施曉鳳

摘 要：當(dāng)今國(guó)內(nèi)外各品牌服裝發(fā)布會(huì)上，刺繡在面料上的使用并不少見。近年來(lái)，服裝品牌以中國(guó)題材紋樣元素刺繡工藝的形式爭(zhēng)相發(fā)布，受到消費(fèi)者追捧。如何將傳統(tǒng)刺繡的獨(dú)特風(fēng)格魅力及其豐富的色彩元素變化應(yīng)用于服裝品牌及高級(jí)定制中，并使其順應(yīng)國(guó)際市場(chǎng)潮流趨勢(shì)發(fā)展，是當(dāng)下刺繡服裝市場(chǎng)新形勢(shì)下需要深入探討的問(wèn)題之一。

關(guān)鍵詞：刺繡;服裝定制;色彩運(yùn)用;創(chuàng)新應(yīng)用

刺繡色彩創(chuàng)新元素與現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)進(jìn)行有效的碰撞融合，不僅要彰顯不同時(shí)代的文化藝術(shù)體系，還要能肩負(fù)刺繡這一中國(guó)智慧結(jié)晶背后所蘊(yùn)含的中華文化精髓哲理。時(shí)尚潮流的進(jìn)步即是市場(chǎng)需求發(fā)展的超前預(yù)見性表現(xiàn)，順應(yīng)市場(chǎng)需求，將中國(guó)手工刺繡與服裝市場(chǎng)需求結(jié)合以此創(chuàng)造有利于取得價(jià)值利益的最大化。

一、傳統(tǒng)刺繡色彩運(yùn)用服裝中的分析

我國(guó)刺繡始于堯舜時(shí)代“衣畫而裳繡”的十二章服制度，那些刺繡延續(xù)了原始美術(shù)的混沌性，集實(shí)用與欣賞于一體。刺繡美感的呈現(xiàn)離不開色彩的運(yùn)用，刺繡色彩在服飾中發(fā)揮著重要作用。刺繡在傳統(tǒng)服飾中的用色主要可分為兩種色彩搭配的方法，一種是強(qiáng)烈的對(duì)比色，一種是素雅的相近色。

（一）刺繡的對(duì)比色運(yùn)用

我們通常認(rèn)為艷俗的色彩搭配，即為純度與飽和度極高的互補(bǔ)色相配。比如北方等地的民間藝術(shù)中喜用濃重的對(duì)比色，黑配明黃、黑配大紅、大紅配大綠等，又缺乏色彩間的間色過(guò)渡及均衡。紅和綠等量用于刺繡，會(huì)使紅色顯得更紅，綠色變得更綠，經(jīng)補(bǔ)色對(duì)比色彩飽和度將會(huì)提升。在刺繡對(duì)比配色的運(yùn)用上，少數(shù)民族服飾刺繡表現(xiàn)尤為典型，如彝族、白族、納西族、傈僳族、哈尼族、苗族的服飾，多以白黑為底，喜好大紅配大綠，色彩對(duì)比效果反差較大，其中屬苗族刺繡的用色最為大膽，配色多為紅配綠、紫配綠、紫配黑。但在這些刺繡中，常使用中性色調(diào)和顏色的純度及飽和度，通過(guò)使用黑白等中性色相間相互摻雜其中，使等面積的對(duì)比顏色經(jīng)過(guò)低飽和度顏色的調(diào)和，產(chǎn)生色彩過(guò)渡或提亮。如此搭配的色彩紋樣即會(huì)突顯醒目、生動(dòng)形象，在強(qiáng)烈反差下既達(dá)到夸張效果，又不落俗套，還可產(chǎn)生視覺差異化的錯(cuò)視感。同樣使用中性色或間色來(lái)平衡色彩搭配刺繡還有廣東的粵繡，粵繡包含了廣繡和潮繡，從視覺審美上看粵繡，其呈現(xiàn)“色彩威猛”之感?；浝C雖然也多用對(duì)比色，但是它善用間色過(guò)渡，達(dá)到平衡過(guò)渡對(duì)比的效果，使得整體視覺效果顯得艷而不俗，明亮而潤(rùn)澤，富有質(zhì)感。

除互補(bǔ)間色效果以外，還有類似紅、綠的冷暖對(duì)比色。在用色上，暖色的使用能突顯層次使主體繡飾突出，而冷色在整體畫面上形成低沉凹縮的起伏感。這類冷暖色彩搭配能使人產(chǎn)生直觀的遠(yuǎn)近、凹凸的立體視覺效果，且以此形成由冷暖色差變化，而產(chǎn)生的明暗層級(jí)對(duì)比以及空間上的遠(yuǎn)近對(duì)比可以形成和諧的美感。比如潮繡在色彩運(yùn)用上，重點(diǎn)突出亮、純和色彩強(qiáng)對(duì)比，善于將色彩的明度對(duì)比、色相對(duì)比、純度對(duì)比、冷暖對(duì)比及強(qiáng)對(duì)比中的調(diào)和尺度運(yùn)用得恰到好處。其中一色占視覺主導(dǎo)地位，而其他顏色、亮色能充分突顯出來(lái)而又不使人感到過(guò)于扎眼。

