曲藝項目6個和浙江省級戲劇項目2個）和10余位代表性傳承人，將一些回購、收集的歷史資料進行數(shù)字化保存，轉(zhuǎn)錄、拍攝音像資料100余種，尤其是2010年開始至2012年由王俊華跟拍的“杭州評話傳統(tǒng)書目精選”，歷時400余天，共攝錄書目6部428回。目前幾位非遺傳承人因年事已高不能勝任長期登臺講演，這些書目都成為了絕版教學(xué)和研究素材，可謂成績斐然。

當(dāng)然，顯現(xiàn)的問題也非常明顯。第一，杭滑忽視代表性傳承人和老藝人，從未采訪、記錄口述史，導(dǎo)致數(shù)位傳承人身后無任何資料存世，對未來的學(xué)術(shù)研究造成極大困難;第二，杭滑只擅做申報、匯報、會務(wù)、演出活動等非遺行政性工作，缺乏專業(yè)素養(yǎng)，在曲種基本知識的掌握方面幾乎為零，甚至將錯誤的信息廣為宣傳;第三，基于以上兩點，無法開展任何的非遺項目學(xué)術(shù)研究工作。所幸我們發(fā)現(xiàn)了這些問題，同時充分認(rèn)識到了文化和旅游部印發(fā)的《曲藝傳承發(fā)展計劃》指出曲藝類非遺工作中學(xué)術(shù)研究的重要性，在2015年引進了專門的研究人才胡靚開展以上工作。首先訪問身體情況不好和年在耄耋的代表性傳承人和老藝人，不惜犧牲休息時間爭分奪秒開展采訪工作，并通過老藝術(shù)家聯(lián)系網(wǎng)尋找、聯(lián)絡(luò)到更多的因歷史原因散落民間的老藝人，如原認(rèn)為杭州評詞已無健在的老藝人，現(xiàn)在找到了華維英、金珠兒、葛美云、來秀霞等5位。胡靚采用了階段性采訪的模式，從一個人的藝術(shù)經(jīng)歷、曲種沿革、前輩生平、唱念表演、代表曲目、藝術(shù)風(fēng)格等角度多次數(shù)、全方面記錄，且不為了匯報功績急于求成，扎實踐行尊重傳承人、服務(wù)老藝人、導(dǎo)正訛誤史料、構(gòu)建理論研究的初心，肩負(fù)起對將來的曲藝研究工作的責(zé)任。2016年至今他撰寫的《淺談采訪、請教給我對杭灘表演及傳承、保護的啟迪——獻給最后的杭灘嫡傳弟子阮鳳娥老先生》《杭曲（武林調(diào)）到底是什么？——談我的研究新知》《新中國成立十七年杭州地方曲藝創(chuàng)作藝術(shù)特色研究》《杭州小熱昏長篇送客書藝術(shù)淺述》等論文收入了各種論壇活動的論文集，論文《重生后的綻放——淺談杭州評詞的艱難傳承與革新突破研究》收入《杭州藍(lán)皮書——2018年杭州發(fā)展報告（文化卷）》。

與此同時，胡靚作為非遺辦公室學(xué)術(shù)研究干事參與了優(yōu)秀傳統(tǒng)曲目的挖掘傳承及曲本改寫、唱腔設(shè)計等專業(yè)工作，如：2015至2016年搶錄非遺武林調(diào)國家級傳承人王桂鳳代表曲目5個，2016年起帶領(lǐng)杭州攤簧青年演員潘婷向原杭州市曲藝團杭攤老藝人鄒國貞請教杭攤《白蛇傳·斷橋》如何咬字、歸韻，2017年主審并內(nèi)部印行國家藝術(shù)基金資助項目杭州評話《大明英烈·馬兵王玉》，并與非遺小熱昏國家級傳承人徐筱安合作整理并內(nèi)部印行杭州小熱昏長篇送客書目《杭城白蝴蝶》，2017年年底參與了杭攤開篇《古都虹橋架千秋》唱腔設(shè)計等。目前他正與原杭州市曲藝團樂隊老藝人、非遺杭州評話浙江省級傳承人王寶善合作挖掘、整理杭州評詞書目《十美圖（選回）》。2017年起至今，先后指導(dǎo)首都師范大學(xué)、杭州學(xué)軍中心、上海理工大學(xué)、浙江大學(xué)、中國計量大學(xué)、浙江音樂學(xué)院、浙江傳媒學(xué)院、浙江工業(yè)大學(xué)等高校的學(xué)生開展非遺項目調(diào)研和學(xué)習(xí)，使杭滑研究逐漸在學(xué)術(shù)領(lǐng)域樹立起專業(yè)影響力。

