高文文

摘要：一提到西方藝術(shù)的流派，印象派肯定是最出名的派別之一，而印象派里最出名的畫家，那就應(yīng)該是克勞德·莫奈了。甚至一些外行人都認(rèn)為莫奈就等于印象派、印象派就是莫奈，這么說其實(shí)也有一定的道理，畢竟印象派這個(gè)名字的來歷，就是因?yàn)槟蔚漠?，而將印象派原則執(zhí)行的最徹底、最深的也是莫奈，他將畢生精力獻(xiàn)給了對西方畫界產(chǎn)生了重要影響的印象主義，從而為掀開西方現(xiàn)代繪畫史新的一頁。塞尚曾經(jīng)評價(jià)過莫奈，他是這么說的：“莫奈只不過就是一雙眼睛，但是那是一雙多么美妙的眼睛啊?！?僅僅是遵循戶外寫生和色彩分割法這兩個(gè)最基本的印象派原則，而他卻畫出了別人無法達(dá)到的那種絢麗，幾乎所有的畫家都羨慕莫奈的眼睛，他能夠看到別人根本看不到的色彩，能夠看到在一團(tuán)灰色里面，有哪些純色在起作用，同樣，他也能用這雙眼睛去還原最美麗的自然。

關(guān)鍵詞：莫奈;印象派;光

一、中了繪畫的毒

克勞德·莫奈的父親庫路多·阿多洛夫·莫奈是一位商人，在法國勒阿弗爾經(jīng)營著一家雜貨鋪。莫奈跟著父親在當(dāng)?shù)厣蠈W(xué)，學(xué)習(xí)成績并不是很理想，但是由于父親的店里通常比較忙碌，所以就對莫奈進(jìn)行放養(yǎng)，并一直維持這樣的一個(gè)狀態(tài)，以至于他在班上的成績總是排在倒數(shù)幾名的位置上。即使如此，莫奈還有一個(gè)特殊的愛好——繪畫。

他們所居住的這個(gè)小鎮(zhèn)子上并沒有美術(shù)學(xué)院，沒有美術(shù)館，更沒有畫室，莫奈根本就沒有辦法去接受正規(guī)的美術(shù)教育，只能讓是自己畫著玩。這種放養(yǎng)的狀態(tài)有好處，也有壞處，壞處就是在莫奈十六歲之前，一直認(rèn)為所謂的繪畫就是指畫漫畫，因?yàn)樗偸窃跁蛨?bào)紙上看到那些又簡單、又夸張的東西，帶給他最基礎(chǔ)的繪畫訓(xùn)練;好處就是他沒有被任何的陳腐的思想熏染過，當(dāng)他遇到第一個(gè)老師的時(shí)候，他還想一張白紙一樣單純。機(jī)緣巧合下，莫奈遇到了歐仁·布丹，并很快變成了布丹的小跟屁蟲，整天跟著他，求他講畫，看他畫畫，甚至還偷偷跟著布丹出去寫生，偶爾也會用布丹的油畫顏料試試，這一試就不撒手了。好在莫奈有個(gè)喜歡藝術(shù)的姑姑，他便求著姑姑給他也買了一套油畫顏料，有時(shí)間就跑出去寫生。當(dāng)他的父親想起來去阻攔時(shí)，已經(jīng)晚了，莫奈已經(jīng)深深地中了繪畫的毒。

二、成就了莫奈的《日出·印象》

布丹曾對莫奈說：“當(dāng)場畫下的任何東西，總是有一種以后在畫室里所不可能取得的力量、真實(shí)感和筆法的生動性。來自大自然的寥寥三筆，勝過畫架上兩天的室內(nèi)工作。”所以在莫奈一生的繪畫生涯中，也是一直遵循布丹說的話去執(zhí)行，他對大自然的熱愛超過了對任何事物，他愛極了巧奪天工的自然風(fēng)景，也愛極了寫生給他帶來的愉悅跟暢快。

使得莫奈成功打進(jìn)油畫圈，并開創(chuàng)了新的繪畫時(shí)代的著名油畫作品《日出·印象》，也是他通過寫生來表達(dá)的對大自然的崇拜，這幅畫所描繪的是勒阿佛爾港口，作為一個(gè)雜貨商的兒子，他打小兒在這里生活，畫面顯示著一輪橘紅色的朝陽正緩緩升起，清晨的太陽還不足以驅(qū)散籠罩在小船上的藍(lán)色霧霾，卻有足夠的能量在寒冷早晨的紫色海面上潑上一片橘紅色的反光，連筆觸都是“直接戳點(diǎn)”的，并沒有細(xì)節(jié)的描寫，但卻將晨霧中不清晰的港口惟妙惟肖的描繪出來，水面上波光粼粼，并不是很準(zhǔn)確地戳點(diǎn)使那些小船若隱若現(xiàn)。它突破了傳統(tǒng)畫法，不再一味地使用醬油調(diào)子，是畫面的色彩豐富，標(biāo)志著一個(gè)繪畫的新的時(shí)代的到來，毫無疑問，假如你習(xí)慣了那些完美的、細(xì)膩的古典繪畫，它們層層疊疊、細(xì)致入微，那么在莫奈的成品上看，就跟最初要準(zhǔn)備繪畫時(shí)需要的草圖差不多。

