《BBC音樂(lè)》BBC Music

2019年8月號(hào)

● 封面主題圍繞著普契尼，文章的標(biāo)題也很有意思：《普契尼的力量》。說(shuō)起來(lái)，普契尼的歌劇是否會(huì)給你特別強(qiáng)有力的印象？或許未必，其中某些作品甚至偶然有些“低級(jí)趣味”，讓女性角色在受苦受難中賺人眼淚。而某些男主角，更當(dāng)受眾人唾罵無(wú)疑。然而，為何普契尼的歌劇就是有如此經(jīng)久不衰的魅力？本篇文章似乎并不致力于發(fā)掘新的視角，而是相當(dāng)實(shí)在地循序漸進(jìn)，將普契尼創(chuàng)作的重要歌劇的脈絡(luò)重新梳理一遍。從早期創(chuàng)作開(kāi)始，依次經(jīng)過(guò)《波希米亞人》這樣的超級(jí)名作，以及《燕子》這樣對(duì)他而言相對(duì)冷門的作品。文章的內(nèi)容即根據(jù)每部作品的創(chuàng)作背景，分成不同的段落展開(kāi)。之后，雜志也征集了幾位指揮家、歌唱家與歌劇導(dǎo)演的意見(jiàn)，請(qǐng)他們分別談?wù)勛约盒闹凶類?ài)的普契尼歌劇，并略述原因。

● 另一篇非常有意思的文章，是關(guān)于卓別林的音樂(lè)創(chuàng)作。這位大師的成就也已成為二十世紀(jì)人類文化史的一部分，哪怕從未看過(guò)他電影的人，對(duì)于其聲望和偉大性也略有耳聞。這篇文章提醒我們，卓別林在演員以及導(dǎo)演的身份之外，同時(shí)還是一位多產(chǎn)的作曲家。他寫了不少歌曲，并為自己的電影譜寫了超過(guò)九百分鐘的配樂(lè)。在無(wú)聲電影時(shí)代，觀眾們單純?cè)谂錁?lè)之中觀賞演員的表演，音樂(lè)的重要性自不待言。到了有聲電影時(shí)代，卓別林在音樂(lè)方面的創(chuàng)作并沒(méi)有停止。直到生命的最后階段，大師依舊在這方面筆耕不輟。文章除了談?wù)撟縿e林本人的音樂(lè)創(chuàng)作之外，還涉及他與德彪西、斯托科夫斯基、戈多夫斯基、梅紐因以及斯特拉文斯基這些音樂(lè)家的交往。

《留聲機(jī)》Gramophone

2019年8月號(hào)

● 本期《留聲機(jī)》一篇重要的文章，是關(guān)于古樂(lè)世界的黃金組合——克里斯蒂（William Christie）與繁盛藝術(shù)古樂(lè)團(tuán)（Les Arts Florissants）。正如文中所言，該組合對(duì)于推廣法國(guó)巴洛克音樂(lè)做出了無(wú)可替代的貢獻(xiàn)?？死锼沟俸退臉?lè)團(tuán)堪稱歐洲古樂(lè)演釋的旗幟組合。可能是由于唱片發(fā)行方面的原因，克里斯蒂的名氣沒(méi)有霍格伍德、加德納、平諾克那么大。然而，對(duì)于表現(xiàn)法國(guó)巴洛克音樂(lè)而言，該組合在Erato灌錄的庫(kù)普蘭、拉莫、呂利的作品，是二十世紀(jì)本真演釋的紀(jì)念碑之一。后來(lái)，該組合在其他品牌持續(xù)錄音，影響力有增無(wú)減?？梢晦D(zhuǎn)眼，這位指揮家畢竟還是上了年紀(jì)，于是本文更多地圍繞著樂(lè)隊(duì)的未來(lái)展開(kāi)。本真歌唱家保羅·安格紐（Paul Agnew）開(kāi)始從事指揮活動(dòng)之后，于2013年成為繁盛藝術(shù)古樂(lè)團(tuán)的副音樂(lè)指導(dǎo)。克里斯蒂談?wù)撝鴺?lè)隊(duì)的過(guò)渡階段，稱之為“我們的時(shí)期”，安格紐也回顧了他與這支樂(lè)隊(duì)合作的歷史。

● 另一篇回顧切爾卡斯基的文章也值得一讀。這位大師是浪漫派超級(jí)演奏中不能忽視的人物，也是二十世紀(jì)鋼琴界最迷人的怪杰之一?？上В袪柨ㄋ够谑赖暮荛L(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，事業(yè)的狀況可說(shuō)是高不成低不就，直到晚年才全然獲得同他的藝術(shù)相匹配的聲譽(yù)。未料鋼琴家去世后不久，他的錄音又漸漸離開(kāi)唱片目錄，近幾年更是越來(lái)越多地成為價(jià)格高昂的古董珍品。本篇文章的篇幅雖然不長(zhǎng)，卻不僅梳理了鋼琴家職業(yè)生涯的脈絡(luò)，也談到了他生活中不同層面的趣事，當(dāng)然，還有他的藝術(shù)。希望Decca可以盡快將大師的后期錄音集結(jié)再版。