二、發(fā)揮非遺專家和傳承人作用，做好曲藝傳承梯隊建設(shè)

曲藝表演以“人”為本，傳承亦是通過口傳心授、拜師學(xué)藝的傳統(tǒng)方式才得以代代流傳。老藝術(shù)家的先后離世和曲種的青黃不接，甚至沒落消亡，更呈現(xiàn)出對曲藝青年傳承人發(fā)掘與培養(yǎng)的重要性。2016年，浙江省文化廳非遺處胡雁、李暉同志在《探索浙江曲藝傳承發(fā)展的新路徑》中談道：“人是非遺傳承的核心，曲藝演員是曲藝項目得以傳承的根本，必須高度重視曲藝演員的培養(yǎng)?！?/p>

杭滑充分發(fā)揮非遺專家和代表性傳承人的作用，2014年年底，我們在藝海樓劇場舉行了非遺傳承拜師儀式暨傳統(tǒng)戲劇曲藝匯報演出，代表性傳承人和青年演員一對一進行教學(xué)輔導(dǎo)，使每一個曲藝項目都注入青年血液。同時，歷年自覺舉辦內(nèi)訓(xùn)季，邀請董耀鵬、崔凱、馬來法、胡效琦、魏真柏、劉笑聲、徐筱安、鄭培欽、周子清等非遺專家、代表性傳承人和相關(guān)業(yè)界名師，蒞臨杭滑擔(dān)任培訓(xùn)授課教師，從方言、說表、演唱、表演、創(chuàng)作等各方面提升演員的專業(yè)素養(yǎng)，取得了良好效果。2011年成立的“國家級非遺傳承人劉笑聲非遺曲藝保護工作室”，旨在培養(yǎng)獨腳戲青年演員，鞏固、提高專業(yè)演員和業(yè)余愛好者的獨腳戲表演技藝，開展方言課程和說、學(xué)、做、唱基本功學(xué)習(xí)、訓(xùn)練，創(chuàng)作、指導(dǎo)新編獨腳戲作品《K歌之王》曾獲浙江省曲藝雜技魔術(shù)節(jié)作品獎、表演金獎，并參加上海廣播電視臺“星期戲曲廣播會30周年慶典演出季”等演出，備受贊揚。

在演員內(nèi)部，積極利用“青年演員基訓(xùn)”“以老帶新”“強強聯(lián)合”“加強實踐”等手段，積極扶植湯君兒、沈庭芳、沈益民、朱明、董其峰、方菁萍、梁雪、羅瀚、朱賀鐳、李想等年輕的曲藝人才，并培養(yǎng)出金一戈、潘婷、蔣濤、高一榮、包文媛、黃常秀等優(yōu)秀青年演員。

當(dāng)今社會，愿意從事傳統(tǒng)文化事業(yè)的青年尚在少數(shù)，獻身曲藝表演工作的青年更是寥寥，許多非遺曲種正面臨著后繼乏人的局面。對此，杭滑一直在行動。如2010年，杭滑聯(lián)合杭州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心聯(lián)合舉辦非遺曲藝培訓(xùn)班，組織代表性傳承人免費授課，為團內(nèi)青年演員和團外曲藝愛好者提供學(xué)習(xí)、表演杭州地方非遺曲藝的場所，培養(yǎng)一批能擔(dān)當(dāng)繼承重任的青年演員人才。

2017年，為推動杭州少兒曲藝事業(yè)發(fā)展，杭滑分別向杭州市清河實驗學(xué)校、杭州市夏衍小學(xué)授予“杭州市地方戲曲曲藝教學(xué)實踐基地”牌匾，不定期安排曲藝教學(xué)跟演出活動。同年起，杭滑攜手杭州市文聯(lián)、市教育局舉辦首屆杭州少兒曲藝大賽，邀請汪黎明、劉笑聲、徐筱安、魏真柏、施麗萌、蔣巍、李暉等專家、領(lǐng)導(dǎo)擔(dān)任評委，其中由杭州評話國家級傳承人李自新指導(dǎo)、青年演員金一戈參與教學(xué)、杭州市娃哈哈小學(xué)表演的杭州評話《武松打虎》獲小學(xué)組銀獎，獨腳戲演員羅瀚指導(dǎo)、杭州建蘭中學(xué)和市六中學(xué)生表演的獨腳戲《拔牙》獲初中組銀獎，今年的第二屆少兒曲藝大賽正在招募當(dāng)中。

