單其琴

摘要：古字畫在保護(hù)及收藏過程中隨著歲月的流逝，自然條件的變化及人為因素的破壞，都會(huì)對(duì)文物造成損壞。因而，如何做好古字畫的保護(hù)及修復(fù)工作，對(duì)于研究我國(guó)書畫的歷史、藝術(shù)、科技等信息的保護(hù)具有重要的意義。本文就針對(duì)作者在古字畫修復(fù)的實(shí)踐中對(duì)全色時(shí)所需要的材料和條件談?wù)勛约旱囊稽c(diǎn)拙見。

關(guān)鍵詞：紙;筆;墨;顏料;膠礬水和光線

古字畫在保護(hù)及收藏過程中隨著歲月的流逝，自然條件的變化及人為因素的破壞，都會(huì)對(duì)文物造成損壞。因而，如何做好古字畫的保護(hù)及修復(fù)工作，對(duì)于研究我國(guó)書畫的歷史、藝術(shù)、科技等信息的保護(hù)具有重要的意義。本文就針對(duì)作者在古字畫（紙本）修復(fù)的實(shí)踐中對(duì)全色所需要的材料和條件談?wù)勛约旱囊稽c(diǎn)拙見。

所謂全色：是指在對(duì)書畫的殘缺部位講行補(bǔ)缺之后而施行的一項(xiàng)非常細(xì)致的工作。它要求全色者越仔細(xì)、越準(zhǔn)確越好。特別是對(duì)一些殘缺嚴(yán)重、顏色脫落過多的古舊書畫則顯得尤為突出。經(jīng)揭裱全色后的書畫，能還原他的本來面目，能充分展現(xiàn)書畫的時(shí)代感、藝術(shù)感，是視覺欣賞的有效體現(xiàn)。全色處的色調(diào)與原畫色調(diào)是否協(xié)調(diào)吻合，將直接影響書畫作品的藝術(shù)性和完整性。

一、全色材料

（一）在這里作者所說的全色是針對(duì)于紙本的古字畫，所以全色時(shí)也是在紙上完成的。中國(guó)畫以水墨為筋骨， 丹青為肌膚，宣紙為載體。對(duì)于紙張宣紙 產(chǎn)于中國(guó)安徽涇縣境內(nèi)的丘陵山區(qū)（涇縣古時(shí)屬于宣州府），現(xiàn)屬于宣州市管轄，因此稱為宣紙。 宣紙的品質(zhì)純白細(xì)密，柔軟均勻，棉韌而堅(jiān)，光而不滑，透而彌光，色澤不變，而且久藏不腐，百折不損，耐老化，防蟲防蛀，故有“千年壽紙“的美稱。 宣紙的種類很多，名稱各異，分類的標(biāo)準(zhǔn)和方法也有不同。

第一，根據(jù)配料的比例，可分為綿料、凈皮、特凈皮三大類。綿料：青檀皮約占30%;稻草約占70%。凈皮：青檀皮約占60%;稻草約占40%。特凈皮：青檀皮約占80%以上;稻草約占20%以下 。

第二，根據(jù)紙的組合張數(shù)，可分為單宣、夾宣等。單宣：?jiǎn)螌有?，比較薄。夾宣：把原漂單層的2張或2張以上的宣紙合并為1張稱為夾宣。2張合并稱雙夾宣，3張合并稱為三夾宣。夾宣比較厚。

第三，根據(jù)每張紙的尺寸大小，可分為四尺宣、五尺宣、八尺宣、丈二宣、札花宣等。

第四，根據(jù)加工處理的程度，可分為生宣、熟宣。生宣：直接從紙槽中抄出來并烘干，未經(jīng)任何加工處理的原紙。生宣具有滲墨吸水等特點(diǎn)，非常適合創(chuàng)作寫意畫和行草書體。熟宣：在生宣上刷一層礬水和拖骨膠，稱熟宣。熟宣又稱礬宣，滲墨和吸水性能不如生宣。

第五，熟宣經(jīng)過不同的加工工藝，又可分為許多種。

虎皮宣、冷金箋、云母箋、蟬翼箋、玉版宣雖然宣紙的種類很多，但對(duì)于我們修復(fù)的人來說卻只有一種——生宣。生宣：直接從紙槽中抄出來并烘干，未經(jīng)任何加工處理的原紙。

對(duì)于全色者而言，了解紙張的種類及其性能有利于更好地開展實(shí)踐工作，少走彎路，少走冤枉路。

（二）毛筆是全色時(shí)必不可少的料料之一。它種類繁多一般來講只要筆尖不禿， 毛能緊攏， 不發(fā)叉， 水性能好， 柔軟而彈性好的毛筆都行。在實(shí)際的工作中也可根據(jù)要全色的內(nèi)容或者全色者本人的喜好而選擇毛筆。筆的大小要看破損地方的大小靈活掌握。全細(xì)縫時(shí)可用勾線筆， 九紫一羊， 三羊（含水量多一點(diǎn)）全不大面積時(shí)可用小號(hào)、中號(hào)羊毫筆。全較大面積的可用大號(hào)羊毛筆， 甚至可用多管毛筆或是板刷。

（三）因?yàn)橹袊?guó)傳統(tǒng)書畫的主要工以墨作為主色來表達(dá)畫意，所以全色時(shí)墨也是必不可少的。中國(guó)書畫所用的墨分為塊墨和墨汁兩種。中國(guó)畫的墨（塊墨），因制作原料不同，可分為油煙墨、漆煙墨、松煙墨三種，它們分別以桐油、生漆、松枝燒出的，加上黃明膠以及庸香、冰片、木皮和石榴皮酸混合制成。這些原料可防止膠質(zhì)腐敗，墨綻變形，并使墨彩更加出色。一般書畫宜用油煙墨，取其黝黑而有光彩;松煙墨無光，宜畫人物須眉，翎毛等;漆煙墨有光亮，亦宜作畫?，F(xiàn)代人為圖方便一般采用墨汁作畫，而墨汁過于光亮，很少用于古舊書畫的全色中。

