李治邦 張曉梅

我是從1991年就開始接觸“群星獎”的全國比賽，那時候還只能接觸到局部情況。時間一晃過去，近20年過來，“群星獎”成為全國最強的公共文化服務體系示范活動項目，并且不斷的出精品，出人才，走進基層，貼近百姓。我很有幸在每屆“群星獎”的全國展演都以不同的身份參加，創(chuàng)作者、領隊，評委等，目睹到每屆展示活動的全過程，看到每一屆的成長與成熟。更讓我欣喜的是每屆都有變化，形式上一直在創(chuàng)新，也一直在尋找突破的角度。整體上講，生活氣息越來越濃，對社會觸角也越發(fā)駕輕就熟。這次的十八屆“群星獎”中的曲藝和戲劇小品不到五十個作品，應該說從創(chuàng)作上、表演上都比較新穎，很多故事提供了社會的正能量。從文本和導演的質量，到表演的風格，到演員的表演水平，都是在逐步攀升的感覺?？v觀這屆群星獎，可以看出是公共文化服務活動的一次檢閱，也體現(xiàn)了專業(yè)文化對這次活動的參與和打造。

傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合的亮點

廣東省選送的西河大鼓書《大營救》的兩位表演者逗笑和逗樂是大家比較熟悉的曲藝演員，他們清新的表演，以及對作品的整體把握的精準，給觀眾留下深刻的印象。其實，諸如《大營救》這樣的紅色基因節(jié)目不太好表演到位，他們卻做到了，而且有歷史的逼真進入，也有現(xiàn)在的回顧。湖南省選送的岳陽花鼓小戲《寸土不讓》，作品故事情節(jié)設計十分巧妙，矛盾沖突也明顯，角色的激烈對峙，在情與法，親與理中考驗出人性。演員的功底扎實，唱腔優(yōu)美，把人物刻畫的淋漓盡致，整個故事一氣呵成，舞臺呈現(xiàn)效果非常好。讓觀眾聽得過癮，看的過癮，現(xiàn)場觀眾叫好聲、掌聲不斷。創(chuàng)作接地氣了，生活的感覺就油然而生。這次在舞臺上展示的曲藝和小品說的都是老百姓的心里話，講的都是普通人身邊的故事。湖北省選送的湖北大鼓《詩仙擱筆》應該說在題材上有所突破。作品唱詞有情有趣，借古說今，寓意很深刻。兩位演員手法、眼法、身法、步法靈活多變而又渾然一體，功底深厚，沒有一個唱詞掉在地上，樂隊的配合也是天衣無縫。這兩位參賽選手典型的湖北風格，夸張而不造作，塑造的兩個人性格濃烈，主題生動鮮活。表演有創(chuàng)新，導演的手法也跟常規(guī)有不同。這說明，群星獎的比賽在一定程度上就是創(chuàng)作水平的競爭，怎么獨辟新境，怎么能一反常態(tài)，怎么能千軍萬馬過獨木橋的時候，找到一個全新的途徑。

這屆十八屆全國“群星獎”大賽，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合成為一種亮點。兩者結合，也是一把雙刃劍，好了就能耳目一新，差了就是魚龍混雜。江蘇省選送的蘇州彈詞《半條紅軍被》，充分繼承傳統(tǒng)，但又大膽創(chuàng)新，加入了電聲伴奏。在如今社會迅速發(fā)展的大背景下，隨著群眾生活環(huán)境的巨大變化，群眾欣賞水平的也不斷在提高。彈詞在保留傳統(tǒng)唱法的前提下，適當加入電聲伴奏我認為是可以的，關鍵不是破壞，而是在烘托。蘇州評彈是喜聞樂見的形式，創(chuàng)新不好就是讓人不能接受。而《半條紅軍被》在繼承傳統(tǒng)的基礎上進行適當創(chuàng)新，聽起來還是老傳統(tǒng)，實際上有了比較隨耳的變化。天津市選送的天津時調《海港春早》也是這樣，在天津時調的基礎上柔和了歌曲的節(jié)拍，不跳出，但聽起來很搭調。創(chuàng)新和繼承，這在歷屆“群星獎”中都會體現(xiàn)，這屆應該是最突出。兩者的糅合，要對生活有提煉與升華，鮮明的反映時代精神，又要對傳統(tǒng)能深入貫通。

多樣創(chuàng)新手法

此外，在這屆大賽中，可以看出來在創(chuàng)作手法上也有創(chuàng)新和豐富，通過觀察視角和表現(xiàn)空間的變換讓節(jié)目更加好看、耐看，信息量也更大。比如重慶市選送的小品《睡在上鋪的兄弟》，上海市選送的音樂小品《看見自己》以及浙江省選送的小品《父與子》、江蘇省選送的群口快板《愛我你就抱抱我》等，都能看出選擇了貼近廣大人民群眾關心的社會問題以及社會現(xiàn)象，是老百姓所喜歡的、感興趣的、有情懷，產生共鳴的作品。同時，也能體現(xiàn)出來在表現(xiàn)生活之外作品提出的種種問題，表明創(chuàng)作者對于生活的思考和一些社會問題的深刻反思，在作品中融入社會正能量和對未來美好生活的憧憬。江蘇省選送的群口快板《愛我你就抱抱我》，當兩個小演員說到“媽媽，爸爸，母子父子情難舍，我就想，就想讓您抱抱我，就想讓您抱抱我”的時候，現(xiàn)場不少觀眾都落淚了。作品引起了大家的共振，反映當今社會的現(xiàn)象，表達出當下父母之愛、家庭之愛在未成年人教育中的重要地位。