為全力做好杭滑非遺傳承的青年梯隊建設(shè)，2015年3月，杭滑與杭州藝術(shù)學(xué)校、浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院聯(lián)合開辦了“3+2”曲藝大專班，學(xué)生前三年在杭州藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，后兩年在浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)習(xí)。學(xué)業(yè)完成后經(jīng)雙向選擇進入杭滑從事曲藝表演工作，招收學(xué)生20余名，聘請代表性傳承人、退休老藝術(shù)家和在職優(yōu)秀演員劉笑聲、金小華、謝永云、沈益民、朱明、羅瀚等擔(dān)任專業(yè)授課教師，編寫專業(yè)教材，開設(shè)非遺課程。2019年7月，侯圣霖、陳天愉、陳寧杭、余夢微、傅珎妤等部分學(xué)生在杭滑進入實習(xí)階段，繼續(xù)參與學(xué)習(xí)，并在杭州市文化惠民文藝演出、錢塘文化惠民工程巡演、濱江區(qū)送戲進基層文藝演出等各種演出中進行實踐。我們努力培養(yǎng)曲藝接班人，加緊造就青年梯隊，爭取以年輕的力量延續(xù)古老曲藝的生命。

在未來幾年中，我們將持續(xù)從藝術(shù)類院校招聘、社會個人與團體引進等多種渠道，挖掘、扶植青年曲藝演藝人才。此外，我們還將進行相近曲種青年演藝人才的引進與培養(yǎng)。目前，杭滑已引進紹興蓮花落、蘇州評彈、蘇州評話等相近曲種的青年演藝人才，在他們本身原有的曲藝基礎(chǔ)上，加以杭州方言文化的熏陶與本土曲種說唱技藝的精進，以融合的優(yōu)勢顯現(xiàn)出新的生命力。未來我們將繼續(xù)前往蘇州、紹興、上海等地，招募更多基礎(chǔ)良好、熱愛曲藝的青年演藝人才，邀請非遺代表性傳承人和老藝人進行長期教導(dǎo)與培養(yǎng)，并請非遺專家進行指導(dǎo)。

三、推動曲藝精品創(chuàng)作生產(chǎn)，打響“錢塘余韻”專場品牌

從1953年劇團在杭州落戶計算，杭滑已有66年的建院史，我們始終擔(dān)當(dāng)政府宣傳的重任，青年演員每年必須創(chuàng)排一批貼近時代、貼近生活、貼近人民的優(yōu)秀曲目作品，我們還將其納入每年的非遺考核機制當(dāng)中。幾年來，獨腳戲《滑稽借紅燈》《我是東道主》《祥林來了》，杭州評話《風(fēng)聲》《真假胡彪》，武林調(diào)《秦香蓮》《寶蓮燈》，杭攤《躍鯉記·蘆林》《青冢記·出塞》等一批凸顯地域風(fēng)格特色、反映傳統(tǒng)歷史風(fēng)貌、弘揚社會主旋律、傳播時代正能量的非遺曲藝作品問世，杭州小熱昏《分財產(chǎn)》、杭州評詞《白蛇傳》先后入選2015年度、2017年度國家藝術(shù)基金資助項目。杭滑不光把這些優(yōu)秀曲藝節(jié)目投放到學(xué)校、部隊、社區(qū)和鄉(xiāng)村，而且響應(yīng)“文化走出去”的戰(zhàn)略號角。我們從進北京民族文化宮參加“向人民報告——慶祝新中國成立65周年暨說唱中國夢優(yōu)秀曲藝節(jié)目展演”到赴西藏參加中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、中國曲藝家協(xié)會主辦的“中國曲協(xié)志愿服務(wù)團送歡笑到山南”，赴香港、澳門參加“根與魂——浙江非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展覽”;從受上海人民廣播電臺之請多年在上海灘再現(xiàn)杭滑舊日華彩，到常年北上中央電視臺參與春晚、元宵晚會和《我愛滿堂彩》欄目等演出錄制滑稽曲藝節(jié)目，將杭州地方非遺曲藝推向全國，既擴大了杭州優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的影響，又樹立了非遺保護品牌，在取得良好社會效果的同時，有效地提升了院團的經(jīng)濟效益。

