吳昊澤 劉成

摘 要：元代紅石峁墓葬壁畫地仗層較薄，支撐體為整塊砂巖，由于地質(zhì)環(huán)境和其他原因?qū)е虏糠直诋嬙獾狡茐?，不適宜在原址進(jìn)行保護(hù)和研究。為了避免壁畫的進(jìn)一步損傷，故將其整體搬遷至延安市文物研究所內(nèi)。文章對(duì)壁畫病害情況進(jìn)行評(píng)估，對(duì)壁畫地仗層與支撐體的粘接情況進(jìn)行分析，由此制訂了揭取壁畫、修補(bǔ)地仗層及重做支撐體的保護(hù)方案。本次搶救性保護(hù)尚無現(xiàn)成模式可供參考，對(duì)砂巖為支撐體的墓葬壁畫進(jìn)行保護(hù)完全依照現(xiàn)實(shí)情況適時(shí)修正保護(hù)方案，最終達(dá)到了較為理想的保護(hù)效果。

關(guān)鍵詞：墓葬壁畫;元代;搶救性保護(hù)

1 背景情況

2017年9月，陜西省子長縣在紅石峁水庫施工時(shí)發(fā)現(xiàn)一座元代古墓，從墓志銘記載來看，該墓年代約為元武宗至大四年（1311）。

工作人員隨后對(duì)其進(jìn)行了搶救性發(fā)掘，據(jù)考證墓主人為喬思忠，安定縣（今安定鎮(zhèn)）普濟(jì)村人士，墓葬為其與夫人侯氏的夫妻合葬墓。墓葬形制近圓形，雖然遭到破壞，但輪廓基本清晰，尸骨完好擺放在一側(cè)，另一側(cè)擺放陪葬品。墓葬四周為多塊砂巖拼接，作為墓室的墻壁，并以砂巖為支撐體繪制有十六塊壁畫，八大八小穿插分布，各壁畫內(nèi)容獨(dú)立無連續(xù)性，畫面內(nèi)容主要包括《瓶花》《墓志》《臥冰求鯉》等二十四孝圖[1]中的部分內(nèi)容。“二十四孝”首先出自元代郭居業(yè)的《二十四孝》一書，后由王克孝繪成《二十四孝圖》流傳世間，而喬思忠墓葬中同時(shí)出現(xiàn)了多幅《二十四孝圖》的內(nèi)容壁畫，說明墓葬的年代應(yīng)在《二十四孝》的編纂或《二十四孝圖》的繪成之后。

子長縣春夏潮濕多雨，秋冬寒冷干燥，溫濕度變化極其明顯，發(fā)掘后的墓葬壁畫與埋藏環(huán)境之間的平衡已經(jīng)被打破，加之當(dāng)前部分壁畫已經(jīng)遭到了毀壞，為了對(duì)其進(jìn)行合理的保護(hù)與保存，防止壁畫進(jìn)一步遭到破壞，故將其整體揭取后[2][3]搬遷至延安市文物研究所進(jìn)行搶救性保護(hù)。

2 前期調(diào)查與研究

畫面信息提取：提取壁畫保護(hù)前的畫面信息，對(duì)壁畫進(jìn)行拍照。

壁畫結(jié)構(gòu)及顏料分析：使用超景深三維視頻顯微系統(tǒng)對(duì)壁畫掉落的殘片進(jìn)行觀察，可知壁畫在制作時(shí)直接在砂巖上涂抹一層夾雜有少量植物纖維的白灰層，厚度約為2毫米，然后直接在白灰層上進(jìn)行繪制。壁畫表面可觀察到整體揭取后殘留膠的反光現(xiàn)象和毛刷纖維。通過熒光和衍射分析脫落的黑色、紅色及綠色顏料的壁畫碎片，可知黑色顏料為炭黑，紅色顏料為赭石，綠色顏料為石綠。

壁畫的病害調(diào)查：整體揭取后的壁畫放在實(shí)驗(yàn)室內(nèi)，溫濕度基本得到控制。另外根據(jù)《古代壁畫現(xiàn)狀調(diào)查規(guī)范》（WW/T 0006-2007）和《古代壁畫病害與圖示》（GB/T 30237-2013）對(duì)壁畫的保存狀況進(jìn)行調(diào)查，可見壁畫存在空鼓、脫落、霉斑[4]、植物根須覆蓋、酥堿及表面污染等病害，尤其是空鼓病害極為嚴(yán)重。

3 室內(nèi)搶救性保護(hù)

壁畫表面清理：將整體揭取后的壁畫平放在工作臺(tái)上，畫面向上。使用毛刷刷去表面浮土，后使用毛刷蘸取乙酸乙酯溶液涂刷壁畫邊緣處的紗布，待軟化后，用剪刀剪除多余的紗布。

