李霞?鐘東林

【摘要】? 抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，贛州抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動(dòng)空前繁榮。以戲劇、文學(xué)和美術(shù)等為主要傳播形式的贛州抗戰(zhàn)文藝，不僅對(duì)抗戰(zhàn)的勝利起到了重要作用，而且在促進(jìn)抗戰(zhàn)文化發(fā)展、豐富全國(guó)抗戰(zhàn)文化寶庫(kù)和創(chuàng)作有文化自信的文藝作品等方面也有著深遠(yuǎn)影響和重要啟示。

【關(guān)? 鍵? 詞】贛州;抗戰(zhàn)文藝;抗戰(zhàn)文化;抗戰(zhàn)精神

【作者單位】李霞，贛南醫(yī)學(xué)院;鐘東林，贛州市文聯(lián)。

【中圖分類號(hào)】G129 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2019.17.025

民族的覺(jué)醒往往從文化覺(jué)醒開(kāi)始，而民族團(tuán)結(jié)更離不開(kāi)文化的凝聚。1931年至1945年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，一批批文藝界優(yōu)秀人士在贛州通過(guò)文字、戲劇和美術(shù)等多種傳播形式，創(chuàng)作了大批優(yōu)秀的抗戰(zhàn)文藝作品，從靈魂深處喚醒民族自覺(jué)，重振民族精神。文章旨在對(duì)贛州抗戰(zhàn)文藝作品做一簡(jiǎn)要綜述回顧，以再現(xiàn)贛州的抗戰(zhàn)歷程和豐富的抗戰(zhàn)成果，彰顯贛州在中國(guó)抗戰(zhàn)史上和世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)中的卓越地位和突出貢獻(xiàn)。

一、抗戰(zhàn)團(tuán)體：贛州抗戰(zhàn)文藝的主力軍

文藝組織與團(tuán)體在抗戰(zhàn)的文藝發(fā)展中起著核心與主力軍作用。在贛州抗戰(zhàn)文藝戰(zhàn)線上，這些文藝組織和團(tuán)體相繼建立，積極響應(yīng)全國(guó)抗日救亡運(yùn)動(dòng)的號(hào)召，推動(dòng)贛州抗戰(zhàn)文藝的發(fā)展和繁榮。

1935 年，“左聯(lián)”和“劇聯(lián)”兩個(gè)進(jìn)步的文藝界救亡團(tuán)體，率先提出了“國(guó)防文學(xué)”和“民族革命戰(zhàn)爭(zhēng)的大眾文學(xué)”兩個(gè)口號(hào)，號(hào)召無(wú)產(chǎn)階級(jí)作家和革命作家，一切愛(ài)好文藝的青年，“你們的筆鋒，應(yīng)當(dāng)同著工人的盒子炮和紅軍的梭標(biāo)槍炮，奮勇地前進(jìn)！” [1]1942年5月，在延安文藝座談會(huì)上，毛澤東進(jìn)一步指出：“黨的文藝工作，在黨的整個(gè)革命工作中的位置，是確定了的，擺好了的，是服從黨在一定革命時(shí)期內(nèi)所規(guī)定的革命任務(wù)的。” [2]毛澤東代表中國(guó)共產(chǎn)黨明確地把文藝和國(guó)家的命運(yùn)、民族的大業(yè)緊密地聯(lián)系起來(lái)，旗幟鮮明地提出文藝必須為抗戰(zhàn)服務(wù)的政治主張。隨即，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，抗戰(zhàn)文藝團(tuán)體和組織雨后春筍般破土而出，工作隊(duì)、宣傳隊(duì)、戲劇團(tuán)、漫畫隊(duì)、慰勞隊(duì)和服務(wù)隊(duì)等，紛紛南遷至贛州，或在贛州創(chuàng)建。“江西省立贛縣中學(xué)話劇團(tuán)” “寧都縣蓮峰小學(xué)宣傳隊(duì)”“中華全國(guó)木刻界抗敵協(xié)會(huì)”“正氣劇社”“青白劇社”“青年劇社”“業(yè)余劇團(tuán)”“江西省鄉(xiāng)村抗戰(zhàn)宣傳巡回工作團(tuán)”等文藝社團(tuán)和組織相繼在贛州成立。這些社團(tuán)和組織編印刊物、匯報(bào)演出、創(chuàng)作作品和舉辦畫展等，一致對(duì)外，抵御侵略者，有力地推動(dòng)著贛州抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。