與此同時，杭滑還積極引導(dǎo)、支持代表性傳承人開展藝術(shù)生產(chǎn)。這方面包括對傳統(tǒng)優(yōu)秀曲目的挖掘整理和修改復(fù)排，以及新編曲目的創(chuàng)作與指導(dǎo)。如由武林調(diào)國家級傳承人王桂鳳口述、胡靚整理的武林調(diào)《岳母刺字》曲本，經(jīng)改編入選中華人民共和國文化和旅游部全國非遺曲藝周、中國浙江（紹興）·全國曲藝小書（彈詞、走書）傳承發(fā)展論壇及觀摩交流展演等演出活動，并獲2018年全省曲藝傳承發(fā)展創(chuàng)作曲藝評選優(yōu)秀曲本獎。由獨腳戲國家級傳承人劉笑聲創(chuàng)作或指導(dǎo)的獨腳戲《K歌之王》《阿毛乘火車》《我有錢》《出彩農(nóng)民工兄弟》《幸福是奮斗出來的》等，曾在中國曲藝牡丹獎全國曲藝大賽、浙江省曲藝新作會演、浙江省曲藝雜技魔術(shù)節(jié)、“非遺薪傳”——浙江省非遺曲藝展演展評活動等賽事中獲得佳績，受到觀眾的喜愛。

然而，隨著社會現(xiàn)代化的不斷加速，娛樂方式和欣賞習(xí)慣發(fā)生了極大的改變，傳統(tǒng)曲藝的“能見度”和接受度不斷下降，特別是以“長篇”為基本節(jié)目形態(tài)的曲種，如杭州評話、杭州評詞及杭州小熱昏的長篇送客書，由于其篇幅長、容量大、整體創(chuàng)作編排耗時耗力，且有著不討好觀眾的風(fēng)險，因此取而代之的是大量急功近利的短平快式創(chuàng)演。但所謂“長篇見筋骨”，我們已經(jīng)失去了許多珍貴的長篇書目，而且現(xiàn)在的每一分、每一秒都在失去，比如今年2月杭州評話童派短靠書第三代弟子吳耀祥老先生病逝，杭州評話《七俠五義》宣告失傳。所以，繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)長篇始終是曲藝項目突出特色、傳承發(fā)展的核心，因為有了傳承，才有創(chuàng)新。

在杭滑，“錢塘余韻”非遺系列展演便是延續(xù)非遺曲藝長篇的“傳承品牌”。2016年，杭滑統(tǒng)合非遺團隊，利用“首批杭州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)宣傳展示基地”——藝海樓劇場，自主籌劃、推出“錢塘余韻”——杭州地方戲曲曲藝非遺項目展演系列活動，專場采取時尚新潮的企劃+演出、講座、互動的形式，系統(tǒng)展示了9個非遺項目的傳承發(fā)展態(tài)勢，得到了一致好評。2018年至今，又連續(xù)啟動了錢塘余韻第二季——杭州評詞《白蛇傳》個人專場與錢塘余韻第三季——杭州小熱昏長篇送客書《七條命案》個人專場，在杭州藝苑劇場推出以長篇章回體敘述的優(yōu)秀傳統(tǒng)曲目，更生動、全面地展現(xiàn)了非遺曲藝的獨特魅力。

接下來，杭滑將持續(xù)蓄力，以長篇展演的形式，打響“錢塘余韻”品牌。在傳承長篇書目的曲藝項目上，杭州評詞《白蛇傳》已有“初識”“成親”“被捕”三回，第四回已在創(chuàng)作中，杭州小熱昏長篇送客書《七條命案》已有兩個回目，后續(xù)回目正在非遺代表性傳承人、老藝人和非遺辦公室的幫助下初設(shè)造意。在未來五年內(nèi)，杭滑將聯(lián)合本團藝委會、邀請專家老師進行專業(yè)指導(dǎo)，加大長篇曲目創(chuàng)編力度，構(gòu)建專業(yè)專場演出團隊。預(yù)計推出杭州評詞《白蛇傳》九回、杭州小熱昏《七條命案》七回的專場演出。另外，武林調(diào)（走書形式）、杭州評話等國家級非遺曲藝項目也已有啟動個人專場長篇展演的初步構(gòu)思，目前正在曲目創(chuàng)編之中。

