李祥光

摘要：在我國(guó)戲劇范疇中，傳統(tǒng)戲曲與話劇各有不同的表現(xiàn)形式。在很大程度上，話劇對(duì)新時(shí)期傳統(tǒng)戲曲的創(chuàng)作，無(wú)論是從形式上，還是從劇本創(chuàng)作方面，都提供了極大的參照和有利的借鑒。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)戲曲;對(duì)話劇;創(chuàng)作;借鑒

新時(shí)期傳統(tǒng)戲曲與話劇的傳承之間，既有相互重疊的部分，同時(shí)又能各自向前發(fā)展。新時(shí)期的傳統(tǒng)戲曲與話劇創(chuàng)作之間的交集豐富多樣，可以借鑒的方式也極為繁多。我以導(dǎo)演的傳統(tǒng)潮劇《劉璋下山》，從劇本修改技巧和藝術(shù)手法處理兩大方面來(lái)淺談新時(shí)期傳統(tǒng)戲曲對(duì)話劇創(chuàng)作的有效借鑒。

一、新時(shí)期傳統(tǒng)戲曲的劇本修改技巧對(duì)話劇創(chuàng)作的借鑒

我國(guó)傳統(tǒng)戲曲的題材內(nèi)容極為豐富，既有取材于現(xiàn)實(shí)生活，也有從歷史典籍和歷史傳說(shuō)提煉加工而來(lái)，也有直接取材于文學(xué)作品的。無(wú)論是傳統(tǒng)詩(shī)文，還是話本傳奇，都是我國(guó)戲曲取之不盡的創(chuàng)作題材。潮劇《劉璋下山》也不例外，該戲是一出傳統(tǒng)歷史劇，描寫(xiě)的是漢朝漢惠帝時(shí)，太后呂雉專(zhuān)權(quán)，偏護(hù)呂黨，岱王劉恒、燕王劉肥等均被貶外藩。惠帝被逼撞死于皇陵[1]。恒、肥等聞知呂黨反叛，立即興師進(jìn)京，適逢劉肥失蹤十多年之幼子劉璋別師下山輔漢，錯(cuò)投呂黨，恒等反而兵敗。后在相國(guó)陳平的幫助下，父子才于牢中相認(rèn)。但劉肥自知身陷虎牢，難免一死故自刎以助璋取信呂黨，掌握兵權(quán)，候機(jī)除陡。恒等經(jīng)一番籌劃之后，興兵討賊，劉璋乘機(jī)反戈，終將呂黨掃平，復(fù)興漢室。

原劇本篇幅較長(zhǎng)，如果不修改，原封不動(dòng)地搬上舞臺(tái)，那每集的演出時(shí)間估計(jì)不少于三小時(shí)，上下本合起來(lái)就需超過(guò)六小時(shí)。接到劇本，首先我的想法就是操刀砍戲，有戲則長(zhǎng)，無(wú)戲則短。我融入了現(xiàn)代藝術(shù)的主張和美學(xué)觀念，站在今天的歷史視角下來(lái)重新解讀經(jīng)典，理解經(jīng)典，進(jìn)而從中發(fā)掘話劇創(chuàng)作的創(chuàng)作技巧，在尊重原作的基礎(chǔ)上進(jìn)行整理修改。如增加一個(gè)貫串全劇的人物“更夫”，通過(guò)這個(gè)人物的出現(xiàn)說(shuō)戲，使原劇中的一些敘事的情節(jié)由這個(gè)人物去完成。既可節(jié)省篇幅，又使舞臺(tái)節(jié)奏明快，同時(shí)也產(chǎn)生了布萊希特的離間效果，演員與觀眾互動(dòng)，引起了共鳴。

如上本戲中，幕前曲“高祖逝世目不瞑，呂黨策亂在深宮，默默漢室閃鬼影，滾滾長(zhǎng)天驚雷霆：”后刪掉第一場(chǎng)，接著由“更夫”出臺(tái)（定點(diǎn)光）念白：荒唐真荒唐/ 可嘆真可嘆/為爭(zhēng)皇位二家落去干/唉！劉皇駕崩/繼位個(gè)劉盈勢(shì)單力薄理家難/如今是/世事紛紜/亂過(guò)菜葫/雙目也無(wú)打浮/個(gè)命仔即刻就著“戲胡”/今呂氏家族威武強(qiáng)勢(shì)/劉氏家族衰疲無(wú)氣/落來(lái)必定有好戲/說(shuō)完（收光）進(jìn)入正戲。借助這樣話劇手法的處理，使觀眾產(chǎn)生一種期待的心理，馬上進(jìn)入欣賞狀態(tài)，接著呂后在臺(tái)內(nèi)白“擺駕”，音樂(lè)渲染，一大隊(duì)朝臣兵將叢擁著呂后出臺(tái)，舞臺(tái)節(jié)奏相當(dāng)明快，緊緊地抓住觀眾的眼球。隨著情節(jié)的發(fā)展，劉肥一家被追殺，妻死子不明，觀眾此時(shí)又陷入極端的焦慮擔(dān)心之中。此時(shí)，我又處理“更夫”出臺(tái)，舞臺(tái)產(chǎn)生了離間效果?！案颉保ǘc(diǎn)光）念白：