二、抗戰(zhàn)報(bào)業(yè)：贛州抗戰(zhàn)文藝的旗幟

要救亡圖存，民族文化就不能中斷。實(shí)際上，救亡圖存包括文化出版。文化出版對(duì)喚醒與維護(hù)國(guó)民愛(ài)國(guó)精神有重要作用。新聞出版機(jī)構(gòu)在戰(zhàn)火紛飛的歲月中，始終堅(jiān)持抗戰(zhàn)立場(chǎng)，宣傳抗戰(zhàn)思想，成為當(dāng)時(shí)贛州抗戰(zhàn)文化戰(zhàn)線上重要的文化宣傳陣地。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，贛州的新聞出版業(yè)獲得很大發(fā)展。文化界知名人士魏晉創(chuàng)辦了抗建通訊社;中央通訊社南昌分社遷至贛州城;贛南通訊社、贛州嶺北通訊社、贛州國(guó)民通訊社和贛縣通訊社相繼建立。《民國(guó)日?qǐng)?bào)》《動(dòng)員旬刊》《正氣日?qǐng)?bào)》《新贛南報(bào)》《大同報(bào)》《贛江報(bào)》《青年報(bào)》等20多種報(bào)刊先后在贛州出版，對(duì)喚起民眾抗戰(zhàn)意識(shí)和推動(dòng)全國(guó)抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線做出了重要貢獻(xiàn)。在贛州本地報(bào)刊中，《動(dòng)員旬刊》和《正氣日?qǐng)?bào)》最為廣大群眾所熟知?！秳?dòng)員旬刊》由中共贛西南特委和中共贛州市委在1940年創(chuàng)辦，是中國(guó)共產(chǎn)黨的一個(gè)重要宣傳陣地。《動(dòng)員旬刊》主要轉(zhuǎn)載《新中華報(bào)》《新華日?qǐng)?bào)》的重要文章，傳達(dá)中共中央的聲音，反映國(guó)際、國(guó)內(nèi)形勢(shì)，宣傳抗日思想，有力地捍衛(wèi)了民族統(tǒng)一戰(zhàn)線?！墩龤馊?qǐng)?bào)》是蔣經(jīng)國(guó)主持贛南新政期間，業(yè)務(wù)最為成熟、內(nèi)容最為豐富和影響最為大的報(bào)刊，于1941年10月1日創(chuàng)刊，1948年7月8日?？?。該報(bào)是當(dāng)時(shí)的一份官辦報(bào)紙，主要發(fā)布時(shí)政新聞，宣傳抗日思想。著名記者、作家曹聚仁在贛南期間，曾受邀擔(dān)任《正氣日?qǐng)?bào)》主編。在他的主持之下，《正氣日?qǐng)?bào)》辦得有聲有色，成為當(dāng)時(shí)東南地區(qū)最有影響力的報(bào)紙之一。贛州已故書法家李振亞（曾就職于《正氣日?qǐng)?bào)》）在2006年曾回憶說(shuō)：“報(bào)社當(dāng)時(shí)工作人員有300多人，吸納了全國(guó)很多文化精英，報(bào)紙日發(fā)行量最高時(shí)達(dá)到3萬(wàn)份，發(fā)行到了重慶、西北一帶，在全國(guó)很有影響。當(dāng)年，郭沫若、雷潔瓊、曹聚仁、荒煙、魏晉等眾多文化名人紛紛為贛州報(bào)紙、雜志撰稿。” [3]