（四）傳統(tǒng)的中國(guó)畫顏料，它一般分成礦物顏料與植物顏料兩大類，從使用歷史上講，應(yīng)先有礦物、后有植物，就象用墨先有松煙、后有油煙。遠(yuǎn)古時(shí)的巖畫上留下的鮮艷色澤，據(jù)化驗(yàn)后，發(fā)現(xiàn)是用了礦物顏料（如朱砂），礦物顏料的顯著特點(diǎn)是不易退色、色彩鮮艷。植物顏料主要是從樹木花卉中提煉出來的。

（五）膠礬在全色中的作用不可忽視，它能使色彩粘連在畫面上，不剝不落，由于膠礬水的作用罩染或渲染后的顏色兩色不相混同。否則的話畫面灰暗無光，這就是三礬九染的由來。搭配膠礬的比例平常為二兩膠一兩礬加二斤半的水，在冬季膠可少些，春夏由于氣象的牽涉膠的比例可適當(dāng)增添，夏季六膠四礬，冬日八膠二礬秋日三膠七礬。我國(guó)南北方地區(qū)氣候差異比較大，具體的搭配要根據(jù)當(dāng)?shù)氐膶?shí)際情況靈活運(yùn)用。膠要用廣東產(chǎn)的廣膠和鹿膠，其膠性溫不暴，沒臭味質(zhì)地嫩而透亮，廣膠又叫明黃膠，加水化之，上層清膘可

來調(diào)色澤底層可用來調(diào)膠礬水;鹿膠色微黃，產(chǎn)自山西的優(yōu)秀，但是當(dāng)今的鹿膠難以找到。白礬又叫明礬，味澀。半透亮產(chǎn)自安徽廬江的優(yōu)秀，用時(shí)先將白礬研成粉末狀用溫水化之，再調(diào)入膠水內(nèi)即可。配膠礬水要注意比例的大小，膠大容易滑筆，著色難而又滯筆，礬大傷紙，畫紙易碎，據(jù)我的經(jīng)驗(yàn)是調(diào)膠礬時(shí)先以舌頭試嘗，應(yīng)發(fā)甜稍有澀感為宜，刷膠礬水時(shí)要以順行，筆筆相接，不可反復(fù)。

二、全色的條件

全色目的之一是為了更好地供人觀賞，一幅畫全的好壞，對(duì)于觀賞者而言，是看他是否能與字畫的意境相統(tǒng)一。全色時(shí)畫心的擺放也很重要，立軸，鏡片、橫批最好是裱墻上全色，冊(cè)頁、手卷則置于桌上全色，其目的就是為了避免由于在全色時(shí)的光線照射方向與展示欣賞時(shí)光線照射的方向不同，而引起全色的地方與畫心本色的色彩偏差（亦即顏色視覺的偏差），以有利于視角欣賞的角度，符合欣賞規(guī)律。

全色時(shí)工作環(huán)境光源與展示時(shí)采用的光源不同（如自然光、白熾燈、熒光燈），經(jīng)全色后的書畫，一旦在另一種光源下展示時(shí)，全色的地方將會(huì)出現(xiàn)色彩的偏差。所以這就對(duì)全色時(shí)的光感要求更為重要。我們知道光的傳播是以波動(dòng)的形式直線傳播的，有直射、透射、折射、反射等多種形式。當(dāng)光到達(dá)物體的表面時(shí)，會(huì)受到物體表面肌理狀態(tài)的影響，如表面光滑、平整、細(xì)膩的物體對(duì)光的反射較強(qiáng)。表面粗糙、疏松的物體易會(huì)使光線產(chǎn)生折射、漫射，對(duì)光的反射相對(duì)較弱。因此，補(bǔ)料與畫底材料的區(qū)別過大也會(huì)出現(xiàn)顏色的偏差。

自然光：光是一種電磁波輻射，它由不同的波長(zhǎng)組成，波長(zhǎng)大于760nm的為紅外光，小于400nm的為紫外線，在400nm-760nm的為可見光。它的顯色性好。物體的顏色是人的視覺器官受光后，在大腦中的一種反映，它取決于物體對(duì)各種波長(zhǎng)線的吸收、反射和透視能力，因而物質(zhì)對(duì)光的吸收是有選擇性的。不同波長(zhǎng)的輻射引起人的顏色視覺是不同的，在可見光范圍內(nèi)，700nm為紅色，S80nm為黃色，480nm為藍(lán)色，所以自然界才得以如此斑斕多彩。

白熾燈（暖色光）：這種燈的大多數(shù)電能被轉(zhuǎn)換成熱，而不是光。在照明中，同自然光相比較，紅色過多，藍(lán)色不足，顯色性次于自然光。

熒光燈（冷色光）：溫度不高，只有在高照度時(shí)才能感到有舒適感顯色性次于白熾燈。

在實(shí)際工作中，全色時(shí)所用的光源，多數(shù)情況下皆以自然光為首選。因?yàn)樽匀还饫锔鞣N波長(zhǎng)都具備，顯色性好，能正確反映物質(zhì)的本色，能很好地體現(xiàn)色彩的多樣性，這也是我們長(zhǎng)期以來選用自然光作為全色光源的主要原因。

所有的材料和條件都是為了全色而服務(wù)的，只有清楚的知道手里材料的特性才能在實(shí)際工作中靈活運(yùn)用，全色的目的只有一個(gè)，就是恢復(fù)畫面的完整性，增加書畫的觀賞度。

參考文獻(xiàn)：

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