摘要：書(shū)籍的封面是裝幀藝術(shù)中一個(gè)重要的部分，封面基本上代表著書(shū)籍的風(fēng)格，也在很大程度上影響著讀者對(duì)這本書(shū)的喜愛(ài)程度。在設(shè)計(jì)書(shū)籍的封面時(shí)，需要通過(guò)一些簡(jiǎn)單的元素突出書(shū)籍的主題、風(fēng)格等內(nèi)容，還要進(jìn)行完美的顏色搭配以及構(gòu)圖設(shè)計(jì)，成品要飽含情感，能夠吸引讀者。近年來(lái)，視錯(cuò)覺(jué)在書(shū)籍封面設(shè)計(jì)中逐漸被廣泛應(yīng)用，更高地提升了書(shū)籍封面的屬性感、新奇感、特色感以及適用感，推動(dòng)了書(shū)籍封面設(shè)計(jì)的創(chuàng)新性，本文將對(duì)視錯(cuò)覺(jué)在書(shū)籍封面設(shè)計(jì)中的實(shí)踐進(jìn)行簡(jiǎn)要的分析和探討。

關(guān)鍵詞：視錯(cuò)覺(jué) 書(shū)籍封面設(shè)計(jì) 實(shí)踐

一、視錯(cuò)覺(jué)的概念及分類

每個(gè)行業(yè)對(duì)于視錯(cuò)覺(jué)的定義都不盡相同，通常情況下，我們認(rèn)為視錯(cuò)覺(jué)就是由于受到外界客觀因素的干擾或自身心理因素的影響而產(chǎn)生的一種不正確的視覺(jué)感受。[1]因此，我們可以斷定視錯(cuò)覺(jué)是一種不正確的感知，但就是這種不正確的感知給我們的生活帶來(lái)了一定的藝術(shù)美感。因此，現(xiàn)在許多行業(yè)的人都在運(yùn)用視錯(cuò)覺(jué)，這其中就包括書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)師。值得肯定的是，其中的大部分應(yīng)用都是成功的，為書(shū)籍封面帶來(lái)了更多的亮點(diǎn)。

二、視錯(cuò)覺(jué)在書(shū)籍封面設(shè)計(jì)中的實(shí)踐

書(shū)籍的封面就像是一首樂(lè)曲的前奏，如果前奏不好聽(tīng)的話人們就不愿意再繼續(xù)聽(tīng)下去；同理，如果書(shū)籍的封面不夠吸引人的話，讀者就沒(méi)有繼續(xù)閱讀下去的動(dòng)力。書(shū)籍封面設(shè)計(jì)是裝幀藝術(shù)中一個(gè)十分重要的部分，也是書(shū)籍設(shè)計(jì)中的一個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)。[2]書(shū)籍封面設(shè)計(jì)的成功與否主要在于封面設(shè)計(jì)者是否足夠了解書(shū)籍的內(nèi)容、作者的訴求以及市場(chǎng)的需要，只有完全掌握這些信息才能夠設(shè)計(jì)出主題鮮明、內(nèi)容突出的封面。以下是書(shū)籍封面設(shè)計(jì)中經(jīng)常運(yùn)用的幾種視錯(cuò)覺(jué)表現(xiàn)手法。

（一）書(shū)籍封面在很大程度上影響著書(shū)籍的銷量以及讀者的喜愛(ài)程度，因此，封面設(shè)計(jì)者需要對(duì)其不斷創(chuàng)新。近年來(lái)，有很多人發(fā)現(xiàn)了視錯(cuò)覺(jué)的藝術(shù)效果，因此，也有很多書(shū)籍封面設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)封面時(shí)積極地應(yīng)用視錯(cuò)覺(jué)的藝術(shù)手段來(lái)表現(xiàn)和突出封面的立意。就像一些美術(shù)書(shū)籍的封面是通過(guò)對(duì)幾何圖形的設(shè)計(jì)與色彩的搭配給人帶來(lái)視錯(cuò)覺(jué)，讓人視覺(jué)上感受到圖案忽而平面忽而立體，這能夠吸引讀者，引發(fā)讀者對(duì)此書(shū)的探究與深思。

（二）視錯(cuò)覺(jué)能夠給人帶來(lái)一種視覺(jué)及精神上的享受，具有很強(qiáng)烈的藝術(shù)氣息。因此，通過(guò)一些手法的表現(xiàn)形式，來(lái)突出設(shè)計(jì)的立體感，使其在視覺(jué)上具有很強(qiáng)的真實(shí)感。點(diǎn)、線、面的結(jié)合能夠設(shè)計(jì)出十分逼真的作品，通過(guò)視錯(cuò)覺(jué)形成視覺(jué)上的立體畫(huà)面，給讀者帶來(lái)強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊效果。