另外，杭滑計劃與類似河坊街、南宋御街等杭城歷史景點達成戰(zhàn)略協(xié)議，開辦“非遺曲藝書場”，探索和開創(chuàng)“曲藝+旅游”相結(jié)合的新模式，書場、茶館與周邊景區(qū)形成有機整體，創(chuàng)造不同的文化空間形態(tài)，以固定的場所承載杭滑曲藝項目的定期放送，讓人們在茶余飯后娛樂休閑中，坐下來，感受一座城市的歷史與雅韻。

四、以傳統(tǒng)引領(lǐng)文藝風(fēng)潮，打造新時代“曲壇網(wǎng)紅”

新媒體時代日新月異，由此催生的網(wǎng)絡(luò)文藝蓬勃發(fā)展，各門類藝術(shù)紛紛在“互聯(lián)網(wǎng)+”時代主動出擊，力圖在作品與人物上推陳出新。如何將傳統(tǒng)曲藝融入新興潮流，也是近年來杭滑一直著力思考的問題，為此我們也做出了很多努力。如創(chuàng)辦新浪官方微博、官方微信公眾號、抖音短視頻等自媒體，對杭滑非遺曲藝項目進行宣傳，同時采取傳統(tǒng)媒體和網(wǎng)絡(luò)全媒體相結(jié)合宣傳的方式，邀請電視臺、報社、廣播電臺及網(wǎng)絡(luò)直播對演出進行宣傳報道和錄像、制作。但這樣的包裝宣傳不可能達到立竿見影的效果，傳統(tǒng)曲藝與新媒體時代的融合，仍有很長的路要走。

我們想，這條路或許可以用“新人”拋出亮點，最終以“曲藝”俘獲人心。杭滑青年演員陣容強大，新興笑星能說會唱，口才斐然，宣傳創(chuàng)作團隊也已趨向年輕化，更懂得如何掌握新媒體網(wǎng)絡(luò)的潮流。未來幾年中，杭滑計劃將六項國家級非遺曲藝項目的年輕傳承人們打造成新時代“曲壇網(wǎng)紅”，逐漸為他們塑造較為新奇、詼諧、反差的“人設(shè)”，如杭州小熱昏的“印度血緣之謎”，杭州評詞的“當(dāng)代許仙為何頻頻搭訕加微信”等，并加以曲藝的元素與簡單的故事情節(jié)，結(jié)合當(dāng)下小視頻軟件，以當(dāng)代人“隨手可刷”的媒介形式，讓人有點擊且定期關(guān)注的欲望，可以達到“由人及藝”，讓更多年輕人進入曲藝大門，從而真正了解我們正在傳承的非遺曲藝的魅力。

最后，結(jié)合錢塘余韻專場，我們設(shè)想將6個國遺曲藝項目的青年傳承人分別拍攝一個個人紀(jì)錄片，以鏡頭的形式記錄他們臺上、臺下的故事，講述他們?nèi)绾谓佑|這項非遺曲藝，一路走來付出的努力、中途遇到的瓶頸，開展個人專場的心路歷程以及對未來的展望等，可以按每個項目的風(fēng)格定紀(jì)錄片的基調(diào)，與電視臺、各大媒體公眾號合作進行宣傳推廣?；蛟S也可以嘗試拍攝非遺代表性傳承人和老藝人們的紀(jì)錄片，保留他們的時代華光，以一段紀(jì)實而溫情的曲藝傳承故事，讓大家自主選擇“慢下來”，感受、沉淀杭州地方曲藝在當(dāng)今社會的價值。

但是，杭滑如今面臨的最大問題，就是非遺曲藝項目演出團隊的不完整。首先是曲本編創(chuàng)人才奇缺。杭州地方非遺曲藝曲種，有相當(dāng)一部分已淡出觀眾視野幾十年，經(jīng)過我們這些年來的繼承，也僅僅恢復(fù)了極少部分優(yōu)秀傳統(tǒng)曲目的演出，想像前輩藝術(shù)家那樣自我創(chuàng)作，在一個短時期內(nèi)不太可能實現(xiàn)。面對傳統(tǒng)曲目的匱乏和創(chuàng)作根基的不足，除了請非遺代表性傳承人、老藝人和專家助力創(chuàng)作、改編，還丞需青年編創(chuàng)人才的加盟。在與時俱進、開拓創(chuàng)新、滿足當(dāng)代觀眾欣賞需求的同時，必須熟悉曲藝的創(chuàng)作，還要認(rèn)真學(xué)習(xí)并全面掌握各個曲種的藝術(shù)特色，青年編創(chuàng)人才在培養(yǎng)、實踐一段時期以后才能真正發(fā)揮他們的作用。切忌在最初的環(huán)節(jié)產(chǎn)生曲種雷同的錯誤趨向，不然就失去了我們傳承的意義。杭滑今年剛吸收劉璟、徐夢婷兩名青年編創(chuàng)人才，已在非遺辦公室學(xué)過獨腳戲的制噱技法，開始在獨腳戲的創(chuàng)作上進行研習(xí)，期待他們在不久的將來能在非遺曲本創(chuàng)作方面迅速成長。