三、抗戰(zhàn)歌曲：贛州抗戰(zhàn)文藝的號(hào)角

歌詠是靈活、有力的文藝武器， 在宣傳中發(fā)揮了很大的作用。正如著名畫家、音樂(lè)家豐子愷所言：“抗戰(zhàn)以來(lái)，藝術(shù)中最勇猛前進(jìn)的要算音樂(lè)……有人煙處，即有抗戰(zhàn)歌曲。”[4]由著名音樂(lè)人田漢、聶耳創(chuàng)作的《義勇軍進(jìn)行曲》和光未然、冼星海創(chuàng)作的《黃河大合唱》，成為當(dāng)時(shí)最著名的兩首抗日歌曲，并迅速在全國(guó)被傳唱?！对贍奚偾斑M(jìn)》《大刀進(jìn)行曲》《全面抗戰(zhàn)》《游擊隊(duì)歌》《團(tuán)結(jié)就是力量》《沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有新中國(guó)》《五月的鮮花》《新四軍軍歌》等一批膾炙人口的抗戰(zhàn)歌曲響徹贛州大地，激勵(lì)贛州人民同仇敵愾、共赴國(guó)難。江西省音樂(lè)教育委員會(huì)、新四軍戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)、江西省青年服務(wù)團(tuán)等抗戰(zhàn)協(xié)會(huì)和組織均多次率隊(duì)在贛州教唱這些歌曲，廣泛地鼓舞了贛州人民群眾。

抗戰(zhàn)歌曲不僅積極配合抗日救亡宣傳，給廣大人民群眾業(yè)余歌詠隊(duì)和專業(yè)抗敵歌詠團(tuán)體提供了抗日演唱材料，而且是非常可貴的精神食糧?？箲?zhàn)中，一些愛(ài)國(guó)優(yōu)秀的歌唱文藝者，以最深切的體驗(yàn)、最嚴(yán)肅的態(tài)度發(fā)出抗日的怒吼。1938年，音樂(lè)家何士德率領(lǐng)江西省青年服務(wù)團(tuán)第一隊(duì)來(lái)到贛州演出，在贛州公園演唱時(shí)，他以手杖指揮演唱了《義勇軍進(jìn)行曲》《保家鄉(xiāng)》《全國(guó)總動(dòng)員》等抗日歌曲，極大地鼓舞了民眾抗日的士氣。愛(ài)國(guó)音樂(lè)家程懋筠在抗戰(zhàn)期間，全心全意從事抗戰(zhàn)音樂(lè)的工作，積極擁護(hù)抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的政策，以音樂(lè)、戲劇為武器，宣傳抗日必勝的信念。他不僅演唱愛(ài)國(guó)歌曲，而且創(chuàng)作了許多文字優(yōu)美、有戰(zhàn)斗力的抗日歌曲。由程懋筠主編的《音教抗戰(zhàn)曲集》，匯集了我國(guó)當(dāng)時(shí)許多著名進(jìn)步音樂(lè)家的一百余首曲子。抗戰(zhàn)期間，音樂(lè)家胡江非在贛州不僅教書，而且兼任省贛中、幼兒中學(xué)和贛縣師范三校的音樂(lè)教師，匯編了《音樂(lè)詞典》《民歌選集》《唱歌教學(xué)法》等重要的音樂(lè)教材。這些教材和作品在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中產(chǎn)生了巨大的影響，在人民群眾中廣泛流傳。

四、抗戰(zhàn)戲劇：贛州抗戰(zhàn)文藝的舞臺(tái)

“演員四億人，戰(zhàn)線一萬(wàn)里。全球作觀眾，看我大史戲?！?[5]戲劇作為文藝形式的一種，在宣傳上有特殊優(yōu)越性，容易為一般民眾所接受，被稱為“最大眾的藝術(shù)”。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，我國(guó)戲劇得到進(jìn)一步發(fā)展和繁榮，并以其獨(dú)特的魅力和表現(xiàn)形式在贛州抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動(dòng)中，為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利做出不可磨滅的貢獻(xiàn)。特別是在長(zhǎng)期抗戰(zhàn)斗爭(zhēng)中培養(yǎng)造就的一批革命戲劇人才，為中華人民共和國(guó)成立后戲劇事業(yè)的發(fā)展儲(chǔ)備了優(yōu)秀人才。

