文/西中文

張華慶

別署清園、閑意室主人、蘭玉堂主、津申、毅慈、九盦等。上海人，祖籍鎮(zhèn)江，1959年10月24日出生于天津。遼寧師范大學(xué)書法專業(yè)畢業(yè)，中國(guó)民主促進(jìn)會(huì)會(huì)員?，F(xiàn)為中國(guó)硬筆書法協(xié)會(huì)主席，民進(jìn)中央開明畫院副院長(zhǎng)，受聘任清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院高研班教授，現(xiàn)為導(dǎo)師，上海書畫出版社《中國(guó)大書法》主編，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)硬筆藝術(shù)部秘書長(zhǎng)。受聘于華東政法大學(xué)、浙江傳媒學(xué)院、西安建筑科技大學(xué)華清學(xué)院、鄭州工程技術(shù)學(xué)院等高校，任兼職或客座教授。

當(dāng)選《書法》雜志2006年中國(guó)書法“十大年度人物”。作品先后被中央軍委、國(guó)家體育場(chǎng)（鳥巢）、全國(guó)人大圖書館、遼寧美術(shù)館、韓國(guó)碑林博物館等收藏。作品曾作為國(guó)禮贈(zèng)送國(guó)際奧委會(huì)前主席薩馬蘭奇、日本前首相村山富市、韓國(guó)前總統(tǒng)金永三、韓國(guó)前國(guó)務(wù)總理李壽成、日本國(guó)會(huì)前參議院議長(zhǎng)江田五月、中國(guó)國(guó)民黨榮譽(yù)主席吳伯雄等國(guó)內(nèi)外政要。

編者按

應(yīng)俄羅斯現(xiàn)代書法館邀請(qǐng)，中國(guó)硬筆書法協(xié)會(huì)主席張華慶，書記、駐會(huì)副主席兼秘書長(zhǎng)李冰，監(jiān)事長(zhǎng)熊潔英，常務(wù)副秘書長(zhǎng)梁秀，副秘書長(zhǎng)趙洪生，理事陳輝、黃友金、李淼焱、王筱茹等一行23人赴俄羅斯莫斯科出席“偉大的中國(guó) 一帶一路書畫展”。2019年9月18日下午（莫斯科時(shí)間），中國(guó)硬筆書法協(xié)會(huì)張華慶一行參觀莫斯科克里姆林宮，時(shí)逢在俄羅斯訪問的中國(guó)國(guó)務(wù)院總理李克強(qiáng)在克里姆林宮與俄羅斯總統(tǒng)普京會(huì)見。會(huì)見結(jié)束后，李總理乘車時(shí)遇見中國(guó)硬筆書法協(xié)會(huì)成員?？偫碛H切地向大家走來，張華慶握著總理的手，向其介紹此行是為了慶祝中俄建交七十周年，中國(guó)硬筆書法協(xié)會(huì)來俄羅斯參加一帶一路書畫展。李總理微笑著說：好！并與在現(xiàn)場(chǎng)的李冰、熊潔英、梁秀、趙洪生等在場(chǎng)人員一一親切握手交談。（詳見2019年9月19日《人民日?qǐng)?bào)》客戶端報(bào)道）

在寶安出席中國(guó)大書法2018年度漢字評(píng)選活動(dòng)

書法之美，不外乎兩類，一則以氣勝，一則以韻勝。王羲之被后世人評(píng)為“韻高千古，力屈萬夫”，當(dāng)是氣韻雙勝者，然而愚以為王書當(dāng)是以韻為主，氣則輔之。王羲之以下，如歐、顏、柳、李北海、蘇東坡、黃庭堅(jiān)、傅山、王鐸、徐渭、何紹基之屬，則以氣勝；而褚遂良、虞世南、楊凝式、米芾、趙孟頫、董其昌、王文治、趙之謙諸人，率以韻勝。當(dāng)然，所謂氣勝韻勝只是就其風(fēng)格的主要特征而言，并非氣勝者絕對(duì)排斥韻，亦非韻勝者絕對(duì)排斥氣。韻勝氣勝，不唯來自學(xué)宗師承，亦取決于個(gè)人的性情稟賦。一個(gè)成功的書家，必然是其師承與其稟賦恰相契合，而能把某種風(fēng)格發(fā)揮到極致，如其不然，其風(fēng)格就缺乏那種來自心靈深層的恣肆、融洽和真誠(chéng)。