（二）刺繡的相近色運(yùn)用

刺繡中相近色的運(yùn)用使得畫面視覺感柔和協(xié)調(diào)，常見運(yùn)用同一色、鄰近色繡或淺色素色的線繡。面料繡品一般用淺色線繡同色，抑或反之暗色調(diào)者較多。素雅的刺繡是相對(duì)彩色刺繡而言的。其蘊(yùn)寓著“彩味”，即所謂“素中帶艷”的意境，使人不僅不覺單調(diào)平淡，反而會(huì)因簡(jiǎn)潔素雅之色而受到關(guān)注及吸引?！疤K繡”就在色彩的配置方面能做到調(diào)和而不單調(diào)，其以針腳細(xì)密、繡工精致、色彩淡雅而著稱。它主要以套針針?lè)▽⒗C線之間套接而不顯露出針跡，常使用三到四種不一樣的同類色線亦或是相近色來(lái)進(jìn)行搭配，套繡出靈活生動(dòng)的色彩效果。再如潮汕地區(qū)結(jié)合本地刺繡技藝手法風(fēng)格的抽紗，根據(jù)其針?lè)ㄖ饕厣譃槌橥?、手繡類、編織類、補(bǔ)布類、拼接類五大類別，使用的通常是白底白線或白底淺色線繡。在裝飾勾勒繡品時(shí)，以素色及淡色系繡線的配色形式進(jìn)行工藝技法創(chuàng)作，常以用抽通類、拼接類針?lè)I(yíng)造其清秀高雅的色彩風(fēng)格。刺繡“以色線代顏料描寫之繪畫，以釀成一種特殊藝術(shù)”，繪畫中的色彩是用不同的顏色調(diào)和制成的，而刺繡上的色彩不同于畫，即是用色線表現(xiàn)，透過(guò)各種技巧及疊壘混合的色線組合成的紋樣及圖案，最終形成獨(dú)具藝術(shù)風(fēng)格魅力的畫面效果。普通繪畫的色彩顏色調(diào)和后就會(huì)將原有的色彩掩蓋，而線繡組合后卻仍然能保持原有色彩的存在，因此即使是同色系或相近色的刺繡運(yùn)用于服裝中也相當(dāng)雅致而不失風(fēng)格。

二、當(dāng)下服裝品牌刺繡色彩應(yīng)用分析

（一）強(qiáng)烈的對(duì)比色刺繡應(yīng)用

近年來(lái)，隨著中國(guó)元素的風(fēng)靡影響世界，一些新生代的中國(guó)服裝設(shè)計(jì)師們也探尋中國(guó)元素在國(guó)際時(shí)尚舞臺(tái)上的最佳語(yǔ)境表達(dá)方式，刺繡是運(yùn)用最多的手法之一。當(dāng)下知名定制等品牌在運(yùn)用刺繡時(shí)，色彩常采用對(duì)比手法。以服裝設(shè)計(jì)師郭培的重工高定服飾為例，她所設(shè)計(jì)的服裝色彩常常有雍容華貴、富麗堂皇之感。品牌以奢華著稱的玫瑰坊，在2016年最新秋冬新品中，更是將刺繡這一元素運(yùn)用到了極致。服飾上的繡片運(yùn)用金色色線為主，皆以紫、紅、綠等淡雅色彩為輔助色而點(diǎn)綴其中，烘托其高貴而不又失雅致風(fēng)范。再如潮州的國(guó)際禮服定制公司廣東名瑞集團(tuán)，品牌所傳承創(chuàng)新設(shè)計(jì)的龍鳳褂，用色彩大膽，惹人喜愛。整套裙褂傳承紅色經(jīng)典，大紅布地托底配以銀線繡，對(duì)比強(qiáng)烈又不落俗套，銀線繡的色彩起到中和大面積紅色色塊作用，使嫁衣整體色塊和諧，塊面均衡又突顯刺繡紋樣工藝。

（二）素雅的同色系刺繡應(yīng)用

刺繡元素中同色系的運(yùn)用也常被各類服裝品牌所推崇。如2016年巴黎時(shí)裝周發(fā)布會(huì)上蓋婭傳說(shuō)品牌，設(shè)計(jì)師熊英對(duì)中國(guó)元素的完美掌控與運(yùn)用，基本也就奠定了蓋婭傳說(shuō)的基調(diào)：中國(guó)風(fēng)、仙俠氣。其在服飾配色上沒(méi)有采用刺繡慣用的金紅藍(lán)紫等色相強(qiáng)烈的對(duì)比色，而更多地使用黑白、藏青這樣的中性色來(lái)詮釋。以白底配漸變色線或淡藍(lán)、黃色、白色線刺繡相近色，低飽和度的雅致素色系列刺繡中甚至透著淡淡的詩(shī)意與哀怨，緙絲和蘇繡的運(yùn)用，盤金繡以及手繪等工藝的配合，營(yíng)造寧?kù)o、祥和、儒雅的神韻。

