■ 陳桂香

《新演劇》是由左翼和進步戲劇人士主辦的抗戰(zhàn)時期著名戲劇期刊。1937年6月在上海創(chuàng)刊，先后遷至湖北、重慶、北京，1951年8月?？?。歷時長達15年，共出版9 期?！缎卵輨　分饕菓騽±碚摵妥髌?，還介紹一些外國戲劇的經(jīng)驗和成就，對當(dāng)時的戲劇工作和抗戰(zhàn)宣傳都起了積極作用。

1 《新演劇》出版背景

1.1 抗戰(zhàn)形勢迅速發(fā)展

日本帝國主義的侵略，激起中華民族全民抗戰(zhàn)，推動戲劇運動發(fā)展。1937年7月7日，震驚中外的盧溝橋事變爆發(fā)。盧溝橋事變是日本帝國主義全面侵華的開始，也是中華民族全面抗戰(zhàn)的起點。1938年3月，中華全國文藝界抗敵協(xié)會在武漢成立。自此，文藝界形成抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線。隨著國民政府正面戰(zhàn)爭的節(jié)節(jié)敗退，國民政府的行政機關(guān)、沿海及長江中下游的金融機構(gòu)、商業(yè)機構(gòu)等相繼內(nèi)遷。大批高等院校、出版機構(gòu)、發(fā)行機構(gòu)等文化團體或機構(gòu)也紛紛內(nèi)遷。章泯、葛一鴻、歐陽予倩、宋之的、陳白塵、顧一樵、潘梓年、胡風(fēng)等文化名人也紛紛轉(zhuǎn)戰(zhàn)大后方。中國文人自覺打破固有的思維方式與文化觀念，以抗日救亡為中心和出發(fā)點，舉辦大量的演劇活動，深受廣大民眾歡迎。中國演劇活動與抗戰(zhàn)救亡緊密結(jié)合，呈現(xiàn)出空前繁榮的景象。

1.2 新演劇運動蓬勃發(fā)展

1937年盧溝橋事變至國民政府從武漢撤退這段時期，是中國演劇運動的最高峰。當(dāng)時，中國演劇運動盛況空前，前所未有，“政治部組織有十個抗敵演劇隊，兩個孩子劇團，另外還有十個抗敵宣傳隊（工作重心也在演?。逃拷M有兩三隊有力的劇教隊。至于其它各軍隊治部直屬的演劇隊更是數(shù)不勝數(shù)。當(dāng)時曾有人作過統(tǒng)計，總計共有二千五百多個劇隊，直接參加從事工作者不下六萬余人。”[1]從武漢撤退后至抗戰(zhàn)勝利前這段時期，演劇運動雖不如前期蓬勃發(fā)展，但在內(nèi)容和技術(shù)上仍在不斷進步。這一時期，演劇活動層出不窮，如《高壓下》《巴奈爾》《春風(fēng)秋雨》《夜光杯》《我們的故鄉(xiāng)》等劇頻繁演出。演劇運動的繁榮，促使研究演劇理論、創(chuàng)作與表演的刊物《新演劇》誕生。

2 《新演劇》出版概述

《新演劇》1937年6月5日創(chuàng)刊，章泯、葛一洪編輯，陳星發(fā)行，新演劇半月刊社發(fā)行，一般書店總經(jīng)售。上海是當(dāng)時我國的出版中心。新演劇半月刊社位于上海環(huán)龍路14 號。一般書店也位于上海環(huán)龍路14 號。半月刊，每逢5日及20日出版。辦刊方針是“盡可能地使《新演劇》提供出一些演劇藝術(shù)上的理論和實踐?！本庉嫹结樖且詰騽±碚摓橹?，還介紹一些外國戲劇理論。作品形式包括通訊、劇本、劇照、歌曲、研討文章、翻譯作品等。主要作者有章泯、葛一虹、宋之的、白音、慕青、沈西苓、歐陽予倩、陳白塵、舒非、喬一蓀、張季純、文殊、田魯、陸擎、羅比、閻哲吾等人。主要文章有《蘇聯(lián)演劇人才之養(yǎng)成》《我們從莎士比亞學(xué)習(xí)什么》《戲劇的本質(zhì)》《蘇聯(lián)演員的表演方法》《劇運者的苦悶》《我們要爭取的演劇自由》《演劇批評的建立》《編劇的橋梁》《劇作的貧弱》《演劇的全線發(fā)展》《演劇自由與國防戲劇》《強調(diào)戲劇中的政治意義》《鼓動宣傳劇的導(dǎo)演方法》等。連續(xù)出版5 期，于1937年8月5日出版1 卷5 期后即暫停出版。1937年8月13中日雙方在上海爆發(fā)淞滬會戰(zhàn)，上海成為戰(zhàn)區(qū)，我國出版事業(yè)遭到重挫，出版中心發(fā)生轉(zhuǎn)移。