張華慶先生是一位以氣勝的書家。看他的作品，你可以感受到一股磅礴的浩氣撲面而來。如果接觸到他的人，你便可以理解他的這種浩然之氣乃是發(fā)自內(nèi)心的，來源于生命和心靈深處的天籟之音，是其本性的自然流露，與故作豪放者有著天壤之別。張華慶書法藝術(shù)的珍貴之處即在這里。

華慶出生杏林世家，而他自幼即鐘情書畫?？赡苷捎谶@種背景，使得他一開始對(duì)于書法，就不僅僅著眼于“技”的層面，而有著“技進(jìn)乎道”的超越性思考。如果說這種超越性思考一開始是朦朧的、不自覺的、潛意識(shí)的，那么，隨著年齡的增長(zhǎng)、閱歷的豐富和對(duì)于藝術(shù)理解的深化，這種思考就變成了有意識(shí)的藝術(shù)追求和風(fēng)格選擇。書家對(duì)于風(fēng)格的選擇和培育，是其藝術(shù)事業(yè)的起點(diǎn)和基石，選擇對(duì)了，其事業(yè)就成功了一半。

在寶安參觀“黨的十九大報(bào)告”長(zhǎng)卷作品

張華慶必然會(huì)選擇二王、顏真卿、蘇軾、黃庭堅(jiān)、王鐸，也必然會(huì)選擇《張遷》《乙瑛》《好大王》和伊秉綬。他的選擇既符合自己的性格稟賦，亦符合藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律，因此他是成功的。經(jīng)過多年的潛心釀造，他已經(jīng)將采集來的各種原料化成了一壇帶有濃郁的個(gè)人風(fēng)格芳香的美酒佳釀。他的行草書，放達(dá)恣肆，郁勃沉雄，如高天行云，春風(fēng)駘蕩，如長(zhǎng)江放舟，一日千里，有著攝人心魄的非凡氣勢(shì)。如果你面對(duì)的是一盆盆景，或一處精巧的江南園林，可能會(huì)斤斤于一塊奇石、一叢花草的位置是否合適，然而如果你面對(duì)的是一座巍峨的高山，還會(huì)有那種感覺嗎？

當(dāng)然這樣說，并不意味著張華慶的書法僅以氣勝而乏韻致。如上所言，韻勝氣勝只是就書家風(fēng)格的主要特征而言。事實(shí)上，書法史上那些以氣勝的書家，無不有其獨(dú)特的韻致。如顏真卿向心式的內(nèi)斂結(jié)體，黃庭堅(jiān)提按豐富的用筆以及王鐸用筆的方圓兼濟(jì)、頓挫分明等等。張華慶在學(xué)習(xí)古人的過程中，在用筆、結(jié)字等方面打下了扎實(shí)的基本功。仔細(xì)觀其用筆，入紙果決，行鋒狠鷙，提按有致，殺字甚安，其創(chuàng)作的熱情在高度技術(shù)化的程序中得到有序的釋放，從而表現(xiàn)出一個(gè)成熟的藝術(shù)家所應(yīng)有的技巧能力和心理素養(yǎng)。其中對(duì)回鋒的運(yùn)用和邊實(shí)中虛的內(nèi)斂式結(jié)體尤具特色，華慶的線條飛動(dòng)宕逸，極具神采和動(dòng)勢(shì)。然而他往往以末端回鋒加以節(jié)度，而不使飛宕的氣勢(shì)逸出太遠(yuǎn)。換言之，張華慶對(duì)筆勢(shì)散聚的關(guān)系把握得非常準(zhǔn)確，對(duì)結(jié)體的處理又是一例。一方面張華慶宗法黃庭堅(jiān)，多用長(zhǎng)槍大戟式的長(zhǎng)筆畫，和縱逸的氣勢(shì)相結(jié)合，從而形成縱逸宏闊的結(jié)體格局。然而另一方面，他又采取了顏真卿的內(nèi)斂體勢(shì)，中宮虛寬，四周緊結(jié)，筆畫呈向心式分布，尤其是收束的筆畫，明顯呈向心式彎曲。頓子斌博士指出，張華慶的筆畫多作弧線，這正是其內(nèi)斂式體勢(shì)設(shè)計(jì)的一個(gè)重要特征。

草書 游龍?bào)@鴻

張華慶對(duì)于氣韻、縱斂、收放、聚散關(guān)系的把握十分用心，獨(dú)具特色。他非常清楚一個(gè)道理，高超的藝術(shù)境界都是在追求對(duì)立統(tǒng)一的平衡，都是在戴著枷鎖跳舞，都是既能造險(xiǎn)又善于破險(xiǎn)。明乎此，你就能理解張華慶藝術(shù)風(fēng)格中許多看似矛盾的現(xiàn)象，你就能理解他在追求雄放氣勢(shì)的同時(shí)，也會(huì)去師法米芾、董其昌。