其次，杭滑現(xiàn)在還缺少一支專業(yè)伴奏樂隊。曲藝演員與伴奏樂隊，在表演時盡管有職能主輔之分，但卻是一個不可分割的有機整體。離開了樂隊的伴奏，曲藝演唱將會大為失色。改革開放后，由于節(jié)約開銷，劇團撤消了樂隊，而至今難以恢復(fù)。我們一般的曲藝表演，一律使用伴奏帶伴奏，若遇大型曲藝項目的展演、活動，只能采用外請樂隊的方式，與演員進行短期磨合上臺表演，這對于杭滑今后曲藝發(fā)展是相當(dāng)不利的。中國曲藝家協(xié)會副主席吳文科在《琴師弦?guī)煼堑乳e》一文中指出：“只有在觀念上重溫伴奏的重要性，在實踐中不僅培養(yǎng)名演員，同時也培養(yǎng)名琴師、名弦?guī)?，并注重各行?dāng)之間的配合，才是使曲藝說唱通過‘綠葉紅花兩相扶而逐步恢復(fù)‘珠聯(lián)璧合的傳統(tǒng)，重新走向繁榮的必由之路。”我們的武林調(diào)、杭州攤簧等曲種需帶樂隊一同上臺表演，而其音樂風(fēng)格又是非常鮮明，演奏方法也是獨一無二，因此曲藝樂隊的傳承極為必要，可現(xiàn)下仍無法實施。

同時，我們的曲藝學(xué)術(shù)研究目前仍受忽視，曲種多、失傳時間長、資料缺少、信息錯誤、老藝人散落各地、任務(wù)量大，建立學(xué)術(shù)自信本就十分艱難，還受到來自內(nèi)、外兩部分因素的壓制：一部分人仍保持理論研究可有可無的思想和態(tài)度，并且依然對代表性傳承人和老藝人的重要性認(rèn)識不足，盲目保守錯誤知識并排斥更新研究成果;一部分人過于急功近利，只求數(shù)量不求質(zhì)量，或不講循序漸進的深入研究而急于呈現(xiàn)成果。

因此，新創(chuàng)曲目的不足、曲本創(chuàng)作的乏力和建立學(xué)術(shù)自信的艱難，造成優(yōu)秀演藝團隊的缺失，成為杭滑曲藝項目發(fā)展瓶頸的關(guān)鍵。杭滑文藝人才編制崗位有限，難以具備足夠的條件招募、留住這些藝術(shù)人才。為此我們也一直積極為該問題呼吁，連續(xù)三年遞交重視非遺、保護杭州優(yōu)秀地方戲曲曲藝、解決中青年演藝人才后顧之憂的提案。杭州市委宣傳部、杭州文化廣播電視集團、杭州市文化和旅游局等，也一直關(guān)心此事，給予經(jīng)費扶持杭滑在地方曲藝創(chuàng)作及演出、人才培養(yǎng)等工作，但由于職責(zé)所限，該問題未能得到根本解決，目前該問題依舊在積極通過各個途徑反映落實中。未來，我們希望從根本上解決中青年演藝人才的后顧之憂，杭滑也將全身心投入優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承保護，全面優(yōu)化配置編、導(dǎo)、演、音、美、研隊伍的建設(shè)，繼續(xù)培養(yǎng)青年演員，引進編劇、樂隊人才，重視、扶植研究人才，形成完整專業(yè)的演藝團隊，促進發(fā)揮傳承保護的堡壘作用。

（作者：杭州滑稽藝術(shù)劇院演藝有限公司董事長）

（責(zé)任編輯/陳琪穎）