嘻嘻嘻嘻/呂后派兵窮追不舍/劉肥一家妻離子散/實(shí)在令人牽掛/皇后被絞死/皇帝飲毒酒/王道衰落/二人雙雙去騎鶴/這回啊/呂后通身無(wú)塊癢/即時(shí)就把皇位來(lái)座上/（收光）更夫隱去。接下又是內(nèi)白“太皇太后陛下升殿”呂后搖身一變，登基做了女皇?！案颉鄙霞纬雠_(tái)產(chǎn)生了有機(jī)的離間效果，再加上潮劇丑行的滑稽表演，可謂是該戲亮點(diǎn)之一。

下本戲也有幾次很巧妙的出臺(tái)。如也是在第一場(chǎng)呂后出臺(tái)前“更夫”就出現(xiàn)（定點(diǎn)光）念白：趣味 真趣味/呂后簒位十八年/ 你看 你看/兄弟二人氣勢(shì)如虹/等下阿呂后個(gè)頭就著冷貢貢/聽(tīng)呾有一個(gè)劉章自幼習(xí)武/通身盡是康課/落來(lái)者時(shí)局肯定會(huì)變化/此時(shí)不但交代了時(shí)代背景，給主要人物劉璋上臺(tái)先作鋪墊，而且也為觀眾提出了很大的懸念。之后“更夫”又出臺(tái)二次，最后一次是在劉肥為救兒子劉璋，取得呂后對(duì)劉璋的信任為了復(fù)興大漢基業(yè)，毅然自刎而死。此時(shí)舞臺(tái)節(jié)奏達(dá)到了最強(qiáng)，原本還有呂后等一眾岀臺(tái)的戲份，為了不破壞舞臺(tái)節(jié)奏，我用一首悲涼痛楚的臺(tái)內(nèi)歌，渲染了父子陰陽(yáng)相隔的痛苦氣氛后結(jié)束該場(chǎng)。緊接“更夫”出臺(tái)（定點(diǎn)光）念白：看日月陰晴圓缺/笑人間悲歡離合。

唉！劉章認(rèn)了個(gè)阿父/卻無(wú)了個(gè)阿父/真是活受罪/劉肥為了大漢基業(yè)/自刎身亡/用此苦肉計(jì)/博得了呂后對(duì)劉章個(gè)信任和重用/特封劉章為三軍大元帥如今 劉章兵權(quán)在握/又有劉恒周勃外應(yīng)合力/恢復(fù)漢室 指日可達(dá)/劉肥個(gè)死也能瞑目（收光）“更夫”隱去，馬上進(jìn)入最后一場(chǎng)?！案颉边@個(gè)人物的出現(xiàn)最大程度地解決了篇幅長(zhǎng)的問(wèn)題，同時(shí)也給我在時(shí)空與場(chǎng)景的切換起到了很好的作用，使舞臺(tái)演出節(jié)奏更加明快、更加流暢。這些都是話劇創(chuàng)作給他傳統(tǒng)戲曲的處理起到了不可估量的作用。

二、新時(shí)期傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)手法對(duì)話劇創(chuàng)作的借鑒

新時(shí)期傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)手法對(duì)話劇創(chuàng)作的借鑒，主要體現(xiàn)在傳統(tǒng)戲曲中對(duì)話劇舞臺(tái)創(chuàng)作的運(yùn)用及創(chuàng)新。潮劇《劉璋下山》的創(chuàng)作過(guò)程中，我在場(chǎng)面調(diào)度，場(chǎng)景切換，運(yùn)用了話劇的創(chuàng)作手法，使場(chǎng)面更加生動(dòng)，更加流暢，更具有震撼力與感染力。