在戲劇宣傳中，話劇占很大比重。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，上海、南京、武漢、杭州、廣州和南昌等大中城市相繼淪陷后，全國(guó)文藝界的知名人士和文藝團(tuán)體紛紛南遷，匯聚在贛州這座古城。時(shí)任贛州專員的蔣經(jīng)國(guó)，不僅喜愛(ài)文藝，而且非常重視抗戰(zhàn)宣傳及抗戰(zhàn)文藝活動(dòng)的開(kāi)展，并身體力行，聯(lián)絡(luò)大批的戲劇活動(dòng)家，如曾也魯、吳獲舟、沈默、趙延年和張樂(lè)平等，積極開(kāi)展話劇運(yùn)動(dòng)，使話劇在當(dāng)時(shí)盛極一時(shí)。1938年，整編后的新四軍第一、二支隊(duì)，從大余板棚下開(kāi)赴抗日前線，途經(jīng)贛州，在歌舞臺(tái)連續(xù)演出話劇、活報(bào)劇等，“觀眾之多，前所未有，不但劇場(chǎng)座無(wú)虛席，就連劇場(chǎng)過(guò)道、上樓的樓梯都站滿了觀眾”[6]。1940年底，在贛州西津路贛州分團(tuán)部禮堂演出的多幕劇《黑地獄》，嚴(yán)厲地控訴了日本法西斯的萬(wàn)惡罪行，表現(xiàn)了中國(guó)人民堅(jiān)強(qiáng)的抗日意志，在當(dāng)?shù)厝罕娦闹辛粝铝松羁痰挠∠蟆６M州本土的寧都縣蓮鋒小學(xué)宣傳隊(duì)、贛南稅務(wù)局的“正氣劇社”、贛縣民教館的“業(yè)余劇團(tuán)”、贛縣的“青白劇社” “大同劇社”等劇團(tuán)也緊隨其后，先后演出了《夜光杯》《米》《軍火三千萬(wàn)》《打鬼子去》等抗戰(zhàn)劇目，以宣傳抗日。

京劇和贛南采茶戲被譽(yù)為國(guó)粹和地方山茶花，并因其獨(dú)特的表現(xiàn)形式及藝術(shù)魅力在抗戰(zhàn)文藝宣傳活動(dòng)中發(fā)揮著重要作用。1940年至1944年，贛州的京劇為全省之冠，一些著名的京劇片段，如《追韓信》《跑城》等在贛州的京劇院中輪番登臺(tái)。1942年，贛縣動(dòng)員委員會(huì)發(fā)動(dòng)組織上演了新編愛(ài)國(guó)歷史劇《正氣歌》。該劇以民族英雄文天祥抗元衛(wèi)國(guó)的戰(zhàn)斗事跡為內(nèi)容，對(duì)發(fā)揚(yáng)抗戰(zhàn)愛(ài)國(guó)精神、鼓舞人民的抗戰(zhàn)意志起到了重要作用。著名的京劇藝術(shù)家李萬(wàn)春，蔣經(jīng)國(guó)的蘇聯(lián)夫人，贛州的京劇學(xué)員劉奎英、劉鳳池、蘇惠蘭、真齡童、陳佩儀等，也紛紛參加了抗日義演，用優(yōu)秀的作品《拿高登》《蘇三起解》《鐵血青年》等來(lái)支持贛州抗戰(zhàn)文藝的發(fā)展。贛南采茶戲作為贛南本土的地方劇種，被認(rèn)為是“下里巴人”，只能在鄉(xiāng)村演出，但它因自身的特色受到廣大群眾的熱愛(ài)?？箲?zhàn)期間，贛南采茶戲積極配合紅軍進(jìn)行抗日政治宣傳，鼓舞著人們積極前行，其中具有影響的代表作主要有《睄妹子》《雙撿菌子》《走四川》等。

