摘要：蒙克是表現(xiàn)主義的代表畫(huà)家，他一生作品數(shù)量頗多，主要是對(duì)人類生命、死亡、愛(ài)情和情感的表現(xiàn)，他是表現(xiàn)心靈的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家。本文將通過(guò)對(duì)蒙克作品《生命之舞》的賞析分析蒙克在美術(shù)表現(xiàn)和繪畫(huà)治療中的影響和意義。

關(guān)鍵詞：表現(xiàn)主義 蒙克 《生命之舞》 賞析

在中西方美術(shù)史上有很多優(yōu)秀和經(jīng)典的美術(shù)作品，蒙克（1863—1944）是表現(xiàn)主義的代表畫(huà)家，他的作品在自我情緒的表達(dá)方面具有重要意義。

蒙克的經(jīng)典代表作品《吶喊》聞名于世后，很多人都能描述那個(gè)在紅色似血的黃昏下只能看到滿是惶恐的眼神空洞和嘴巴大大的人。很多欣賞者都是通過(guò)這個(gè)作品了解蒙克的，進(jìn)而通過(guò)這個(gè)讓人驚顫的作品了解了蒙克悲慘的一生。蒙克年幼喪母，姐姐和父親也相繼去世，剩下的家人或患上精神疾病，或者繼而離世。至親的離世使他內(nèi)心經(jīng)受了常人無(wú)法想象的痛苦，因此，他的作品中常常使用低沉陰郁的灰顏色，也常常出現(xiàn)與死亡相關(guān)的主題。這在他的早期油畫(huà)中均有體現(xiàn)。蒙克在青年時(shí)期曾到法國(guó)學(xué)習(xí)。在法國(guó)，他先后研究了印象主義、后印象主義和納比派美術(shù)，逐漸對(duì)線條和色彩強(qiáng)烈的表現(xiàn)力產(chǎn)生濃厚興趣，試圖用繪畫(huà)中線條和色彩畫(huà)出現(xiàn)實(shí)中的人們和生活，以及人們的情感、情緒和思想語(yǔ)言。他致力于表現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的人們生活的各種情況，主要圍繞人們的生命、生活、死亡和愛(ài)情展開(kāi)。因此，他的創(chuàng)作有“心靈的現(xiàn)實(shí)主義”稱號(hào)。本文將以研究繪畫(huà)詩(shī)人的方式來(lái)鑒賞蒙克的心靈現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)作——《生命之舞》。

一、《生命之舞》簡(jiǎn)介

《生命之舞》是蒙克“生命的飾帶”系列中的一個(gè)重要作品，創(chuàng)作于1900年。該作品選取了一個(gè)女人生命中的三個(gè)階段：分別是少女時(shí)期、青年時(shí)期和老年時(shí)期。在降調(diào)的灰藍(lán)色天空背景和灰綠色草地上，有三位女性形象作為主要人物，按照主人公的畫(huà)面表現(xiàn)分別為一個(gè)女人的少女、青年和老年時(shí)期。少女時(shí)期的女孩身著白色裙子，長(zhǎng)裙上明黃色的小花朵喻示了一個(gè)少女的輕快與無(wú)憂，以及對(duì)于愛(ài)情和婚姻的單純想往。少女面帶紅暈，兩只手微微向前伸出，似乎想要羞澀地向她正在凝視的愛(ài)情階段招手，這是一個(gè)女性對(duì)人生的期待時(shí)期。畫(huà)面正中有一對(duì)男女相擁而舞，他們正在享受人生的美好階段——愛(ài)情與婚姻。女人身著紅色長(zhǎng)裙，眼睛微閉，似乎在細(xì)細(xì)體會(huì)。愛(ài)情的甜蜜讓他們攜手舞蹈，紅裙熾烈，婚姻的復(fù)雜也開(kāi)始讓女人的臉上呈現(xiàn)出灰黑色的色調(diào)，熱烈的紅色也沒(méi)能壓住女人臉上的消沉之氣。畫(huà)面右邊是一個(gè)獨(dú)身的女人，她身著黑色長(zhǎng)裙，表明了她失去伴侶，她定定地看著畫(huà)面正中跳舞的男女，雙手交叉，似乎在回憶、緬懷，但是臉上自然的膚色，又讓人能感受到一個(gè)年長(zhǎng)女性對(duì)于生活的參透與平靜，取代少女臉上紅暈的是臉上淡淡的灰色。畫(huà)面中襯托三個(gè)人物的其他還有幾組正在舞蹈中的人們，他們飄揚(yáng)的頭發(fā)、充滿欲望的臉龐、正在轉(zhuǎn)動(dòng)的舞步，更加襯托出畫(huà)中主要人物的情勢(shì)，讓作品的欣賞者更加關(guān)注畫(huà)面前景的三組人物。