譬如在最后一場(chǎng)劉璋與劉恒合力帶兵攻打長(zhǎng)安的武打場(chǎng)面的呈現(xiàn)，一般傳統(tǒng)戲曲的常規(guī)處理是小開(kāi)打，大開(kāi)打，什么杷子小五套，小快槍?zhuān)罂鞓尩鹊纫恍┏商椎某淌酱蚍ò嵘衔枧_(tái)，加上翻筋斗毯子動(dòng)作的配合[2]。這是戲曲有別于其他戲劇獨(dú)特的表現(xiàn)手法，也是戲曲展示演員功夫的手段。但是，說(shuō)實(shí)話，潮劇目前的基本功，杷子功到毯子功這方面，確實(shí)是不敢恭維，與京劇等其他劇種相比，確實(shí)是不能相提而論。因此，我采用了揚(yáng)長(zhǎng)避短法，化繁而簡(jiǎn)，簡(jiǎn)而見(jiàn)繁，避實(shí)而虛，虛中見(jiàn)實(shí)。通過(guò)十六個(gè)群眾演員在臺(tái)上的隊(duì)形變化，穿插交叉、圓場(chǎng)跑動(dòng)，動(dòng)作劃一，加上打擊樂(lè)、音響效果、燈光效果的有機(jī)配合，把打斗場(chǎng)面的緊張氣氛渲染得淋漓盡致，使舞臺(tái)節(jié)奏明快，收獲了同樣的審美需求。

譬如劉璋救駕有功，被呂后女皇受封，并賜奸臣之女嫁給劉璋，真是人生得志，雙喜臨門(mén)。洞房之夜的情境，本可輕描淡寫(xiě)，一帶而過(guò)，但這段戲是全劇中唯一的一段情戲，所以，我不能掉以輕心，等閑視之。我用話劇的創(chuàng)作思維去考慮這段傳統(tǒng)戲曲的舞臺(tái)呈現(xiàn)。首先采用了一系列的舞蹈動(dòng)作，載歌載舞，舒展柔美，又巧妙地讓劉璋把椅子搬到舞臺(tái)中區(qū)給夫人坐下，在這最強(qiáng)的表演支點(diǎn)，夫人彈琴，劉璋圍在她左右前后連續(xù)不停地欣賞夫人的造型動(dòng)作，加人音樂(lè)氣氛的烘托，燈光定點(diǎn)光及溫暖柔和環(huán)境光的渲染，此時(shí)此刻，舞臺(tái)的呈現(xiàn)是愛(ài)情美麗幸福的畫(huà)面。離座后劉璋手?jǐn)堉蛉?，向右上角慢慢地邁著同樣的腳步唱：“天上星月相輝映，眼前是俺新恩新愛(ài)兩并肩，愿與賢妻永相伴，燕侶鶯儔偕百年”。二人情感交融，相擁賞月（定格），畫(huà)面太美了，充滿浪漫、詩(shī)情畫(huà)意。舞臺(tái)這些手法，這些元素組合，充分地體現(xiàn)了話劇創(chuàng)作的手法對(duì)傳統(tǒng)戲曲的創(chuàng)新起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

這里還需要再?gòu)?qiáng)調(diào)的是，該戲在舞美的設(shè)計(jì)方面，我也是借鑒話劇形式的高中低三個(gè)層次的平臺(tái)，并采用可靈活機(jī)動(dòng)地變換位置，產(chǎn)生不同的情境。值得我回味無(wú)窮的是：劉璋受旨審問(wèn)劉肥，親子審親父，且又有呂后與一眾奸臣監(jiān)審這個(gè)場(chǎng)面[3]。我采用了用正中景物，劉璋在低平臺(tái)，呂后與奸臣一眾坐于背后高臺(tái)，從視覺(jué)上，呂后一眾的氣勢(shì)居高臨下，如五座大山，劉璋勢(shì)單力薄，孤獨(dú)無(wú)助。兩個(gè)陣勢(shì)，強(qiáng)弱之分，一目了然，觀眾一下子對(duì)劉璋的擔(dān)憂、緊張之情油然而生。通過(guò)這樣的處理，舞臺(tái)節(jié)奏忽然上升，緊扣觀眾心弦。此時(shí)此刻，舞臺(tái)產(chǎn)生了很強(qiáng)的視覺(jué)效果，具有一定的沖擊力。

三、結(jié)語(yǔ)

這里我想說(shuō)，傳統(tǒng)戲曲的形式，雖然是其他戲劇無(wú)法比擬的假定性的藝術(shù)形式，是祖宗傳下來(lái)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是不可逾越的精神財(cái)富，但如果能將話劇創(chuàng)作手法有機(jī)地融入傳統(tǒng)戲曲中，那傳統(tǒng)戲曲才能真真正正做到守正創(chuàng)新，煥發(fā)出更加旺盛的藝術(shù)生命力。

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