在漫天的抗戰(zhàn)烽火中，《新演劇》復(fù)刊，1938年新1 卷1 期于1938年5月5日在湖北漢口出版，章泯、葛一洪主編，新演劇社編輯，俞鴻模發(fā)行，海燕出版社出版，讀書生活出版社總經(jīng)售。半月刊，每逢5日及20日出版。武漢成為我國新的出版中心。新演劇社位于武昌武昌路鳳凰園1 號。海燕出版社位于漢口江漢一路聯(lián)保里32 號。讀書生活出版社在漢口、廣州、重慶等分社有售。在特殊的年代，該刊被賦予特殊的任務(wù)，即把《新演劇》發(fā)展為抗戰(zhàn)戲劇運動中的一支勁旅，積極投入到抗日救亡的斗爭中。在原班人馬基礎(chǔ)上，增加一些作者，如杜山、冼星海、何連、舒強、趙明等。主要文章有《劇人戰(zhàn)歌》《舞臺上的合作》《論目前的劇本創(chuàng)作》《戲劇工作者的歧途》《怎樣選揀戶外劇的》《新悲劇論》《論戲劇人物的表現(xiàn)》等。為了解決“劇本荒”問題，這一時期刊登的劇本主要是簡短的獨幕劇，如《紀(jì)念會》《火焰》《太陽旗下》等。連續(xù)出版2 期后，武漢淪陷，戰(zhàn)爭形勢迅速改變，該刊又被迫?？?/p>

重慶發(fā)展為新的出版中心。在主創(chuàng)人員的不懈努力下，《新演劇》1940年復(fù)第1 期于1940年6月10日在重慶再次復(fù)刊，英文并列題名“New Theater”，章泯、葛一虹編輯，新演劇社出版，上海雜志公司發(fā)行。特大號。因國民黨政府的壓迫，僅出版1 期即停刊。主要作者有葛一虹、章泯、宋之的、胡風(fēng)、老舍、顧一樵、潘梓年、余上沅、潘子農(nóng)、王平陵、光未然、姚蓬子、安娥、應(yīng)云衛(wèi)、鳳子、陳治策、瞿白音、杜山、陸擎等十多位文化界知名人士。主要文章有《克服突變發(fā)展階段中的危機》《中國劇運的新階段》《和戲劇的惡劣傾向斗爭》《戲劇宣傳與兵役問題》《獻給作抗戰(zhàn)宣傳的戲劇同志》《江南戰(zhàn)場的演劇活動》《戰(zhàn)地演劇觀感》《論現(xiàn)階段的劇作問題》《演劇是怎樣一種武器》等。

1949年新中國建立后，《新演劇》于1951年8月再次在北京復(fù)刊，新演劇編輯委員會編輯，執(zhí)筆者有章泯、郁文裁、許珂、江韻輝，24 開本，天下出版社出版。在北京復(fù)刊后，該刊編輯方針發(fā)生改變，主要介紹蘇聯(lián)戲劇的成就與經(jīng)驗，重點宣傳蘇聯(lián)的史坦尼斯拉夫表演體系。主要刊登翻譯作品，有《深刻地研究和創(chuàng)造地發(fā)展史坦尼斯夫斯基的遺產(chǎn)》《戲劇導(dǎo)演的基本知識》等。出版1輯后，即?？?。

3 《新演劇》出版特征

3.1 每期都有一個中心

《新演劇》在每一期都以某一個問題作為中心。1937年1 卷1 期以莎士比亞為中心，但由于還有很多想談的，以后還會陸續(xù)地談及這位偉大的戲劇藝術(shù)家。1937年1 卷2 期以演員的修養(yǎng)問題作為中心。1937年1 卷3 期以目前演劇活動的檢討作為中心，很客觀地將目前的演劇動態(tài)加以分析，盡可能地將那優(yōu)點和缺點展示出來，這對于目前的演劇很有好處。這一期本來是打算將目前整個演劇活動做個相當(dāng)詳盡的檢討的。限于篇幅，只提供了些意見，未如編者所希望的那樣詳盡，因此，1937年1 卷4 期仍以這事作為中心，想再多提供些意見。1937年1 卷5 期繼續(xù)作檢討。1940年復(fù)1 期主要討論戲劇運動等等。此外，對每一個問題都有系統(tǒng)的論述，如表演、裝置、燈光、導(dǎo)演、作劇等，都是有系統(tǒng)地陸續(xù)談?wù)撓氯ァＣ恳黄谥荒苷務(wù)搯栴}的一部分，聯(lián)系起來是能提供出問題的全部。

