馬爽

摘 要：在精神文明與視覺表現(xiàn)達到空前飽和的社會狀態(tài)下，服裝對于新型材料與設計手法的要求更加多元化與個性化，從而進一步滿足人們對于服裝的款式、面料、工藝的各項設計需求。消費者逐步突破了服裝原有的觀賞標準，豐富了服裝的創(chuàng)作理念，而創(chuàng)意服裝的探求也是愈演愈烈，這對設計師來說，不僅是創(chuàng)作技法上的挑戰(zhàn)，也是對其新穎思維的啟發(fā)。液體填充手法是一種創(chuàng)新的面料再造手法，其讓服裝跳出原有的設計思維，不僅僅可以強化服裝的視覺效果，也是未來主義風格在創(chuàng)意服裝上概念創(chuàng)新與思維探索。文章探究將液體填充手法與杜邦紙相結(jié)合應用在服裝設計上的創(chuàng)新理念，為創(chuàng)意服裝提供一種新的思路。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)意服裝;液體填充;面料再造;服裝設計

一、設計的來源

（一）創(chuàng)意服裝的發(fā)展

在當代圖像傳媒的空前發(fā)達和文化多元化的背景下，服裝設計對創(chuàng)意的追求愈加強烈，這對設計師的設計技巧與方法提出了新的挑戰(zhàn)。創(chuàng)意服裝以其超乎人們想象的風格、打破常規(guī)的服裝理念征服了越來越多的追逐者，并以創(chuàng)意的設計點與工藝手法成為了他們爭前恐后的追逐目標。

近二十年來，創(chuàng)意服裝的風靡熱潮只增不減。來自柏林的紡織面料設計師Nadine Goepfert 在“THE GARMENTS MAY VARY”系列創(chuàng)作中通過對服裝材質(zhì)的改造來展現(xiàn)面料的多樣性，大膽地運用液體填充的手法把墨水與真空食品包裝袋相結(jié)合，使服裝更像“移動的抽象建筑”，超脫原有的服裝定義;Viktor&Rolf 2015秋冬高級定制“框架裝束”系列，設計師Viktor Horsting和Rolf Snoeren現(xiàn)場為模特脫下了形態(tài)各異的“框架”構(gòu)造的服裝，展開并懸掛固定在白墻上，穿在模特身上的大衣、斗篷還有裙子轉(zhuǎn)眼間便成為一幅幅17世紀荷蘭肖像畫或是靜物名畫。

過去只為舞臺而生的創(chuàng)意服裝經(jīng)過時間的演變?nèi)缃褚驳巧仙畹奈枧_，設計師在日常生活靈感的撞擊中設計出風格能為普遍大眾所接受的服裝，也讓時裝在歷史進程中被賦予了富有生趣的靈魂。

（二）創(chuàng)意服裝的特征

現(xiàn)代創(chuàng)意服裝是一種追求個性自由的藝術(shù)象征，通過時尚設計元素的加入讓服裝更加別出心裁，讓設計者的藝術(shù)作品在世人的眼睛中展現(xiàn)巨大的藝術(shù)魅力。創(chuàng)意服裝的特征主要表現(xiàn)在對服裝色彩、面料、款式、圖案的創(chuàng)意設計，而面料的二次改造是當代創(chuàng)意服裝的核心內(nèi)容。抽褶、編織、繡綴、堆積等面料再造的工藝處理方式，使得面料再造賦予了面料新的生命，為其灌輸新鮮的血液，使一塊普通的面料得以涅槃重生。本系列創(chuàng)意服裝著重開拓新型且別具匠心的面料，以其抽象的藝術(shù)概念為服裝設計師建立一個全新的展示平臺。

（三）液體填充手法的概念

液體填充手法是一種創(chuàng)新的面料再造手法，其制作工序是依據(jù)日常生活中打包藥水的原理，即把一個完整裁片用熱熔機三邊熔合兩層TPU面料，一邊灌水，一邊做切割，使平整的面料產(chǎn)生新的肌理效果，最后將整個灌水成功的裁片做最后一邊的熔合封口。該原理利用生活中最為常見的水，在一定程度上改變服裝的材質(zhì)、觸感、色彩，從而使服裝演繹出新的藝術(shù)形態(tài)。

（四）杜邦紙的應用

杜邦紙是什么？杜邦紙又稱諾美紙，是美國杜邦公司生產(chǎn)的一種環(huán)保無紡布，又稱Tyvek。特殊的工藝使杜邦紙集了紙、薄膜和纖維材料的優(yōu)點于一身，堅韌而耐用，具有強韌、防水、透氣、質(zhì)輕、耐撕裂、耐穿刺等性能。而又由于其柔軟、透氣、防水等優(yōu)良性能，被應用在服裝行業(yè)中。

近幾年來，隨著越來越多的產(chǎn)品設計師著迷于杜邦紙材料的神奇可塑性，并紛紛將它應用到了他們的各種設計概念中，杜邦紙也逐漸從工業(yè)領(lǐng)域進入日常生活領(lǐng)域，為更個性、更環(huán)保也更具科技含量的生活方式提供可能。

本設計理念對于填充液體選擇了純白干凈的純凈水，這是因為透明的水與白色的杜邦紙在顏色上形成近似的組合，將最大程度地避免因顏色的繁雜帶來的視覺疲勞。而水在磨砂透明的TPU中所具備的豐富肌理將簡單的裁片轉(zhuǎn)換成一組簡潔、有質(zhì)感的面料設計作品。