四臺曲藝和戲劇小品的大賽，較量很激烈，其實每一個節(jié)目的水平都在伯仲之間。這也說明了全國各省市群眾文藝創(chuàng)作和表演都基本在一條起跑線上，那就看誰啟動的快，又是誰能保持下來最后沖刺。我看到在表演上，很多演員爆發(fā)出很高的藝術水準，比如重慶市選送的故事《一條表揚信》，是小學生擔綱主演，這個小演員的表演懂得刻畫人物，又是怎么樣能淋漓盡致的表現(xiàn)出主題。北京市選送的音樂劇《改變自己》，這個作品的演員全部都是北京十一學校亦莊實驗小學的學生。孩子們的綜合藝術素質非常高，可見學校對學生們在戲劇方面的培養(yǎng)及重視。

群眾的自發(fā) 人民的盛會

每次從劇場走出來，看著觀眾的表情，聽著觀眾對這些節(jié)目的評價，體會是把作品展現(xiàn)出來觀眾覺得十分值得，充分彰顯了藝術的盛會，人民的節(jié)日這一展演主題。這四臺曲藝和小品的質量無論從作品的立意，演員的功力還是到最后的呈現(xiàn)，整體水平較上屆有了很大的提高。作品題材多樣，主題鮮明，充滿正能量。大到“家國情懷”，小到“家長里短”，都是群眾自發(fā)創(chuàng)作、參與、表演的，都有著鮮明地域的特點.傳統(tǒng)小戲是“群星獎”中的一個很大優(yōu)勢，當?shù)乩习傩障猜剺芬?，田間地頭就能演，老百姓喝著茶，抽著煙就能看。寓教于樂，說說唱唱中能有所感受。地方小戲是群眾非常喜歡的形式，有廣泛的群眾基礎，我們應多加扶持，在以后的“群星獎”評比中能多給機會。

記得在西安舉辦的十七屆全國“群星獎”，曲藝門類一個相聲都沒有入圍，當時我做為評委就覺得遺憾。曲藝舞臺沒有相聲，就如同缺了一把手。這次有一個相聲入圍，中華全國總工會宣教部選送的《共享在你身邊》，我很欣慰。相聲確實不好寫。也不好演，往往是受累不討好?？蛇@次的相聲讓我喜歡，作者敏銳的抓住了一個社會現(xiàn)實，那就是共享單車，然后運用相聲的手法表現(xiàn)出來。“群星獎”的舞臺就必須有一個很新的角度，然后深挖，然后剔除不需要的，在一個有著廣袤的領域里種出大樹。比如說北京市選送的快板書《赤子歸心》，上海市選送的短篇蘇州評話《捍衛(wèi)者》，就是找到了兩個大題材，前者講述了錢學森，在新中國成立后立志從美國回來報效祖國，但受到美國方面監(jiān)禁，歸國受阻，通過多方努力最終在5年后回到祖國母親懷抱的真實故事。后者是以上?！八男袀}庫保衛(wèi)戰(zhàn)”為題材，謳歌了中華兒女保家衛(wèi)國的愛國主義情懷、英勇抗戰(zhàn)的堅定信念以及誓死不屈的民族精神。激起當代人的民族氣節(jié)和愛國熱情，讓生活在這座城市里的人更加珍惜當下的生活，更加熱愛這座城市，打造好我們的美好家園。兩個節(jié)目都是曲藝，但選擇的題材卻很巨大，這就很難創(chuàng)作。曲藝是小眾，題材是重大。但兩個節(jié)目卻發(fā)揮曲藝特長做到了從小見大，從細節(jié)看大劇。從人物看故事，從故事看主題。這也是一種嘗試，就是曲藝也能做出大題材，但必須要具有曲藝的元素和特征。這也是一種艱難挑戰(zhàn)，也是打破曲藝創(chuàng)作的常規(guī)。需要是不僅是勇氣，更是駕馭曲藝創(chuàng)作的技能。

這屆的十八屆全國“群星獎”，傳播方式與時俱進，通過“國家公共文化云”、“文化上海云”進行群星獎參賽節(jié)目預告及發(fā)放公益惠民票，這是工作方式上的很大進步，值得提倡和點贊。什么媒介與群眾接觸的最緊密，我們就用什么媒介去傳播。同時也可以通過時下群眾非常喜歡的新媒體手段——“短視頻”方式進行傳播，如“抖音”等，為每個參賽作品制作短視頻，加快傳播速度，加大傳播范圍。今年入圍十八屆全國“群星獎“”作品，呈現(xiàn)水平之高是我之前沒有預料到的。短短三年，我們的群眾文藝創(chuàng)作和表演有了長足變化，這與國家的發(fā)展、社會的進步、群眾生活的美好息息相關，緊密相聯(lián)。當然，也看到不足，那就是創(chuàng)作上的瓶頸還需要開口子大些，節(jié)目之間的撞車屢見不鮮。而且主題的不掩蓋，顯得藝術性只是某些貼補，而不是完全占有。有的演員表演過于用力，減弱了藝術審美的節(jié)奏，都需要逐一克服。

期待下屆再精彩！