3.2 鮮明的抗日救亡特征

抗戰(zhàn)期間，中國人民以抗日救亡為中心組成最廣泛的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，文藝界也不甘落后，積極投入到抗日斗爭中?？谷諔?zhàn)爭全面爆發(fā)后，《新演劇》開始刊登反映抗日救亡的戲劇理論，如1937年1 卷4 期刊登的《演劇自由與國防戲劇》，1937年1 卷5 期刊登的《戰(zhàn)時演劇動員》《強調(diào)戲劇中的政治意義》，1938年新1 卷1 期刊登的《戰(zhàn)時演劇導(dǎo)演人的基本任務(wù)》《戰(zhàn)時演劇的舞臺裝置》《上前線去》（木刻），1938年新1 卷2 期刊登的《論戰(zhàn)時工農(nóng)演劇》《關(guān)于戰(zhàn)地演劇》《戰(zhàn)地的演劇活動》，1940年復(fù)1 期刊登的《認識民眾的力量》《獻給作抗戰(zhàn)宣傳的戲劇同志》《戲劇宣傳與兵役問題》等。還設(shè)“劇壇情報”欄目，積極報道全國各地的抗戰(zhàn)戲劇動態(tài)。該刊熱衷刊登，反映現(xiàn)實的，尤其是有國防意義的獨幕劇。編者談到其中緣由，“在目前這民族生死存亡的最后關(guān)頭，一切力量都集中到國防的陣線上，戲劇這種有力的武器，無疑也應(yīng)充分發(fā)揮它的國防效能。所以我們除了經(jīng)常刊載有國防意義的劇本而外，現(xiàn)在還特別出——國防戲劇特刊，多提供些有國防意義的劇本。希望在國防演劇陣線上多加一點力量。”[2]

3.3 立場比較公正和客觀

《新演劇》致力于演劇藝術(shù)的提高和發(fā)展，但也時常自我反思。如1937年1 卷4 期刊登的《演劇的全線發(fā)展》，就是作者慕青對演劇運動發(fā)展的反思，“目前演劇上的這兩種畸形的現(xiàn)象，都是削弱我們整個的演劇陣線的戰(zhàn)斗力的，都是阻滯我們整個的演劇運動的發(fā)展的?！盵3]1938年新1 卷1 期刊登的《戲劇工作的歧途》，作者本著客觀的立場，對戲劇工作的幾種歧途進行了總結(jié)與反思，“這演劇的質(zhì)提高，顯然不是踏上了上述的幾條歧途的戲劇工作者所能辦到的，因為戲劇一陷入那樣一些畸形之中，它本身已不是健全的藝術(shù)，已不能充分而正當(dāng)?shù)匕l(fā)揮出戲劇固有的效能，要使戲劇能充分而正當(dāng)?shù)匕l(fā)揮積極的效能，成為一種健全的藝術(shù)——也就是質(zhì)的提高，戲劇工作者非跳出那些歧途，而致力于更高的戲劇藝術(shù)的整體——更高的內(nèi)容與形式或技術(shù)的統(tǒng)一——不可?！盵4]1940年復(fù)1 期刊登的《從“劇本荒”想起的》，分析了抗戰(zhàn)時劇本過少的原因和解決的辦法，“如果‘劇本荒’是一個事實，那大概不是因為劇本太少或新的劇本太少，而是好的劇本太少罷……‘劇本荒’向劇作家要求的不是加緊粗制濫造，而是更向藝術(shù)的路上深進。”[5]

抗戰(zhàn)爆發(fā)后，文藝界以戲劇、電影、歌曲等文藝形式為武器，宣傳抗日救亡運動，鼓勵廣大民眾堅持抗戰(zhàn)、團結(jié)抗戰(zhàn)?！缎卵輨　肥菚r代的產(chǎn)物，是進步戲劇運動與抗日救亡結(jié)合的產(chǎn)物。研究《新演劇》的出版情況，不僅有助于研究抗戰(zhàn)時期我國的戲劇運動，而且有助于研究抗戰(zhàn)時期我國戲劇界的發(fā)展方向，還有助于研究戲劇在抗戰(zhàn)時期發(fā)揮的重要作用。