二、設計的意義

當今的服裝設計是建立在以人的穿著為基礎(chǔ)上的物質(zhì)性的有形設計文化，而不是單純滿足心理需求的精神創(chuàng)造。在以人的基本穿著為設計基礎(chǔ)的情況下，融入創(chuàng)意的設計理念。整個設計理念定位于追求時尚、個性、創(chuàng)意的女生，她們追求新奇而獨特的新鮮事情，對于未知的事情抱有巨大的好奇心，勇于表達自己的個人想法，不從眾，喜歡個性創(chuàng)新的靈動搭配。

三、設計的過程

（一）設計理念

構(gòu)思是設計過程中最為重要的環(huán)節(jié)，它包括確定服裝的造型與色彩、選擇合適的面料與輔料、考慮對應的結(jié)構(gòu)與工藝以及設想樣衣的穿著效果等，是設計師在大腦中完成一套新的服裝所需要的各個環(huán)節(jié)。現(xiàn)代服裝變化日新月異，創(chuàng)意服裝自然已不是單純延續(xù)傳統(tǒng)的風格特點，時尚界的發(fā)展也自然要求其發(fā)展進步。服裝這個最能直接反映出社會興盛的載體，在跟隨現(xiàn)實生活進步的同時也產(chǎn)生了翻天覆地的改變，進一步滿足個性服裝功用和人類需求。

（二）表達技法

本設計理念服裝將液體填充手法結(jié)合紙張藝術(shù)，把整體廓型夸張化，用打破常規(guī)的結(jié)構(gòu)束縛去體現(xiàn)人生態(tài)度，強調(diào)剛與柔的融合，款式應設計俏皮且美觀，時髦輕快且不呆板，表現(xiàn)了當代服裝所需具備的創(chuàng)意性。

（三）結(jié)構(gòu)設計

本理念在服裝結(jié)構(gòu)上，打亂原有的結(jié)構(gòu)形式重新進行結(jié)構(gòu)重組，設計變化的細節(jié)、剛?cè)岵慕Y(jié)構(gòu)線、硬朗直爽的切割線傳達出逆向思維設計的特色。在造型中追求突出女性的線條美，款式設計上糅合了液體填充裁片與杜邦紙裁片各自的形態(tài)特征，做到揚長避短。袖子的設計可采用兩層分割，做了液體填充裁片與杜邦紙裁片的拼接，使肩部既有設計理念中所應呈現(xiàn)的立體造型，又有了傳統(tǒng)袖靈動不呆板的特性。褲子的設計采用液體填充做拼接褲筒可避免褲子膝蓋的部分容易因為關(guān)節(jié)運動而引起面料的變形。從整體款式完成液體填充手法所塑造的新的藝術(shù)形態(tài)。

（四）色彩設計

在大眾的潛意識中，白色代表純潔干凈，同時白色也是服裝設計中不可或缺的流行色。它能帶給人們光明與希望，也可以象征著孤獨與無助。從本設計理念出發(fā)，選用白色作為主色調(diào)，既是通過色彩詮釋人們抵抗冷漠關(guān)系的理念，也借此寄托美好的祝愿。

（五）材質(zhì)選擇

在材質(zhì)的選擇上，以整個設計理念的視覺展示為出發(fā)點，以充分發(fā)揚出主次材質(zhì)的功能性，注重主次材質(zhì)的優(yōu)越性跟服裝廓形、創(chuàng)作理念互相吻合，相映成趣。本設計理念服裝希望選用特殊而極富創(chuàng)意的時裝面料，與高質(zhì)感的輔料搭配，如：主面料采用進口杜邦紙，防水耐磨柔韌性能強;次面料選擇用磨砂質(zhì)地的TPU時裝面料，用熱熔機將純凈水封閉在TPU面料當中，給水賦予一層朦朧的面紗;流蘇采用鹿皮絨繩，可避免T臺走秀時打結(jié)等情況的出現(xiàn)，而且絨面質(zhì)感好，可塑性高;服裝多處運用白色的防水拉鏈，封閉的齒輪給整個系列提升了設計感與增添了神秘感。

（六）創(chuàng)新的價值

回首過往，展望未來，服飾文化是需要不斷進行創(chuàng)新的，如果服裝只是簡單地按照傳統(tǒng)的設計路線在走，那么服裝設計只會停滯不前，也會讓消費者感到無趣與枯燥。設計師在創(chuàng)新時要提高作品的內(nèi)涵，力求去掉外在的形，保留住元素的靈魂，讓作品具有思想的深度與廣度。本設計理念將液體填充與杜邦紙相結(jié)合應用在服裝設計上，打破了常規(guī)的服裝理念。

四、結(jié)語

創(chuàng)意服裝設計除了需要把當代各式各樣的設計風格融合特殊面料，還要有清晰無比的設計思路與完整無缺的設計系統(tǒng)。如本文中的液體填充手法，不僅在前期設計當中需要考慮其所用的TPU面料與杜邦紙材質(zhì)如何去劃分好切割的比例，還需要在后期制作過程當中處理好熱熔機留下的邊與因熱熔機溫度不夠所帶來的漏水問題。

創(chuàng)意服裝設計要采用內(nèi)外結(jié)合的設計手法，把創(chuàng)意服裝的靈魂內(nèi)蘊融合進當代消費者的思想觀念，借鑒創(chuàng)意文化去塑造具象的設計。液體填充手法除了要具備超乎日常生活著裝的固有印象，也要在糅合本系列的主題設計下，把最核心的思想概念帶入到服裝設計當中去。

因此，創(chuàng)意服裝設計必須要以消費者的精神訴求為設計的基礎(chǔ)，其設計要符合消費群體的物質(zhì)追求，不僅要符合當代的流行趨勢，又要滿足當代都市人追求時尚個性的愿望。

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作者單位：

華南農(nóng)業(yè)大學珠江學院