二、關(guān)于《生命之舞》的分析

三組人物的關(guān)系讓人不禁聯(lián)想起一個(gè)女人的一生及不同時(shí)期的心態(tài)，好像是一部女人的生活哲學(xué)?！渡琛繁憩F(xiàn)出蒙克繪畫(huà)的畫(huà)面語(yǔ)言特征——大面積的色塊，如女人在不同時(shí)期裙子的顏色，少女時(shí)代白色帶黃花的長(zhǎng)裙，青年女人的紅色長(zhǎng)裙，老年女人的黑色長(zhǎng)裙等等；形式簡(jiǎn)練、骷髏似的面孔，這些在畫(huà)面中主要人物的臉上均有體現(xiàn)，讓人們通過(guò)這些骷髏似的面孔直接觸碰人物的內(nèi)心及靈魂；而對(duì)作為背景起烘托作用的陪襯的人們，臉部和身體呈現(xiàn)出顏色的涂抹肌理或五官省略的未完成性，體現(xiàn)了蒙克對(duì)美術(shù)作品的思想投射與精準(zhǔn)表達(dá)。

三、關(guān)于《生命之舞》的評(píng)價(jià)

蒙克在《生命之舞》中準(zhǔn)確地表達(dá)了他對(duì)一個(gè)女人一生的認(rèn)識(shí)和了解，作為他的“生命的飾帶”的經(jīng)典作品，他通過(guò)對(duì)女性命運(yùn)的精準(zhǔn)觀察，在自己的作品中做了一個(gè)蒙克式的現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)。認(rèn)識(shí)到生活的殘酷，而依然投入到生命之舞中來(lái)，這是蒙克對(duì)于一個(gè)女性命運(yùn)的解讀與表現(xiàn)。蒙克的美術(shù)作品表現(xiàn)的是人類多元的內(nèi)心情感，描寫(xiě)他在生活中面臨的復(fù)雜境遇和孤獨(dú)現(xiàn)實(shí)，以及他所體會(huì)的焦慮和不安。關(guān)于繪畫(huà)，蒙克說(shuō)他決不描繪男人們看書(shū)、女人們結(jié)毛線之類的室內(nèi)畫(huà)，是一定要描繪有呼吸、有感覺(jué)，并在痛苦和愛(ài)情中生活的人們。他要描寫(xiě)的是那種觸動(dòng)人心的眼睛的線條和色彩。他不是畫(huà)他所見(jiàn)到的東西，而是畫(huà)他所經(jīng)歷的東西。這種參透了生命的主題，而在自己的美術(shù)作品中對(duì)生命真諦的表現(xiàn)。正是蒙克對(duì)自己的藝術(shù)療愈的過(guò)程。他一生坎坷，然而留下大量畫(huà)作，據(jù)說(shuō)他去世后留下的油畫(huà)、版畫(huà)、水彩及素描作品總和過(guò)萬(wàn)，這是一個(gè)對(duì)創(chuàng)作飽含熱情的藝術(shù)家，他用自己對(duì)生活悉心的觀察和敏銳的藝術(shù)創(chuàng)造構(gòu)建了情感的表現(xiàn)主義，這對(duì)情感、情緒的表達(dá)提供了很好的美術(shù)表現(xiàn)方式和繪畫(huà)治療的借鑒意義。

（作者簡(jiǎn)介：楊紅紅，女，碩士研究生，云南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，講師，研究方向：藝術(shù)理論）（責(zé)任編輯 葛星星）