張華慶的隸書是他書藝的又一座豐碑。其取法路徑頗為獨(dú)特：他在《乙瑛碑》的基礎(chǔ)上，把伊秉綬的生拙厚重和鄭谷口的飄逸輕靈結(jié)合起來，這種設(shè)計(jì)本身就極具特色，而且極富挑戰(zhàn)性，因?yàn)檫@等于在方寸之間，把冰火兩重天完美地結(jié)合在一起。看來張華慶在這方面是花了大工夫，下過大力氣的。因?yàn)樗尤荒馨堰@兩種截然不同的風(fēng)格結(jié)合得如此和諧統(tǒng)一，自然得體，舉重若輕。讓讀者再一次見識(shí)到張華慶把握輕與重、拙與巧、虛與實(shí)諸種關(guān)系的平衡能力。竊以為華慶的隸書較之于其他書體更具挖掘的潛力。

華慶在書法藝術(shù)上探索多年，取得的成就是有目共睹的。當(dāng)然，任何一位藝術(shù)家也不能宣稱自己的探索已經(jīng)達(dá)到頂峰，張華慶當(dāng)然也是一樣。沈尹默先生說，中鋒是書中憲法。話雖然有點(diǎn)絕對(duì)，但道理大致是不錯(cuò)的。不善中鋒者筆畫難免扁薄之弊，這是華慶應(yīng)當(dāng)注意的。華慶的隸書很有挖掘潛力，今后在結(jié)體上須更加用力，力求找到一種具有鮮明個(gè)性特色的體勢(shì)語(yǔ)言。

華慶是一個(gè)書法藝術(shù)的全才，不但諸體皆能，而且在篆刻、刻字方面也有相當(dāng)?shù)脑煸?。其篆刻作品筆者所見不多，僅從有限的作品來看，華慶的印風(fēng)簡(jiǎn)凈樸拙，平直古厚，大率漢將軍印一路，此當(dāng)為學(xué)印正途。其刻字作品則意蘊(yùn)深邃，刀法簡(jiǎn)凈，畫面生動(dòng)豐富，各種書體、各種手法的結(jié)合也頗為自然，充分說明華慶對(duì)這種新興藝術(shù)具有很高的悟性和把握能力。

隸書高文 聯(lián)

方田

說到張華慶，不能不提硬筆書法。張華慶在毛筆和硬筆兩方面都有很高的成就，然而他寧肯用更多的精力來關(guān)注硬筆書法事業(yè)。而時(shí)代也適時(shí)地選擇了他。自從他擔(dān)當(dāng)起中國(guó)硬筆書協(xié)主席的重任之后，中國(guó)硬筆書法事業(yè)便掀開了嶄新的一頁(yè)。他以叱咤風(fēng)云的氣勢(shì)和膽魄，統(tǒng)合了國(guó)內(nèi)硬壇各大派系，建立起攜手合作、共創(chuàng)輝煌的事業(yè)格局，全國(guó)硬筆書家無比欣喜。同時(shí)，華慶提出了“大書法”的理念，使硬筆書法與毛筆書法、篆刻、刻字等姊妹藝術(shù)進(jìn)一步密切結(jié)合。在此基礎(chǔ)上舉辦了一些頗具規(guī)模的展賽活動(dòng)，使硬筆書法的影響與地位得到很大提升。華慶履任中國(guó)硬筆書協(xié)主席的時(shí)間雖不算久，然而其取得的成就用“居功至偉”來形容并不過分。

傳統(tǒng)書法理論是很注重“字如其人”的，這一點(diǎn)在張華慶的書法藝術(shù)中也能得以充分的驗(yàn)證。華慶其人和他的書法一樣，有一股英雄豪氣，與他交往，都會(huì)有一種“如沐朝陽(yáng)，如坐春風(fēng)”的感覺。深遠(yuǎn)的視野，博大的胸襟，過人的智慧，獨(dú)特的人格魅力，正是華慶在藝術(shù)和事業(yè)上取得巨大成功的深層次原因。

刻字作品：亂石崩云 35cm×35cm

壽者

妙造自然

精神氣節(jié) 聯(lián)

月耀風(fēng)和對(duì)聯(lián)

閑看坐對(duì)聯(lián)

硬筆書法