馬洪雁

很少有人看到過瑞士另類治療師和藝術家艾瑪·昆茨在工作中的狀態(tài)。安東·梅爾就是少有的一個幸運兒，他第一次見到昆茨，是他的父母要求昆茨治愈他的小兒麻痹癥。除了治療病人，昆茨還是一位使用繪畫作為一種神圣的方式來預見未來的靈性主義者。

梅爾還記得在20世紀40年代早期看到過昆茨試圖預測溫斯頓·丘吉爾和富蘭克林·羅斯福會面的結果，在梅爾的記憶中，昆茨站在方格紙的前面，神情專注，握著鐘擺的右手位于圖紙上方。鐘擺一動，她就記下圖紙上相應的點。因此，昆茨的圖畫開始于一系列的鉛筆點。然后她通過擺錘設立主線，直接畫在紙上，然后開始用鉛筆，彩色鉛筆和蠟筆連接這些點。

通過這種不同尋常的方式，昆茨創(chuàng)造了400多幅萬花筒般的，具有催眠性的神秘圖畫。在昆茨生前，這些畫都保存在她的工作室里，在她去世十多年后的1973年，這些畫才在瑞士的一家博物館第一次面對公眾展出。

1892年昆茨出生于瑞士，她家世代以紡織為業(yè)，從很小的時候，昆茨就對超自然現象產生了興趣。據說還是一個小孩子的時候就擁有了心靈感應和超感官的強大能力。1910年，她開始用鐘擺來占卜。昆茨非常獨立，19歲時為了追求一位牧師的兒子，只身前往美國。但是這次冒險并不成功，她不得不又回到了長大的小鎮(zhèn)，在家鄉(xiāng)，人們殘忍地叫她“費城夫人”。盡管昆茨曾與藝術評論家雅各布·弗里德里希·韋爾蒂（Jacob Friedrich Welti）共同生活了五年，那是在昆茨為韋爾蒂家做兼職管家之后發(fā)生的，不過昆茨一生未婚。

昆茨沒有??接受過藝術方面的培訓，在離開韋爾蒂并搬回家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)與姐妹們住在一起后的 1938年，在46歲的時候，昆茨制作了她的第一幅大型畫作。之后，她將這些畫用于治療：在找到病人的病因后，據說昆茨就找出她的一張圖紙，放在她面前的桌子上，并用圖畫來輔助發(fā)現“能量中斷”之處 。昆茨的兩個擺錘分別是由玉和銀制成的，這兩個球體是她工作的核心。

梅爾說在昆茨的創(chuàng)作過程中：“沒有換算，沒有計數，沒有測量，沒有設計幾何結構，完全憑借靈感來?！奔幢闳绱耍ゴ牡脑S多創(chuàng)作似乎都具有數學的美。顏色明麗，線條鋒利的花朵似乎在觀眾面前展開。有時在幾何網格中還會出現類似人形的物體。昆茨的繪畫讓觀者印象深刻：那些鉛筆和蠟筆的漩渦牽扯你深陷其中，讓你的意識很難逃脫。

（責編：栗月靜）

作品 13

如果昆茨創(chuàng)作的目標是捕捉原始能量，那么這一點在作品13號中表現得最為明顯。黃色，紅色和橙色的光束爆發(fā)，反映出活力、力量和運動感。這些光束通過蜘蛛網似的網格向四面八方展開。正如她的某些作品一樣，明亮的美學規(guī)則創(chuàng)造了一種與日本動漫相似的效果，在日本動漫中經常使用類似的顏色陣列來傳達能量和氛圍。

作品 20?

據說昆茨1939年通過繪制這張圖片的過程預測了原子彈的誕生。傳說，她非常震驚，“美國將要開發(fā)出一種能夠摧毀世界的武器”，據說她立即停止繪制。 如今我們還不清楚到底圖像中的什么象征原子彈， 中心的洞是代表損失還是深淵？ 也許我們從白色洞口往上看，似乎是一片蘑菇云升騰。 昆茨繼承了真正的瑞士風尚，在戰(zhàn)爭期間一直是和平主義者。 1942年，應列支敦士登公國顧問的要求，她還試圖“重置阿道夫·希特勒的負面力量”。

作品94

在這張圖片中，四邊的黃色風箏似乎釋放出強大的能量流。逐漸加深的綠色尖銳的光束會聚在中心，在那里與黑色三角形網絡交匯。 當你凝視對角線交叉的網格時，幾乎可以感覺到如同萬花筒一樣圖像轉動起來。 八個凹面鉆石將外部的綠色框架固定在一起，打破了圖像的擴展性。

作品 100

昆茨的許多作品都和羅夏墨跡測驗類似：每個觀眾都會看到不同的含義。 在這張圖中出現了許多神秘主義的符號：彎月，四角星和八角星，這些四角星和八角星似乎都來自下面圖形的心靈反射，所有這些都被包圍在雙行的精細網格正方形中。 也許這是一個夢？估計很多人會從中看到兩個人形，好像兩個男人坐在馬桶上看報紙，鉆石形的頭正在瞄著奇怪手臂上的頁面。