每個(gè)新的時(shí)代的到來，無一例外地會受到傳統(tǒng)的打壓與批評，當(dāng)即評論家路易斯·勒羅伊就直接站出來，并譴責(zé)他，借用《日出·印象》這個(gè)標(biāo)題，來嘲諷以莫奈為代表的要求革新創(chuàng)造的畫家，稱他們?yōu)椤坝∠笾髁x”。但是歷史總有辦法對付這群憤世嫉俗的人，很快這位評論家便嘗到了苦果，他對莫奈的那些刻薄的評價(jià)在當(dāng)時(shí)的反響并不小，但是這并沒有讓莫奈這群年輕人受到打擊，實(shí)際上卻催生了一場使整個(gè)藝術(shù)界震驚的藝術(shù)運(yùn)動，正因?yàn)槔樟_伊給了“印象派”一個(gè)名字和身份。

三、莫奈與雷諾阿的對比

雷諾阿一直都是跟莫奈走的最近的畫家，他們一直都是會在一起寫生，他們之間互相影響，但始終都保持著各自的特點(diǎn)，雷諾阿的畫更愿意關(guān)注人物，而莫奈對于人物和風(fēng)景則是一視同仁，在他的畫里面它們?nèi)枪獾妮d體。莫奈和雷諾阿兩人在同一年，而且是在完會一樣的地點(diǎn)創(chuàng)作了名為《青蛙塘》的繪畫作品。這就不得不把這兩個(gè)藝術(shù)家進(jìn)行對比和比較，特別是兩幅面描繪的是幾乎同樣的場景，這是一個(gè)寧靜、隨意的畫面，其中一群穿著休閑得體的度假者正在一處頗受歡迎的地點(diǎn)放松享受。兩幅畫都以一個(gè)圓形小島上的社交聚會為中心。小島離岸只有數(shù)米，一座狹窄的木浮橋從左邊伸過來與岸連接。其他人在畫面右邊的咖啡店里交談，或在島的遠(yuǎn)處愜意地暢游。畫面近景處停泊著的小船在水面上輕輕搖動，陽光使淺淺的漣漪反射出銀色的光斑。兩幅畫的背景里，均用一排枝葉茂密的樹木勾畫出地平線的邊緣。

莫奈原本只打算畫一幅素描，以便為一幅大得多、精細(xì)得多的作品做準(zhǔn)備，滿心歡喜的希望能夠被沙龍所接受。不論它是否只單單是一幅素描，這幅畫是早期印象派的優(yōu)秀例子：粗線條地描繪，著色鮮亮，快速完成，描繪了一個(gè)現(xiàn)代的資產(chǎn)階級題材。出于同樣的理由，雷諾阿的版本也是早期印象派的優(yōu)秀作品。但是，這兩幅畫在風(fēng)格和筆法上卻相當(dāng)不同。雷諾阿將注意力放在人物上，把這些集會上人物的衣著、表情和他們之間的互動作為描繪的主要關(guān)注點(diǎn)。而對于莫奈來說，人物并不是他畫面中的重點(diǎn)表現(xiàn)對象，能使得他提起感興趣的便是那大自然的風(fēng)光，他最喜愛描繪光落在水面、劃艇上的效果。

莫奈曾經(jīng)說過：光是畫中的主角，莫奈在進(jìn)行繪畫的過程當(dāng)中細(xì)化通過光影和色彩來表達(dá)物象的瞬間影響。

四、巔峰

莫奈這種無憂無慮，每天只有繪畫的日子過得相當(dāng)快活，直到有一天，莫奈的資助人呂埃爾突然給莫奈寫信說：“我在英國的工廠破產(chǎn)了，克勞德，真的對不起，從今天開始我再也不能給你發(fā)工資了，但是我仍然盡可能地去支持你，也希望你能理解我。”莫奈只能是舉家班會巴黎，在凱旋門附近租了個(gè)小住宅，勉強(qiáng)安頓家人。幸運(yùn)的是在這不遠(yuǎn)就是當(dāng)時(shí)最大的一個(gè)火車站——圣拉查爾火車站，莫奈經(jīng)常在車站徘徊，研究火車在進(jìn)站出站時(shí)所噴出來的白色煙霧，透納曾經(jīng)畫過這個(gè)景象，那磅礴的氣勢振奮人心，并給予這些煙霧太多的浪漫和幻想的氣息，而莫奈更喜歡原原本本的去記錄它們。

通過一系列的溝通，莫奈進(jìn)入到站長為他專門空出來的站臺，在車頭緩慢的開過來，再緩慢的開出車站中完成了《圣拉查爾火車站》系列作品，當(dāng)它們在第三屆印象派展覽里出現(xiàn)時(shí)，所有人都喝彩，那種宏大的構(gòu)圖、生動的色彩、火車運(yùn)動中那模糊的形態(tài)，讓每一個(gè)觀看的人好像都能聽到那刺耳的汽笛聲和輪組的摩擦聲，火車是當(dāng)時(shí)文明的標(biāo)志物之一，它給當(dāng)時(shí)的人們帶來的共鳴是非常深刻的，就像是經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的人聽到槍聲時(shí)那種由內(nèi)而外的感觸，莫奈把這種感觸給完全地釋放出來，這是一個(gè)日常生活場面的實(shí)際“印象”。

莫奈一直向往于光線穿過火車站的玻璃頂棚，再照射到火車蒸氣焰云上面的效果，向往于從模糊之中顯現(xiàn)出來的火車頭和車廂的形狀，莫奈始終相信光線和空氣產(chǎn)生的神奇效果是最為重要的，他巧妙地平衡了畫面的調(diào)子和色彩，這幅畫出色的表現(xiàn)了力量、空間、對比和運(yùn)動。自此，莫奈成功地把自己推向了“印象之王”的寶座。

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