五、抗戰(zhàn)美術(shù)：贛州抗戰(zhàn)文藝的子彈

抗戰(zhàn)美術(shù)是抗戰(zhàn)文藝中的一支勁旅。在抗戰(zhàn)期間，許多愛(ài)國(guó)畫家紛紛南撤至贛州，和本地的美術(shù)工作者懷著愛(ài)國(guó)之心，以畫筆、刻刀等為武器，發(fā)出了時(shí)代的吶喊，抵抗侵略，宣傳抗日并支援前方。

1940年冬，時(shí)任國(guó)民黨教育部第二巡回戲劇教育隊(duì)繪畫干事的朱嗚崗、徐風(fēng)、黃永玉和陳庭詩(shī)先后來(lái)到贛州。之后，全國(guó)木刻界抗敵協(xié)會(huì)（后改稱木刻研究會(huì)）江西區(qū)理事、版畫家荒煙，漫畫家張樂(lè)平，木刻青年趙延年，畫家梁書、余白墅、徐光毅和楊隆生等在國(guó)內(nèi)外創(chuàng)作漫畫，扶植新苗，成為抗戰(zhàn)宣傳的先鋒力量。

以徐風(fēng)為代表的愛(ài)國(guó)畫家主辦的青年美術(shù)館，成為當(dāng)時(shí)比較獨(dú)立的群眾美術(shù)活動(dòng)和聯(lián)絡(luò)的場(chǎng)所。青年美術(shù)館經(jīng)常展出張樂(lè)平、趙延年、余白墅、徐風(fēng)、徐光毅和荒煙等著名畫家的作品，并通過(guò)義賣畫展來(lái)宣傳抗日、鼓舞士氣、支援抗戰(zhàn)。1942年1月，贛州中山公園舉辦了《血債要用血來(lái)還》宣傳畫展，參展作品均形象而生動(dòng)地表現(xiàn)了我國(guó)軍民浴血抗戰(zhàn)的悲壯情景。在1943年秋舉辦的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)美術(shù)展覽會(huì)上，畫家們捐集的百余件字畫全部售出，售款全部捐獻(xiàn)抗日。張樂(lè)平的長(zhǎng)篇漫畫《三毛流浪記》中的三毛不僅是張樂(lè)平筆下最初的三毛形象，而且是中國(guó)苦難兒童的縮影，表現(xiàn)了對(duì)日本侵略者和國(guó)民黨當(dāng)局的深惡痛絕。此外，為不斷壯大抗日宣傳隊(duì)伍，青年美術(shù)館積極開(kāi)辦美術(shù)訓(xùn)練班，扶植美術(shù)新苗，教授他們繪畫基本功和版畫技法等。許多學(xué)員的抗日宣傳畫張貼在古城的大街小巷，對(duì)當(dāng)時(shí)的抗戰(zhàn)活動(dòng)起到了廣泛的宣傳教育作用。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，匯聚在贛州抗日大后方的廣大文藝工作者投身于火熱的民族救亡運(yùn)動(dòng)，擔(dān)負(fù)起文藝抗戰(zhàn)的使命。他們把文藝化作刀劍，創(chuàng)作、遺留下大量?jī)?yōu)秀、珍貴的文藝作品及文獻(xiàn)資料。這些文藝作品和文獻(xiàn)資料是我們寶貴的歷史遺產(chǎn)，也是革命傳統(tǒng)教育的生動(dòng)教材，有效推動(dòng)了全國(guó)抗戰(zhàn)文化的研究。贛州抗戰(zhàn)文藝精神深刻地闡釋了文藝創(chuàng)作應(yīng)該堅(jiān)守文藝作品的時(shí)代屬性、人民屬性。文藝創(chuàng)作者只有不斷深入生活、貼近實(shí)際，才能創(chuàng)作出無(wú)愧于一個(gè)時(shí)代的經(jīng)典，才能使文藝作品發(fā)揮鼓舞人、激勵(lì)人的作用。

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