王永建

摘要：現(xiàn)在，伴隨我們國家經(jīng)濟的飛速發(fā)展及科技的進(jìn)步，超前的科學(xué)技術(shù)也被融合在了錄制廣播劇工作中，為聲音增添魅力和文化特質(zhì)，并在發(fā)展中持續(xù)發(fā)現(xiàn)廣播劇中聲音的獨特性質(zhì)。本篇文章將深入分析錄音和制作廣播劇的相關(guān)技巧，錄制實例及具體要求，廣播劇錄制環(huán)節(jié)的藝術(shù)再創(chuàng)作等方面，希望能給相關(guān)工作者提供一些有益的建議。

關(guān)鍵詞：錄制廣播劇;錄音技術(shù);藝術(shù)創(chuàng)作

戲劇中也包含著廣播劇，無線電發(fā)展中融合科學(xué)技術(shù)就發(fā)展成為了廣播劇。不管是曲藝、舞臺劇、電視劇還是電影，全是能夠讓大家直觀看到畫面的，但是廣播劇卻不是，除了傳播聲音外，其它一切都需要聽眾自己想象。廣播劇的錄音和制作過程就是藝術(shù)再創(chuàng)作的過程，相關(guān)工作人員一定要了解錄音技巧和要求，從而打造出完美的藝術(shù)性作品。

一、按照科學(xué)實際的錄制技術(shù)進(jìn)行工作

1.廣播劇實際上就是用聲音傳達(dá)故事和情感，其中的故事就是起源于真實的生活。錄制聲音時一定要確保聲音的本質(zhì)不被改變，需保持聲音空間自在靈動，且變幻無常。因此，進(jìn)行廣播劇錄音和制作的工作人員不但應(yīng)該利用其聽覺熟悉日常出現(xiàn)的五花八門的聲音，還需要清晰的知道錄音工藝學(xué)中聲音再現(xiàn)的潛能。

2.目前來看，伴隨科學(xué)技術(shù)和信息化時代的進(jìn)步發(fā)展，藝術(shù)再創(chuàng)作便更加真實的體現(xiàn)到了廣播劇上，無論是藝術(shù)創(chuàng)作方法還是技巧都更上一層樓。廣播劇的美學(xué)要求最關(guān)鍵的一條就是“實景收錄”，首先就是必須在現(xiàn)實生活和自然之中收集真實的聲音。其次在錄制聲音時，抓住“擬聲”工作的關(guān)鍵，找到聲音模擬的關(guān)鍵點。最后還必須注意聲音所在空間及場景的變化，盡量做到完全一致。

3.現(xiàn)在的廣播劇之所以越來越受到大家的喜愛，一個必不可少的原因就是錄音技術(shù)的發(fā)展。比如說，在錄制廣播劇《母親河》中，把不同的聲音收錄完成之后，再利用音效擴聲技術(shù)和平凡的外景聲音開始藝術(shù)性分離工作，分成不同的拾音空間，單獨錄音后將其融合在一起。這種現(xiàn)代化的錄音技術(shù)，利用音軌加倍的方式進(jìn)行工作，帶有非常強烈的藝術(shù)性。把混合聲音與閃現(xiàn)的聲音重疊，在進(jìn)行音軌的推拉處理，采取虛實結(jié)合的藝術(shù)性創(chuàng)作手法，打造了多姿多彩的聽覺盛宴。

二、廣播劇錄制實例和具體要求

《貓的呼喚》是全國范圍內(nèi)廣播劇的代表作品之一。因為聲音就是全部，所以音像錄音制作剪輯工作的質(zhì)量直接關(guān)系到廣播劇的質(zhì)量。透徹地了解廣播劇的主旨，利用聲音來傳達(dá)故事，表達(dá)情感，這樣即藝術(shù)的再創(chuàng)作。《貓的呼喚》總時長為10分鐘，劇中將貓咪的叫聲、屋內(nèi)主人公的聲音以及近距離的老鼠咬箱子的聲音合為一體，整個短劇給人的感覺就是層次感清晰，具有強烈的立體感?？傊浺艄ぷ鞯乃郊凹夹g(shù)工具的好壞關(guān)系到廣播劇的質(zhì)量和水平。其中，聲音的立體感，空間感以及語言表達(dá)方式尤其重要。

（一）立體感的重要性

立體感簡單來說就是讓人感覺到身臨其境，讓人深刻感覺到聲音的方向，聲音要表達(dá)的意義。舉例來說，在現(xiàn)實生活里，人們所接觸到的全都帶有立體效果。假如你去觀賞音樂會，臺上的整個團隊帶給你的樂聲就是厚重的，有立體感的。人們能夠明顯的發(fā)現(xiàn)一定的層次，第一層為弦樂，第二層是木管聲，第三層為銅管聲，再聽到打擊樂的聲音，整體音效是厚重且有層次的。廣播劇也是如此，需要帶給人們聽覺上的立體感，才能讓人們深入其中，感同身受。