畫面保護(hù)與加固：整體揭取后的壁畫，由于一些客觀原因，其顏料層表面部分區(qū)域未與紗布緊密貼合。使用20%濃度的B72丙酮溶液將未貼合部分重新加固粘接，最后使紗布緊密貼合于壁畫表面顏料層。

分離地仗層與支撐體：由于地仗層較薄，直接分離容易對(duì)壁畫顏料層造成損傷，且原壁畫支撐體為砂巖，厚重不易操作，且硬度較差，因此選用將支撐體逐層切割掉的方法對(duì)壁畫顏料層和地仗層進(jìn)行揭取。

地仗層清理及修補(bǔ)：將揭取后的壁畫放置在工作臺(tái)上，畫面朝下，下面放置木質(zhì)托板及保鮮膜。使用毛刷對(duì)背面進(jìn)行清理，后使用2A溶液和20%濃度的AC33溶液從背面對(duì)壁畫進(jìn)行軟化和滲透加固。然后使用粘稠度適宜的白灰對(duì)壁畫裂隙進(jìn)行修補(bǔ)，保持壁畫背面濕潤。同時(shí)使用平整的木板平壓在壁畫上，將上、下兩塊木板固定，并使用壓力將壁畫慢慢壓平，整個(gè)過程需要3～5天，需保證受力均勻且壓力逐漸增大到一定程度。

重做地仗層：取下上層木板，使用厚度為5毫米的木條或鋁合金條固定四周，形成一個(gè)規(guī)整的矩形。裁剪紗布至合適尺寸，使用20%濃度的AC33溶液將紗布粘貼在修補(bǔ)后的地仗層表面，注意保持紗布的條理整齊。然后使用加入棉花纖維的白灰對(duì)地仗層進(jìn)行填補(bǔ)，使整個(gè)地仗層與顏料層的均勻厚度為5毫米，后自然干燥，時(shí)間為一周以上。在干燥過程中，地仗層會(huì)開裂，此過程中需要不斷用白灰對(duì)地仗層進(jìn)行修補(bǔ)，至干燥后不再開裂為止，最后拆掉邊框。

重做支撐體：定制不同尺寸的航空蜂窩鋁板作為壁畫的新支撐體，既可以保證穩(wěn)定性，也可以兼顧透氣性。

除去紗布：將壁畫放置于工作臺(tái)上，正面朝上，使用20%濃度的乙酸乙酯溶液涂刷紗布表面，使紗布軟化，并與表面顏料層分離，最后將紗布除去，后自然干燥，最后進(jìn)行殺菌防霉處理。

壁畫表面修補(bǔ)：壁畫原本存在的局部脫落、空鼓等病害，使得壁畫在平整后其表面仍然凹凸不平，主要表現(xiàn)在地仗層的部分脫落，顏料層的脫落缺失等。在修補(bǔ)的過程中，在保持整體畫面色彩協(xié)調(diào)的前提下，主要針對(duì)不平整的部位進(jìn)行填補(bǔ)。顏料層脫落區(qū)域，在不影響殘留畫面的情況下填補(bǔ)白灰，但不對(duì)畫面內(nèi)容進(jìn)行色彩修補(bǔ)，遵循最小干預(yù)原則[5]。

添加邊框：使用鋁材為保護(hù)后的壁畫添加邊框，并建議進(jìn)行半密封性存放，防止刮擦壁畫表面。

完善修補(bǔ)檔案：記錄壁畫信息及整個(gè)保護(hù)工作流程，完善壁畫保護(hù)修復(fù)檔案。

4 結(jié)語

此次元代墓葬壁畫保護(hù)工作共修復(fù)壁畫7幅，總面積約1.8平方米，目前已全部得到妥善保存。在本次壁畫搶救性保護(hù)中，保存了壁畫的原真信息，并在最大程度保留原貌的基礎(chǔ)上對(duì)壁畫進(jìn)行了保護(hù)，使得壁畫的穩(wěn)定性得到了很大提高。同時(shí)對(duì)壁畫樣品進(jìn)行了分析，初步了解了壁畫的制作工藝和顏料信息，為相關(guān)的考古研究提供了重要資料。

參考文獻(xiàn)

[1]李慶玲.宋元墓葬中二十四孝圖像研究綜述[J].河南工程學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2018（4）：46-52.

[2]楊文宗.唐韓休墓壁畫的搶救性保護(hù)[J].中國國家博物館館刊，2016（12）：141-147.

[3]李蔓.幾種墓葬壁畫保護(hù)方法論述[J].中國文物科學(xué)研究，2017（4）：63-72.

[4]李峰.古建筑壁畫霉菌病害的特征、機(jī)理與清理[J].古建園林技術(shù)，2017（2）.

[5]郭美玉.從我國文物保護(hù)準(zhǔn)則分析壁畫保護(hù)方法[J].文物鑒定與鑒賞，2017（12）：76-77.