清 一

漢字由筆畫組合而成，它們都是有生命、有情感的。筆畫占據(jù)字的各部分空間，安排得不好，不但破壞文字的和諧，而且會使點(diǎn)畫及各部分之間四分五裂，從而失去平衡，貌合而神離。

對初學(xué)者來說，首先要讓漢字動起來?！邦櫯巍本托纬闪藵h字的動態(tài)。漢字各個不同的組成部分應(yīng)相互照應(yīng)，達(dá)到整個字體勢的平衡。字的每個部分都是有活力的，平衡不是四平八穩(wěn)，是在動態(tài)中爭取平衡?？偟恼f來，“顧盼”與“平衡”是楷書內(nèi)部結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵，是字字都要遵循的原則。在這兩個大原則里還可以分成五個小原則，這些小原則是達(dá)到動態(tài)平衡的良方。下面以歐陽詢楷書為例，作簡要分析。

一、向背

向背，指點(diǎn)畫之間或結(jié)體各部分之間的相向和相背。相向有外擴(kuò)的姿態(tài)，相背有內(nèi)斂的感覺。“向背”法則，目的是為了變化。歐陽詢的字體險(xiǎn)峻峭拔，多是由于采用了相背法則，如（風(fēng)）、（懷）?！跋虮场敝▽Τ鯇W(xué)者來說，是有些難度的。在運(yùn)用“向背”之法時(shí)，要注意形相違、神相合，還要結(jié)合運(yùn)用“相向”之法，如“竭”字。

二、收放

字的結(jié)構(gòu)最忌平板松散，而“收放”是最有效的對應(yīng)方法。一個字有收必有放，有放必有收，兩者必須合作，才能破除平板松散。歐陽詢把部分點(diǎn)畫聚集在文字中間的某個地方，有時(shí)在中心，有時(shí)在上部或下部，聚合點(diǎn)是不固定的。以這個點(diǎn)為中心，向四面八方伸展。如“蒸”字。歐陽詢又把字分成上下或上中下幾個部分，把有些部分的點(diǎn)畫聚集起來，使另—部分的點(diǎn)畫擴(kuò)散開去，形成強(qiáng)有力的對比。聚合的部分為合，擴(kuò)散的部分為開。如“南、罪”等字，開合各不相同。運(yùn)用“收放”法則時(shí)應(yīng)該做到收放有度，過分或不足都會影響字的美觀。

三、疏密

疏密法則，在字的結(jié)構(gòu)中十分有用。如果點(diǎn)畫之間的間隔一味追求均勻，就顯呆滯，缺少變化。清代鄧石如說：“疏處可使走馬，密處不使透風(fēng)?！绷?xí)字要做到疏而不散,密中通氣。即：疏中見密，形疏而意收；密中有疏，意氣通暢。如歐書“（亂）”字，左密右疏，疏處筆畫加粗，減少了空白，使疏處變密；密處筆畫變細(xì)，增多了空白，也就使密處變疏了。如“（撿）”字，上部疏，下部密，人字頭加粗后上部變密，下部也自然疏朗。

書寫中如果筆畫無法加粗或減細(xì)，可以嘗試改變筆畫的間距。如歐書“德”字，右部十字頭的豎畫拉長，橫畫放低，壓縮了下部，下部變密，使整個字疏密有致。如果想同時(shí)運(yùn)用疏密兩法構(gòu)字，學(xué)習(xí)者在熟練掌握后是可以實(shí)現(xiàn)的。如歐書“（壽）”字和“（寧）”字，既改變了筆畫的粗細(xì)，又改變了點(diǎn)畫之間的距離，疏密對比更加顯著了。

四、相讓

漢字中有獨(dú)體字，也有合體字。獨(dú)體字可以自由地伸展，而合體字是由兩個或兩個以上的獨(dú)體字合成。這好比一家人，要互愛互讓。合體字中主要的獨(dú)體字要盡量伸展，其他部分縮小字形或縮短部分筆畫，給主體部分讓出空間?！阆嘧尩牟糠质瞧?，偏旁又大多在左邊，因此大都是左讓右，如（視）、深；也有右讓左的，如勤、能；也有下讓上的，如本、泰；也有上讓下的，如（響）、冕。在相讓中形成穿插，主部的一些筆畫插入另一部的上部、中部或下部；如（臨）字。

五、錯位

歐陽詢的字中，有些點(diǎn)畫或字體的一部分發(fā)生異乎常人習(xí)慣的移位，這就叫錯位。這種錯位打破了平穩(wěn)，使字形扭動起來，同時(shí)又能保持平衡。錯位的方式有兩種，其一，左右錯位。如：（憂）、宜、察。其二，上下錯位。如以、物。再看（靈）字，雨字頭的中豎與底部巫字的中豎并未對齊，巫字中豎右移。這樣一來，既能增加字的動感，還能減輕其右肩高聳的程度。

這五個小原則與前面兩個大原則，都是力求變化、從動態(tài)中求取平衡的法則。我們可依照文字本身的結(jié)構(gòu)和自身喜好，隨機(jī)運(yùn)用。