（二）在恰當(dāng)環(huán)境中獲取空間感

空間感，則主要指周圍環(huán)境帶給聲音的改變。例如說，聲音傳輸中屋子的大小，混合聲音的長短等都會形成不同的空間效果。相對于錄音來看，多種多樣的音樂類型，差異較大的樂團等等不同的作品需要的空間感覺要求是不同的。像大規(guī)模的管弦樂團就需要在空間較大的地方演出，這樣這個回響，整體的空間感就符合弦樂要求，能夠展現(xiàn)出磅礴的氣勢。當(dāng)演奏一首舒緩的曲子時則要表達(dá)的是虛擬且靈動、安靜的樂曲，錄制環(huán)境最好是寬敞的廳內(nèi)，在錄音室等小的空間內(nèi)就表達(dá)不出來這首曲子所需要的空間感。廣播劇的關(guān)鍵就是聲音，而錄制聲音這門技術(shù)屬于一門聽覺藝術(shù)。在一場廣播劇的錄制中，不同的工作人員對劇本的了解程度不同，對一些傳聲器具的安置以及調(diào)制聲音等等工作的不同都會影響一場廣播劇的效果。在廣播劇錄制這一藝術(shù)再創(chuàng)作過程中，工作人員尤其要注意空間感的設(shè)計，展現(xiàn)一場聽覺盛宴。

（三）廣播劇的語言要求

一般來說，各地區(qū)都有各地區(qū)的方言。為了普及和更好的傳達(dá)思想，廣播劇中的語言要求一般情況是講普通話。有的時候不乏在按照標(biāo)準(zhǔn)要求的基礎(chǔ)上，展現(xiàn)一些地域風(fēng)情，那時就必然用到某些地區(qū)的方言。例如，廣播劇《青石溝》、《檢察官張章寶》以及在2015年獲得“全國五個一工程”獎的《宗旨》等，里面的人物中有好幾個農(nóng)民，他們一開口講話便是方言，這樣可以充分展現(xiàn)深厚濃烈的地域風(fēng)情，讓當(dāng)?shù)厝撕苡泄缠Q，達(dá)到良好的效果。此外，廣播《郝》劇也按照劇本中故事情節(jié)的發(fā)展延續(xù)，用到了山西、四川、河南、東北等多個地區(qū)的方言，給不同的人物原型創(chuàng)造了屬于他們的語言方式，給整個廣播劇添加別樣的風(fēng)采。

三、精準(zhǔn)掌握廣播劇錄制的兩大環(huán)節(jié)的具體要求

除了聲音錄制的感官要求之外。工作人員應(yīng)該重視的還有聲音錄制中最為重要的兩個步驟即錄音和復(fù)制合成工作。

廣播劇之所以叫廣播劇，除了優(yōu)質(zhì)的編劇、導(dǎo)演、演員之外，還必不可少的關(guān)鍵人物則是錄音師，聲音錄制這項工作是整個廣播劇發(fā)展工作中最為關(guān)鍵的一步。錄音師想要完美的完成這項艱巨的人物需要做很多的工作。錄音師在開始錄制工作以前就要熟悉劇本內(nèi)容，認(rèn)真揣摩劇中人物的臺詞意義，抓住聲音錄制的關(guān)鍵點，配合導(dǎo)演的工作。錄音師還要有豐富的想象力，在看劇本的同時深刻廣播劇的劇本中的背景、人物心理、肢體動作等各種需要聲音表達(dá)的東西。完成這一系列的前期準(zhǔn)備工作，錄音師才可以在實際工作中利用高科技工具展現(xiàn)廣播劇中的藝術(shù)效果。舉例來說，得到全國廣播劇錄制一等獎的《馬鐵匠·馮鞋匠和他們的女人》的聲音效果就極佳。里面的解說詞和主人公馮鞋匠都是王波一個人演繹的，收錄解說詞中的聲音可以取其本來的聲音，朱人工馮鞋匠年齡為五六十歲且經(jīng)歷了很多苦難，本質(zhì)很自私，那么選用聲音時需要頻響，進(jìn)行技術(shù)加工，最后形成的聲音必須符合人物要求。

合成工作也是藝術(shù)發(fā)展與技術(shù)相結(jié)合的工作。藝術(shù)創(chuàng)作需要導(dǎo)演掌控全局，而廣播劇中聲音創(chuàng)作則需要依靠錄音師的強大工作技能，將語言、音響、音樂巧妙連接，其中比較龐雜的當(dāng)屬音響效果。每個場景布局中的音響效果都是不一樣的。在街道里，就會出現(xiàn)機車通過的聲音，人來人往的腳步聲和說話聲。在其他環(huán)境中，還會有動物的聲音，各種交通工具的聲音等等。想要將其完美地合成在一起，形成一個融會貫通且自然的聽覺畫面是非常困難的工作，錄音師必須集中精力，靈活收集各種聲音，將其巧妙融合，達(dá)到廣播劇中錄制中藝術(shù)再創(chuàng)作的最高境界。

四、結(jié)語

聲音是廣播劇的靈魂，聲音錄制工作完美完成需要錄音師們辛勤研究和不懈努力。廣播劇的錄制工作將理論文化知識、文化素養(yǎng)、藝術(shù)造詣、熱情進(jìn)而努力融為了一體。伴隨經(jīng)濟社會的不斷進(jìn)步，錄制條件越來越好，相關(guān)工作者也要提高自身素養(yǎng)，讓廣播劇的錄制工作越來越順利，成效越來越好，使得廣播劇這類綜合型的藝術(shù)作品在社會主義精神文明發(fā)展中發(fā)光發(fā)熱。

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