三、中國(guó)刺繡色彩模式創(chuàng)新的新思考

中國(guó)傳統(tǒng)的刺繡中所用的繡線材料有多種，一般可分為黑白效果的發(fā)繡、絢麗多彩的絨線繡、金碧輝煌的金銀線繡以及晶瑩華麗的珠繡等。刺繡在現(xiàn)代服飾應(yīng)用中材料常見為以上幾種，然而我們?cè)谔剿鞔汤C色彩在服飾的創(chuàng)新設(shè)計(jì)時(shí)，不但考慮繡線顏色方面，還要從繡線料的新式樣考慮，從工藝技術(shù)、科技創(chuàng)新角度進(jìn)行探索，以順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展趨勢(shì)。如受紫外光、可見光和紅外光三種不同的光波段影響，能顯現(xiàn)不同顏色的真絲花線技術(shù)和多色多譜真絲花線產(chǎn)品。已有上千年歷史的真絲花線材料（真絲經(jīng)過(guò)脫膠等后期加工處理工作后，對(duì)其進(jìn)行染色而成的絲線或絨線），在不同光波段的光源照射下產(chǎn)品能顯現(xiàn)出不同的顏色，具備較高的應(yīng)用性。這類新科技材料的出現(xiàn)不僅能改變單調(diào)的色彩模式，也能帶給中國(guó)刺繡在市場(chǎng)模式應(yīng)用中一種新的選擇機(jī)會(huì)，從而改進(jìn)傳統(tǒng)刺繡的色彩，滿足不斷變化的潮流需求。因此，刺繡色彩組合的模式創(chuàng)新與材料升級(jí)，不只賦予了織繡產(chǎn)品一種全新的藝術(shù)生命力和鑒賞價(jià)值，也在其色彩審美上為刺繡應(yīng)用于服裝領(lǐng)域增添魅力與時(shí)代科技感。

四、結(jié)語(yǔ)

刺繡在色彩運(yùn)用與現(xiàn)代設(shè)計(jì)融合的搭配過(guò)程中，需要對(duì)色彩進(jìn)行廣泛調(diào)研及系統(tǒng)分析。探索刺繡色彩組合新模式需從其組合關(guān)系、圖案紋樣變化、新材料運(yùn)用、針?lè)▌?chuàng)新融合、技術(shù)設(shè)備跟進(jìn)等角度出發(fā)思考。其色彩組合不光要慮色彩的對(duì)比、互補(bǔ)及相近色關(guān)系，還要從中探索除此之外的組合差異性及獨(dú)特性，求同存異。色彩的組合使用要符合品牌理念文化傳播及發(fā)展定位。色彩組合的使用還會(huì)受到圖案處理關(guān)系影響有所變化，同樣的圖案使用不同的色彩組合，以及不同圖案使用相同的色彩組合會(huì)形成不同的最終結(jié)果。在對(duì)色彩組合關(guān)系運(yùn)用的同時(shí)還應(yīng)當(dāng)恰當(dāng)合理地使用適合的圖案，因?yàn)閳D案的創(chuàng)新設(shè)計(jì)與變化也是影響和決定色彩創(chuàng)新使用的重要因素之一。刺繡針?lè)ǚN類繁多，技法多變，即使使用相同色系的繡線進(jìn)行繡制，也會(huì)因不同的針?lè)ǘ尸F(xiàn)不同色彩形式及視覺感觀效果。嘗新探索多種針?lè)ǖ氖褂茫瑢ふ裔樂(lè)ㄅc色彩組合之間的關(guān)系，改良創(chuàng)新繡制技藝，針?lè)ㄌ角笕诤隙喾N類繡品的優(yōu)勢(shì)來(lái)改變色彩的既定模式。同樣，從材料的角度出發(fā)，繡線材質(zhì)本身會(huì)影響色彩的表現(xiàn)效果。刺繡運(yùn)用于服裝上應(yīng)考慮繡制品的耐磨度及耐清洗度。如今新型材料不斷出現(xiàn)，其耐穿度、色澤飽和度及色彩還原度越高的材料就越適合于服裝領(lǐng)域的使用。不同繡線材料的改良或革新不僅能提升色彩審美空間還能拓寬色彩適用范圍及領(lǐng)域的。因此對(duì)新型材料的探索及應(yīng)用，也是刺繡色彩所需原材料時(shí)應(yīng)思考探討問(wèn)題之一。隨著服裝刺繡的領(lǐng)域發(fā)展，工藝機(jī)械等設(shè)備也應(yīng)該緊跟步伐以進(jìn)行改良及革新。服裝刺繡類設(shè)計(jì)的繡制品在清洗、打理、保存及后續(xù)使用等工序，就涉及到后期工序模塊的應(yīng)用及整合。

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作者單位：

江西泰豪動(dòng)漫職業(yè)學(xué)院