（三）在書(shū)籍封面設(shè)計(jì)中，也常運(yùn)用到矛盾空間錯(cuò)覺(jué)這種表現(xiàn)手法。矛盾空間錯(cuò)覺(jué)就是通過(guò)制造圖形或者是結(jié)構(gòu)之間的矛盾點(diǎn)，繼而將所有的圖形、結(jié)構(gòu)組合在一起構(gòu)成一個(gè)矛盾空間，看起來(lái)是協(xié)調(diào)又合情合理的，但是通過(guò)仔細(xì)觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)際上是不存在的空間。[3]

（四）通常情況下，我們都會(huì)認(rèn)為動(dòng)態(tài)的畫(huà)面更為吸引人，比如展翅高飛的蝴蝶看起來(lái)比靜止不動(dòng)的蝴蝶更有活力、更靈動(dòng)。書(shū)籍封面設(shè)計(jì)當(dāng)中動(dòng)態(tài)錯(cuò)覺(jué)的應(yīng)用就是利用了這種原理，當(dāng)我們陷入一個(gè)動(dòng)態(tài)的畫(huà)面當(dāng)中，卻又突然發(fā)現(xiàn)它本身是一個(gè)靜止的畫(huà)面，這也給人帶來(lái)了一種視錯(cuò)覺(jué)的藝術(shù)美感。在書(shū)籍封面設(shè)計(jì)當(dāng)中運(yùn)用動(dòng)態(tài)錯(cuò)覺(jué)，能夠給讀者帶來(lái)更為強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。例如一本書(shū)的內(nèi)容是對(duì)邏輯思維的講解，其封面是中間有一個(gè)橢圓形，并隨著中心一層一層地?zé)o限發(fā)散，讓讀者在視覺(jué)上看猶如一個(gè)動(dòng)態(tài)的畫(huà)面，有利于吸引讀者的閱讀興趣。

三、美術(shù)設(shè)計(jì)中的體會(huì)

在美術(shù)設(shè)計(jì)中，封面設(shè)計(jì)、扉頁(yè)設(shè)計(jì)和版式設(shè)計(jì)既有難點(diǎn)，根據(jù)素材的不同也有不同的特殊規(guī)律。每本書(shū)的素材不同，封面設(shè)計(jì)的風(fēng)格和色彩也不一樣。如何創(chuàng)新，如何在設(shè)計(jì)上挖掘新意，獨(dú)樹(shù)一幟，搶占最大的市場(chǎng)份額，使效益最大化，是書(shū)籍封面設(shè)計(jì)人員不得不面對(duì)和解決的問(wèn)題。書(shū)籍封面設(shè)計(jì)人員應(yīng)通過(guò)自己的努力和不斷創(chuàng)新，為出版社創(chuàng)造良好的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益，同時(shí)在美術(shù)設(shè)計(jì)上也鍛煉和提升自己。

四、結(jié)語(yǔ)

在書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)當(dāng)中運(yùn)用視錯(cuò)覺(jué)的原理能夠吸引讀者的興趣，繼而引發(fā)讀者的讀書(shū)欲望。因此，視錯(cuò)覺(jué)對(duì)書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)發(fā)揮了很大的作用。但需要注意的是，如果沒(méi)有正確運(yùn)用視錯(cuò)覺(jué)也會(huì)對(duì)書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)產(chǎn)生不利影響，因此，在利用視錯(cuò)覺(jué)進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，需要將主要應(yīng)用的顏色、圖形與書(shū)籍的風(fēng)格、主題相契合，不要使讀者在視覺(jué)上不能看出書(shū)籍封面的表達(dá)內(nèi)容。此外，也要對(duì)視錯(cuò)覺(jué)的運(yùn)用量進(jìn)行嚴(yán)格的把控，不要過(guò)多，不然會(huì)引起讀者視覺(jué)上的不適?？傊谝话闱闆r下，書(shū)籍封面設(shè)計(jì)者會(huì)認(rèn)為圖案比文字更富有藝術(shù)氣息，能夠給讀者帶來(lái)更好的情感體驗(yàn)，因此將視錯(cuò)覺(jué)應(yīng)用到書(shū)籍封面設(shè)計(jì)當(dāng)中，可以有效提高封面的吸引力。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉麗芬.淺析視錯(cuò)覺(jué)在書(shū)籍封面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用[J].美術(shù)界，2016（02）.

[2]佚名.視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中的視錯(cuò)覺(jué)研究[J].美術(shù)大觀，2018（11）.

[3]趙嵐曉，姚雯.淺析視錯(cuò)覺(jué)在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].戲劇之家，2014（13）.

（作者簡(jiǎn)介：劉愛(ài)國(guó)，男，本科，中國(guó)電影出版社，美術(shù)副編審，研究方向：封面美術(shù)設(shè)計(jì)）（責(zé)任編輯 劉月嬌）